欒劍，1972年生，江蘇漣水人。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學會常務理事，中國美協(xié)中國重彩畫研究會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事，江蘇省中國畫學會常務理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會中國畫山水畫藝委會委員。江蘇省淮安市美術(shù)館館長、淮安書畫院院長。淮安市美術(shù)家協(xié)會副主席、淮安市工筆畫學會會長。江蘇省“333高層次人才”，淮安市有突出貢獻中青年專家。碩士研究生。
名家的文字摘錄
1、欒劍早先曾對國畫、西畫均有博取，涉入頗深。此后他為工筆重彩的“輝煌效果”而震撼，而吸引，他深切感到重彩更能發(fā)揮自己的長處，更接近自己的審美追求。此后欒劍便一路奔重彩工筆而去，先后赴京求學于林凡、胡明哲、郭繼英等。他在博取眾長的同時，又刻意在作品中強化并突出了線的分量，用深厚強健的鐵線勾勒物體，再施以重色，甚至巖彩，形成了既有南方的秀、又有北方的厚；既有精致微妙的細節(jié)、又有強大的視覺沖擊力的藝術(shù)形式與風格，自成體系，獨樹一幟。（高云）
2、在全國第三屆工筆山水畫展上，欒劍的作品《晝行夜泊家一年》榮獲金獎。“這幅作品，勇于將江南淮安的城市面貌巧妙地歸結(jié)，并用綜合的藝術(shù)思考進行了綜合提煉，將西方和東洋有益的元素融入中國畫的多維空間散點透視中，給人以全新的視覺享受，令人耳目一新。”其鮮明的圖式構(gòu)成，獨立的色彩性格和殊勝的現(xiàn)代材質(zhì)，凸顯于眾多構(gòu)圖重復、色調(diào)單一、技法雷同的展品，而獲得一致贊譽。(李魁正）
3、欒劍深諳，藝術(shù)之魅力就在于無止境地探索與創(chuàng)新。用開放與包容之心廣泛借鑒，吸納古今、兼容中西，古代壁畫的制作技藝、日本畫的清新色調(diào)、現(xiàn)代設(shè)計的構(gòu)成元素，都在他的作品中融會貫通。他通過強化自身新意，提高格調(diào)和品位，保持民族性，探索現(xiàn)代性。現(xiàn)如今，“筆墨當隨時代”，在繼承中不為傳統(tǒng)的成法樣式所拘束縛需要過人的膽識，而如何運用新的審美觀念、形式語言來表現(xiàn)民族文化風尚和當代人的心靈又需要長時間的艱苦探索。傳統(tǒng)中國繪畫長期存在“重道輕器”、“重墨輕色”的傾向，無數(shù)有見識的中青年畫家以此為突破口對古老的工筆重彩重新詮釋，圍繞形式語言和色彩表現(xiàn)來進行有益的探索與實踐。欒劍無疑是其中的佼佼者。(陳孟昕）
4、欒劍的作品很新穎，包括作品的構(gòu)成圖式、色彩以及制作方式。對他進一步了解后發(fā)現(xiàn)，在他的創(chuàng)作中有一個非常突出的特點，他的作品當中始終是保持一種包容和交融的創(chuàng)作觀、探索的一種方向，在他的畫當中，中國畫的主體元素線條的造型是畫面當中的框架，是畫面當中的基礎(chǔ)，但是他廣泛的吸收像裝飾繪畫、版畫、攝影，包括漆畫等等各種藝術(shù)的表現(xiàn)方式，但是都把他們?nèi)谌氲阶约旱淖髌分校兂伤约旱恼Z言。（周京新）
5、 “像欒劍這種創(chuàng)意、探索性的作品，用這種（指重彩）語言樣式表現(xiàn)山水是極少的。我更尊敬這些勇于探索的藝術(shù)家。”（王天勝）
6、欒劍的巖彩畫風格博取眾長，并且自成體系。這是靠藝術(shù)的敏感和天分，通過長年的勤奮和修煉，才能夠形成的。近幾年他的巖彩畫創(chuàng)作思路逐步明晰，對于巖彩材質(zhì)的理解逐步深化，達到了既源于傳統(tǒng)精神又具有現(xiàn)代審美的境界：以明晰的黑白灰明度建構(gòu)形式骨架；以飽和的色相配置優(yōu)雅厚重的色彩結(jié)構(gòu)；以粗細不同的巖彩材質(zhì)對比金屬箔等復合材料；并以自己探索的獨特的巖彩畫技巧；巧妙的表達出一種濃郁的東方品格；在中國畫壇獨樹一幟。（胡明哲）
7、欒劍所描繪家鄉(xiāng)淮河上的船家系列有7幅入選了第十二屆全國美術(shù)作品展覽中國畫、版畫、壁畫等展區(qū)的展覽，出人意料之余，其能夠潛心深入生活，執(zhí)著于對故土風情的體驗、升華和表現(xiàn)其實乃甚為重要。再見其畫面處理上，強調(diào)平面感和非具象空間的構(gòu)圖亦不落俗套，突破了一船立于岸邊的視角，其中亦有不乏用單純的白描手法以繁復有序的線條構(gòu)成船之輪廓，抽象且具視覺強度，強化了主題亦展現(xiàn)了獨特的表現(xiàn)力。（郭繼英）
