《逆流》是法國作家若利斯·于斯曼創(chuàng)作的長篇小說。
《逆流》說的是主人公德塞森特厭倦了巴黎的虛偽和浮夸，轉(zhuǎn)而避居于豐特奈小鎮(zhèn)，過起了離群索居的生活。他依據(jù)個人審美和品味布置住所，沉浸在自己一手締建的精神和物質(zhì)世界中，對抗世俗的潮流。每個章節(jié)圍繞一個主題展開，涉及繪畫、寶石、花卉、文學等。
作品簡介
小說《逆流》共分16章，故事幾乎全部圍繞著主人公德塞森特一個人展開。讓·德塞森特出生在一個居住在盧爾城堡內(nèi)的大家庭里，以前家族人丁興旺時遍布整個法蘭西島和布里。但近兩個世紀以來，德塞森特家族一直在近親之間通婚，導致家族逐漸衰敗：家族內(nèi)不再有強壯的士兵，男子日趨女性化……如今家族只剩下唯一的子嗣——德塞森特。
德塞森特今年30歲，可能是由于隔代遺傳的緣故，他像他的老伯父一樣臉頰凹陷，身體瘦小纖弱。他的童年過得十分不幸，持續(xù)不退的高燒幾乎把他的身體完全壓垮，他還患上了淋巴結(jié)核。在悉心的照料下才挺了過來，最終步入成年。對于他的父母，他也只留有些許可怕的回憶。他的父親通常住在巴黎，幾乎不怎么和讓交流；而母親留給他的印象是一直靜靜地躺在盧爾城堡內(nèi)昏暗的臥室里。父母親很少生活在一起，即使在一起的那幾天，他們倆也只是面對面坐在昏暗的小圓桌邊寒暄幾句，然后他父親就漠然地離開了。
讓在耶穌教會學校學習，他的才智令學校的神甫感到吃驚，他們非常疼愛他，想好好開發(fā)他的智力，挖掘他的潛力。可是不管他們?nèi)绾闻υ耘嘈〉氯兀贾粚∥母信d趣，而對于希臘語等現(xiàn)代語言則絲毫沒有顯露出天賦。在學習一些最基本的自然科學時．他也表現(xiàn)得十分遲鈍。家人對他也漠不關心：他父親偶爾會去寄宿學校看他，和他打聲招呼，讓他好好學習，當聽話的好孩子；暑假他回到盧爾城堡，他母親只是帶著痛苦的微笑，看他一會兒，然后又回到自己常年昏暗的臥室休息。在城堡供事的仆人年事已高，都很古板無趣，他只能一個人找點樂子：下雨天他就找些書翻翻，陽光明媚的午后他就會去鄉(xiāng)間散步。他很喜歡去山谷或是汝第涅村莊散步，躺在草地上感受那兒的鄉(xiāng)土氣息，傾聽水磨發(fā)出的聲響。有時候他會登上平坦寬闊的小山頂，一邊能俯瞰到塞納河谷，另一邊則能望到普羅萬的教堂和塔樓。這也是他童年為數(shù)不多的美好回憶了。
德塞森特閱讀了很多書籍，經(jīng)常一個人思考一些問題直到深夜，久而久之，他先前的一些未成形的思想成熟了。每次假期深夜，久而久之。他先前的一些未成形的思想成熟了。每次假期后回到學校，他的老師們都會察覺到他身上發(fā)生的變化，但是他們并沒有認可這個思維活躍但難以管教的孩子。他們認定德塞森特絕對不會為學校增光添彩，況且他富裕的家庭對他的前途也是漠不關心，于是老師既沒安排德塞森特進入好專業(yè)學習，也不打算讓他進入教會，而是任由德塞森特學習他感興趣的學科。德塞森特因此過得很開心。繼續(xù)著他的拉丁文和法文學習，課余時間他還自學了神學。
