韓乘光有音樂(lè)大師之稱， 《心弦》是他曾經(jīng)為“甜歌小妹”楊鈺瑩出道時(shí)，精心設(shè)計(jì)、打造與包裝，使楊鈺瑩從此紅遍全國(guó)的他在2006最震撼人心的經(jīng)典力作 作為地道的“西關(guān)仔”的他，身上保留著廣州市人的精明與干練，他科班出身，也當(dāng)過(guò)電臺(tái)音樂(lè)編輯，當(dāng)年配曲的“濤聲依舊”著實(shí)讓他風(fēng)光過(guò)一把。在如今音像市場(chǎng)一片秋風(fēng)瑟瑟、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，他又注意到，自上世紀(jì)90年代起，人們對(duì)“一言堂”（獨(dú)唱）的老生常談已感到枯燥與乏味，而組合型的演唱悄悄異軍突起“黑鴨子演唱組合”“八只眼”“吸引力”“青燕子”“飄組合”，一波勝一波后浪推前浪
生平事跡
這一想法，與音樂(lè)人梁軍不謀而合。
聽(tīng)眾口味變了，該從哪里入手跟上潮流？梁軍早就有所打算，另辟蹊徑搞組合，避開(kāi)單一型（全男或全女），避開(kāi)同一風(fēng)格（或全美聲或全通俗），而是采用“美聲通俗男女聲三重唱”這種全新概念。莫非吃了豹子膽？常人看來(lái)“風(fēng)馬牛”的東西，韓乘光卻敢于尋找并獵取其共同基因揉合、融化，成為新包裝。為讓各種元素和諧地相處，他編曲時(shí)摒棄那種同節(jié)奏分聲部的簡(jiǎn)單做法，而將三個(gè)聲部各用獨(dú)立的旋律，用獨(dú)立的節(jié)奏來(lái)處理，即所謂的“復(fù)調(diào)”，再加上大量“啦”、“啊”等襯詞，幾個(gè)聲部不同的旋律、音色、力度、織體、音區(qū)互相穿插，此起彼伏、強(qiáng)弱交織，使一首小小的歌曲呈現(xiàn)跌宕多姿，色彩斑斕、千變?nèi)f化的鮮明音樂(lè)輪廓。
《心弦》是新時(shí)代音像公司的音樂(lè)大師---曾經(jīng)為“甜歌小妹”楊鈺瑩出道時(shí)，精心設(shè)計(jì)、打造與包裝，使楊鈺瑩從此紅遍全國(guó)的韓乘光先生2006最震撼人心的經(jīng)典力作。
音樂(lè)特色
《心弦》這輯音樂(lè)中充滿古色古香的寧?kù)o，沒(méi)有普羅大眾似的浮躁，只有一種恰似天籟的共鳴。錄制時(shí)用另一種獨(dú)辟蹊徑的思路來(lái)使這張專輯完全的與眾不同，古箏、口哨所塑造的形象迥異于其他的古箏、口哨專輯，古箏類似古琴一樣的悠然而有韻味，但又不失古箏的靈秀與輕巧，偶爾出現(xiàn)的無(wú)歌詞男聲吟唱更令人心曠神怡。讓每一串動(dòng)人的音符編織成羽翼，帶走在心靈沉積已久的都市塵埃。
人物評(píng)價(jià)
出品人韓乘光是有眼光的，畢竟他當(dāng)了近20年的監(jiān)制，他就不信那批南來(lái)闖海的音樂(lè)人陸續(xù)北撤之時(shí)，廣東省歌壇會(huì)從此無(wú)所作為，“我們有一種責(zé)任感！”他這樣說(shuō)。盡管早年因天時(shí)地利之便，廣東曾經(jīng)是大陸流行歌的發(fā)源地，而今卻風(fēng)光不再。然而，沉寂總是暫時(shí)的，因?yàn)閺V東人開(kāi)創(chuàng)性的氣魄、眼光、雄風(fēng)猶存。
個(gè)人榮譽(yù)
韓乘光也是常安個(gè)人發(fā)燒唱片的固定制作班底，兩人先后攜手推出了《達(dá)瑪花》 、 《那些花兒》 、《希望的伊甸園》3張叫好又叫座的發(fā)燒大碟，常安也被一些專業(yè)發(fā)燒樂(lè)評(píng)人譽(yù)為“次高音天后”。
參考資料 >