參加全國美展
第十二屆全國美術(shù)作品展覽7幅作品入展：
1、中國畫作品《運河·四季·船家》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽中國畫展；
2、版畫《祈福千年 船塢我家》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽版畫展；
3、漆畫《守護千年 運河船家》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽漆畫展；
4、壁畫《漕運千年夢我家》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽壁畫展；
5、綜合材料繪畫《晝行夜泊 悠悠我家》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽綜合材料繪畫展；
6、插圖《古鎮(zhèn)船家》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽插圖展；
7、版畫《水鄉(xiāng)人家》入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽版畫展。
主要展覽經(jīng)歷
1、中國畫《晝行夜泊家一年》獲全國第三屆工筆山水畫作品展金獎；
2、中國畫《大運河下鎮(zhèn)淮樓》獲全國第四屆中國畫作品展優(yōu)秀獎（最高獎）；
3、中國畫《家在水上》獲2012全國工筆畫作品展優(yōu)秀獎（最高獎） ? ；
4、線描作品《古鎮(zhèn)千年悠悠來》獲第三屆全國線描藝術(shù)作品展優(yōu)秀獎（最高獎）；
5、中國畫《船家有花暗自香》獲“慶花博”全國花鳥畫作品展優(yōu)秀獎（最高獎）；
6、工筆重彩作品《祈福千年一船家》獲2013“相聚宜興市”全國中國畫展優(yōu)秀獎（最高獎）；
7、中國畫《水上的家》獲2012吳冠中藝術(shù)館開館暨全國中國畫作品展優(yōu)秀獎（最高獎）；
8、中國畫《武當金殿龍頭香 太極湖水澤萬民》獲“話說武當”全國中國畫作品展優(yōu)秀獎（最高獎）；
9、中國畫《運河·古鎮(zhèn) 船家》入選多彩中國夢--2014中國百家南京市畫展；
10、中國畫《荷城新象》入選“翰墨新象”全國中國畫作品展；
11、中國畫《千年水鄉(xiāng)泊我家》入選“泰山之尊”全國中國畫作品展；
12、版畫《塵城》入選第二十屆全國版畫作品展；
13、壁畫《穿越千年》入選全國第三屆壁畫大展；
14、工筆重彩作品《一季清香》獲全國第四屆巖彩（重彩）畫展中優(yōu)秀獎。
（三）、參加全國性綜合展覽情況
1、五幅作品參展新中國美術(shù)家系列—江蘇省國畫作品晉京展（江蘇15名家展） ? ；
2、作品《家在水上》赴土耳其參加“水墨精神當代中國畫作品展”；
3、獲‘工在當代’——2013第九屆中國工筆畫大展學術(shù)提名；
4、作品參加第四屆全國線描藝術(shù)作品展（特邀）；
5、作品參加“中國風雅-中國畫學會法國提名展”；
6、作品參加“一人一品”全國中國畫名家作品展；
7、作品參加“第四屆中國畫節(jié)作品展”；
8、作品參加“版畫100-2014年度全國版畫精品展”；
9、作品參加新絲綢之路-“千年敘述”中國巖彩畫作品文獻展。
（四）、參加省級專業(yè)展覽獲獎情況
1、版畫作品《祈福千年》獲得第二屆江蘇省“美術(shù)文華獎”；
2、中國畫作品《運河·船家》獲慶祝中華人民共和國成立65周年江蘇省美術(shù)作品展優(yōu)秀獎；
3、版畫《祈福千年》獲慶祝中華人民共和國成立65周年江蘇省美術(shù)作品展優(yōu)秀獎；
4、中國畫作品《運河船家》獲得首屆江蘇青年美展銅獎；
5、中國畫作品入展傅抱石雙年展·2015江蘇中國畫作品展、“江蘇省中青年美術(shù)作品展”、江蘇省“迎青奧書畫作品展”、“江蘇省中青年美術(shù)作品展”、“江蘇省紀念新中國成立六十周年”畫展、“江蘇省紀念改革開放30周年美術(shù)作品展”等展覽20多次。
