《寒林重汀圖》是五代十國時期南唐的董源創(chuàng)作的絹本墨筆淡設(shè)色畫。
此圖筆粗，苔點則兼用渴筆、焦黑、亂鋒為素的空處相掩映，黑白對比變化多端。垂柳分列面相之，而運筆迅疾，力量飽滿。除長披麻外，復于岸之顧盼，村舍延，遠景近景連成一片。此畫技法高超，陰面以碎筆打點，或聚或散，不僅線、點的黑色和乃難得的絕世佳作。
畫作內(nèi)容
此圖隔前描繪寒林、汀渚、江水及在后景上表現(xiàn)高山與水鄉(xiāng)澤國之景致。在寒林旁隱約見茅舍幾間，及依稀有六名扛行李的挑夫，在后景中也零星散布著江南特有的茅屋景色。
藝術(shù)鑒賞
此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風景。畫中下方以重墨擦染沙岸，細筆勾繪蘆荻，中部坡陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠方溪水對岸亦繪山丘村舍，再遠處溪岸重重，延伸至畫外。整幅畫面以濕墨擦染而出，予人以一望無盡之感，是典型的董氏水墨江南景。因此稱其畫為“天下第一”的董畫。
此圖景物處處皆有妙處，董源以“崢嶸”之勢，運“雄渾”之筆，達到了形神兼?zhèn)涞男ЧＩ狡拢砸耘閺钠履_皴起，由密而疏，直至坡面方留空白，復于山坡起伏處加苔點，但此圖筆粗闊，以方折增強動勢；苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒為之，而運筆迅疾，力量飽滿，像似從高空撒下，把山石都敲響了；山坡畫叢樹，樹身無復筆，更無皴，樹葉亦草草一次而成，但皆各具條理。除長披麻外，復于堤岸的陰面以碎筆打點，或聚或散，不僅線、點的黑色和素的空處相掩映，黑白對比更是變化多端，富有節(jié)奏感。在近處坡腳下，水際礫石，皆以大橫點代替線條、輪廓，但前者小而嫌“拘”、距離均勻，后者大而能“放”,錯落有致。近處水邊，岸上的垂柳顧盼生姿。蘆葦則線條遒勁，盡寫搖曳之態(tài)。汀渚則密中求疏，皆長披麻濕筆平拖，酣厚蒼渾。
董源此圖構(gòu)圖別有一格。中間留“水”之位，上下留“地”之位，而“天”之位都不見了，以重汀代之，更顯地之廣，天之高。此畫的結(jié)構(gòu)較為緊湊，疏密得宜：畫幅下部坡石和樹木的起伏，頂部以遠山覆蓋于岡巒之上，遠看忽隱忽現(xiàn)。山石皆用濃淡相間的黑色點簇而成，皴筆粗潤，苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒為之，運筆快速，力量飽滿，能顯出山石的結(jié)構(gòu)。上半幅山坡上的叢樹，樹身無復筆，樹葉也草草一抹而過；近處樹木，樹身勾而復皴。河塘邊蘆葦，線條遒勁，寫出了在微風中搖曳之態(tài)i汀渚先于中部，又見于頂部，畫面闊廣，幾乎占全畫的三分之二左右，所以汀，水交接比較少，汀渚用長披麻、濕筆平拖，而酣厚蒼渾。堤岸用長披麻外，復于岸陰面以碎筆打點，形成黑白對比。總之，此《寒林重汀圖》具備存世董源真跡較多特點，情感之奔放，筆墨之灑脫，布局之驚險，這些與他長期經(jīng)驗積累所分不開的，足以說明董源的筆墨功力之深厚：這幅“天下第一”的董畫，或是晚年之作。
名家點評
張珩：是幅好畫！日本飛番閣，恐非董源，至遲亦北宋早期之物，畫手與趙干《江行初雪圖》相近。
歷史傳承
著錄:(宣和畫譜)卷十一。清河書畫紡)卷六。諸家藏畫簿》卷四。《日本現(xiàn)在支那名畫目錄》。日本所在中國繪畫目錄》博物館編賞:《中國名畫鑒賞辭典》。按語：此幅無款印。又名(平巒遙村圖》、《寒林》軸。詩塘有董其昌題”魏府收藏北苑畫天下第一”。曾為北宋宣和、孛兒只斤·圖帖睦爾內(nèi)府所藏。有”宣元閣寶”等藏印。曾經(jīng)日本竹添履信收藏。
作者簡介
董源（？～約962年）五代時期南唐畫家。一作董元，字叔達，鐘陵（今江西進賢）人。曾官任北苑副使，世稱“董北苑”。多畫山水、牛、虎、人物，最擅山水畫。運用披麻皴和點苔法表現(xiàn)江南一帶山川景色，用筆圓曲柔渾，用墨清潤淡雅，多畫平遠山勢，有蒼莽之氣。北宋郭若虛稱“類王維”，米芾贊為“唐無此品”。元代趙孟糖稱其山水景物富麗，有李思訓風格。董源與巨然并稱“董巨”。成為南方山水畫派之祖；與李成、范寬并稱“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關(guān)仝并稱為五代十國北宋間四大山水畫家。畫人多用青紅，小而神情逼真。傳世作品有《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍宿郊民圖》、《洞天山堂》。
參考資料 >