17歲那年，德塞森特的母親因身體衰竭而死，父親也死于不明病因。成年后，他從學校畢業(yè)并且從他的監(jiān)護人德·蒙謝弗萊伯爵那拿回了屬于自己的遺產(chǎn)。年邁的德·蒙謝弗菜伯爵和德塞森特幾乎沒有任何共同語言。伯爵舉辦的晚會總是一成不變地邀請一些老古董級的老輩人物。他在參加了類似的幾場晚會后就下定決心徹底與這個社交圈告別。他開始與同齡人打交道。這其中有些人和他一樣在教會學校接受教育，他們會在復活節(jié)領圣體，經(jīng)常出入天主教社區(qū)，但是他們總是像侵犯女子的罪犯一般偷偷摸摸地行事；另一部分人則更為自由、開放些。他們都是些花天酒地的人，聽輕歌劇、賭馬、玩紙牌。經(jīng)過一年的接觸，德塞森特感到這種放蕩的生活未能給他帶來真正的刺激和享樂，于是他疏遠他們，開始和文人交流。他和文人的思想交流就顯得較為順暢了。可文人間的對話十分平淡，他們以作品的銷量和盈利來評價作品；他還發(fā)現(xiàn)一些市儈教條者和自由思想家宣揚的思想竟是為了梏他人的思想，他又開始鄙視這些文人……長此以往，德塞森特越發(fā)蔑視人性，他感到世界大部分是由無賴和傻瓜構成的。德塞森特對能在世界上找到與他有共鳴的人不再抱有希望。他感到渾身不自在，十分痛苦，他開始刮傷自己的皮膚。他又想通過接近美色來拯救自己，可過度的驕縱使得他的身體很快衰退。
總之，無論他怎么想法擺脫苦楚，內(nèi)心的孤苦始終揮之不去。他的健康狀況也日益惡化。他決定賣掉閑置著的城堡，結(jié)算他的其他財產(chǎn)，買了國債，這樣他每年有五萬鎊左右的收入。他還預留了一筆錢用來造一間小屋供他過上清靜的生活。他在巴黎周邊地區(qū)覓到一間待售的簡陋小屋，環(huán)境清靜，沒有鄰居，十分符合德塞森特的愿望。他請了些泥水匠刷了房子。某一天，他辭退了傭人，在沒有告知任何人的情況下離開了自己原來的住處，連看門人也不知道德塞森特的去向。
創(chuàng)作背景
雖然若利斯·于斯曼是頹廢主義的典范作家，但他剛開始其文學創(chuàng)作時則被視為自然主義者，屬于自然主義陣營，遭到愛彌爾·左拉的輕視之后，他才于1881年開始動手創(chuàng)作《逆流》，并于1884年出版。這既表明頹廢主義與自然主義之間有著某種天然的關聯(lián)，又表明頹廢主義只有離開自然主義才有自己更為清晰的身影。
角色介紹
德塞森特
從該作中，可以看到主人公德塞森特與以往小說中的男主人公有所不同，這個“頹廢男主角”是一種嶄新的小說人物類型，區(qū)別于早期的浪漫主義主人公，“并不把愛情當作特別的目標來追求”，因此，他不是活力四射的浪漫英雄，而是消極和被動的人物。從很大的程度上講，他已經(jīng)是精神病理學的研究對象，性格的基礎是深刻的悲觀主義，思想與行為上體現(xiàn)出了諸如厭煩、憂郁、幻滅、絕望等要素，毫無興趣也毫無希望地生活著。
作品鑒賞
作品主題
《逆流》以其特殊的筆觸關注到了人物的物質(zhì)與精神生活的各方面，讓“頹廢”存在于生活諸方面。
小說的主要內(nèi)容就是德塞森特在鄉(xiāng)下隱居期間的日常生活，它從頭到尾沒有連貫的故事情節(jié)，只是雜亂地、隨心所欲地、充滿細節(jié)真實地描寫家里家外的各種事物，以及主人公看到這些事物時心中的種種聯(lián)想。而這些聯(lián)想，分別涉及到自然現(xiàn)象、社會生活、藝術現(xiàn)象、私人生活的各個方面，體現(xiàn)出了作者對當時的時尚文化、傳統(tǒng)的文明、各種藝術的發(fā)展情況、各種風俗習慣的演進所做的個性化的價值評判。
藝術特色