（五）、作品收藏及發(fā)表等情況
《秋·冬·春·夏 水·網(wǎng)·船·家》、《秋韻》等作品被中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館、江蘇省國畫院、黑龍江省美術(shù)館等專業(yè)單位收藏。
出版《欒劍作品集》。多幅作品、論文在《美術(shù)》、《藝術(shù)評論》、《藝術(shù)百家》、《新視覺藝術(shù)》、《美與時代》、《中國工筆》、《美術(shù)報》、《中國書畫報》等國家級、省級核心刊物上發(fā)表。
以創(chuàng)新立學 以作品立身
——為欒劍畫冊序
文高云
認識一位畫家，多半是先知其畫，后識其人。往往因為畫受到了關(guān)注，作者才被推到了臺前。現(xiàn)當代大家中，幾乎個個都是以畫名天下，以作品立身的典范。
我認識欒劍，同樣始于他的畫。
欒劍的畫，初看就覺得很另類，他畫的是國畫，看著卻似版畫；是工筆重彩，但色調(diào)單純得又象是白描；是傳統(tǒng)的筆墨，卻明顯具有當代藝術(shù)的意涵……，總之，他的畫與我們看慣了的國畫不同，帶有一種不確定性，很難清晰確切的為其下一個定義。然而，也正是因為這種不確定性，反倒給人以強烈的新意，讓我留下了印象，由此關(guān)注他，知道了他。
雖然至今我還沒有找機會聽欒劍好好談談他的作品，但透過他的畫，卻也看出了他的一些思考與用心。在構(gòu)圖上，他不理會國畫的章法程式，直追視覺效果，作品因此具有了很強的現(xiàn)代構(gòu)成的意味；在線條上，他并不執(zhí)著于以書入線的質(zhì)感，卻專心于線條的排列組合，讓人明顯感受到某種當代藝術(shù)的基因；在色彩上，他刻意回避了工筆畫的金碧輝煌，偏好在灰調(diào)子里求變化，作品由此呈現(xiàn)出一種抽象藝術(shù)特有的理性品格；在內(nèi)容上，他不追求懷古探幽的高冷，卻寄情于家鄉(xiāng)門前的一河一船，因此他的作品中總是飽含溫暖的人文主義情懷。在我想來，欒劍作品中的這些不同與趨同，正是欒劍對他所崇尚的審美價值孜孜以求的結(jié)果，是秉持創(chuàng)新理想一路探索藝術(shù)實踐的成果，也是他之所以能躍然而出的原因。
藝術(shù)貴在創(chuàng)新，但創(chuàng)新既難且險。創(chuàng)新者不僅需要靈氣，還需要勇氣，更需要一種使命和擔當?shù)木瘛鑴ψ龅搅耍易龅煤艹晒Α?/p>
據(jù)悉欒劍以一組以淮安市“水文化”為題材的工筆重彩作品嶄露頭角后，連續(xù)8次在中國美協(xié)主辦的展覽上獲得最高獎；在有中國美術(shù)界奧運會之譽的十二屆全國美術(shù)作品展覽上一人竟入選了7幅作品；去年，經(jīng)省、市推薦，國家畫院組織全國專家評審，還入選了“新中國美術(shù)家系列——江蘇省省中國畫15家展覽”，代表江蘇進京展出；之后又代表中國畫家赴土耳其展覽作品……。
對于欒劍的畫，中國工筆畫協(xié)會副會長、博士生導師李魁正評價說：“勇于將江南淮安的城市面貌巧妙的歸結(jié)并用綜合的藝術(shù)思考進行了綜合提煉，將西方、日本有益的元素融入中國畫的多點構(gòu)圖、散點透視中給人以新的視覺享受。”而中國工筆畫協(xié)會副會長王天勝則指出：“像欒劍這種創(chuàng)意、探索性的作品，用這種（指重彩）語言樣式表現(xiàn)山水是極少的。我更尊敬這些勇于探索的藝術(shù)家。”
如果一定要為欒劍的畫下一個定義的話，我以為，可稱之為鐵線重彩新工筆畫。
縱觀世界繪畫史，基本上是一部色彩繪畫的歷史。中國畫的重彩并非“舶來品”，追溯到新石器時代的摩崖壁畫，秦代咸陽市的宮殿手繪重彩壁畫殘片等清晰表明當時的勾染、施色已呈恢弘氣象，至唐五代工筆重彩人物畫和宋工筆重彩花鳥畫，將工筆重彩這一表現(xiàn)形式推向了絢麗輝煌的高峰。至宋元以降，文人水墨畫興起，遂占據(jù)主流，工筆重彩漸漸退居其后。至明清的肖像畫、宮廷畫又讓工筆重彩畫獲得了一次再生。直到近現(xiàn)代，中國工筆重彩畫才真正重獲青睞，一批復興中國工筆重彩畫的畫家脫穎而出，使工筆重彩畫迎來了大發(fā)展的新時代。欒劍就是其中杰出的代表畫家之一
欒劍剛過不惑，正值藝術(shù)家創(chuàng)作的黃金時期，路漫漫其修遠，上下而求索，藝術(shù)家始終在路上！愿他更加努力，收獲更大的成績！
參考資料 >