《逆流》的結(jié)構不像傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說，作品取消了塑造男主角的行動和情節(jié)，沒有完整清晰的情節(jié)推進，它只是對于頹廢者的“解剖學”：將一個整體解剖開來，分別去看，而不是順著次序去看。研究《逆流》結(jié)構的學者發(fā)現(xiàn)，故事一開始就在某種意義上結(jié)束了。因為它要告訴你的是一個沒有未來的人物的故事，作品就沒有必要去展開了。例如，“前言”通過年輕人對祖先舊肖像畫的繼承來介紹德艾塞特的“故事”，德艾塞特是家族的最后一位子孫，馬上就要進入遺傳的衰老和枯竭狀態(tài)，他是家庭故事的最后一環(huán)，所以，小說的敘事活動是從結(jié)局開始的，這就好像在告訴人們：這個人物的故事乃至家族承續(xù)已經(jīng)結(jié)束了。因此，小說沒有將情節(jié)的創(chuàng)造放在重要的位置上，人物性格沒有什么發(fā)展變化，而是轉(zhuǎn)向關注這個人物在各種場合中的不同表現(xiàn)，無論這些表現(xiàn)有多么的奇特怪異都不會影響最后的結(jié)局，這就是整個故事的結(jié)構框架。
作品中意象的、場面的、空間的、行為的、細節(jié)的描述多，涉及情節(jié)的沖突等的敘述則相當稀少。應該說，這樣的結(jié)構設置，是與頹廢主義文學表現(xiàn)的意圖是一致的：頹廢主義對希望與未來充滿了不信任，所以面對現(xiàn)在的時候才會進行垂死的狂歡與享樂，狂歡與享樂之時是終點，也就無須去表達希望與未來了；針對“現(xiàn)時”，頹廢主義通過空間化細節(jié)化的處理，將病態(tài)、變態(tài)與垂死狀態(tài)藝術化地呈現(xiàn)出來。從這個角度看若利斯·于斯曼的《逆流》，它改變了小說的時間意識與敘事方式，從而創(chuàng)造了空間場面與描述方式，這對于現(xiàn)代小說的創(chuàng)作不為一種啟示。作為讀者，往往要克服這種沒有故事情節(jié)的不生動、沒有主人公性格形成的社會原因解讀的前期鋪墊的種種不適應，試圖從空間感覺中忘掉時間感覺，忘掉社會環(huán)境，這是一種嶄新的閱讀方式。
作品影響
《逆流》是于斯曼的最重要的作品，也是頹廢主義文學運動中的代表作品，由此確立了他在現(xiàn)代文學史上的地位。
若利斯·于斯曼的《逆流》啟發(fā)了后世很多作品：《道連·葛雷的畫像》，王爾德讓道連·葛雷閱讀此書；法國當代作家，也是龔古爾獎得主米歇爾·維勒貝克在其小說《屈服》中，設計的男主人公就是教授《逆流》這本書的。
作品評價
《美利堅百科全書》：于斯曼多少帶有自傳色彩的主人公讓·德塞森特是一位歡賞一切人為、畸形和病態(tài)事物的人物，是一位精力業(yè)已耗盡的神經(jīng)病患者。他躲進與世隔絕的小天地，以磨煉他本已過分高雅的鑒賞力。作為一部小說，這一作品或許因過多地運用了巴洛克和拜占庭風格的細節(jié)描寫而有所遜色。
《理想藏書》：“世紀末紈绔子弟德塞森特的品行與遭際。感覺世界的一次博學的、程序化的探索。小說詞匯如香水一般精致細膩。”
作者簡介
若利斯·于斯曼，是法國19世紀作家。他前期擁護自然主義，和愛彌爾·左拉、莫泊桑等人合著了短篇集《梅塘夜話》，之后轉(zhuǎn)向象征主義，《逆流》就是于斯曼轉(zhuǎn)型之后的代表作。于斯曼具有極高的審美品位和時代觸覺，在繪畫方面推崇印象主義畫派，在文學方面贊賞波德萊爾、愛倫坡、拉馬丁等人。
參考資料 >