《新娘》是俄羅斯作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，發(fā)表于1903年。《新娘》是關(guān)于一位即將出嫁的貴族小姐娜佳，在他人的鼓勵(lì)和內(nèi)心的召喚下逃離了平庸生活的故事。
契訶夫沒(méi)有在《新娘》中，運(yùn)用具體的情節(jié)或心理沖突揭示娜佳心智成長(zhǎng)的歷程，而是用情節(jié)的省略以及時(shí)空的跳躍，留下大幅未知空白任讀者的想象自由馳騁。
作品簡(jiǎn)介
結(jié)婚前的娜佳在一夜之間突然發(fā)現(xiàn)自己的未婚夫——小安德萊是一個(gè)庸俗無(wú)聊的傻瓜；原來(lái)不平凡的母親現(xiàn)在卻變得那樣丑陋；原來(lái)美好的生活竟是一潭死水。痛苦的娜佳在薩沙的啟發(fā)下離家出走，去尋求美好自由的生活。一年后她回到家鄉(xiāng)，又突然發(fā)現(xiàn)為她啟蒙的薩沙與她的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。娜佳的思想經(jīng)過(guò)了第二次升華，毅然決定離開(kāi)家去追求那朦朦朧朧的幸福所在。
創(chuàng)作背景
20世紀(jì)初年，俄羅斯無(wú)產(chǎn)階級(jí)成長(zhǎng)壯大了，這是“個(gè)革命的時(shí)代，一個(gè)社會(huì)變革、科學(xué)猛進(jìn)的時(shí)代”。作家契訶夫雖然不了解新的階級(jí)，但是他在對(duì)知識(shí)的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)上，敏銳地捕捉到20世紀(jì)之春的信息。知識(shí)創(chuàng)造一切，包括人們的生命與力量。契訶夫晚年企圖在一篇小說(shuō)中描寫(xiě)一個(gè)青年女革命者，題目叫作《新娘》。他有個(gè)朋友叫魏列薩耶夫，也是作家。魏列薩耶夫讀了小說(shuō)的手稿后，就對(duì)契訶夫說(shuō)：“安東·巴浦洛維奇，女孩子們不是這樣去參加革命的。像您的娜佳那樣的姑娘是不會(huì)參加革命的。”契訶夫立刻明白自己犯了錯(cuò)誤，他雖然同情革命，但并不熟悉也不理解革命；作品中的主人公必須合乎生活和性格的邏輯，作家不能憑主觀愿望隨意安排他們的命運(yùn)。于是，他把小說(shuō)改寫(xiě)了，在定稿中女主人公娜佳最后沒(méi)有參加革命，而只是朦朧地憧憬美好的生活。 《新娘》發(fā)表于1903年，是契訶夫的最后一篇短篇小說(shuō)。
角色介紹
娜佳
娜佳作為俄羅斯知識(shí)婦女，以她高于自己母親和未婚夫的心靈智慧、審美志趣、理想情操，超越了自己的舊生活。娜佳這一女性形象中寄托了契訶夫對(duì)未來(lái)世代新人的祝福。
小說(shuō)通過(guò)與薩沙推心置腹的交談與真誠(chéng)、坦率的爭(zhēng)論，娜佳終于發(fā)現(xiàn)未婚夫的庸俗與奴性，母親的空虛與痛苦，并在薩沙的啟發(fā)下，選擇去圣彼得堡求學(xué)，開(kāi)始新的生活。作者雖未具體描繪娜佳在彼得堡的任何活動(dòng)，但卻交代了她在學(xué)習(xí)一年后發(fā)生的變化。她以嶄新的精神面貌走上了新的人生道路。
安德萊
風(fēng)度“象演員或畫(huà)家”的未婚夫安德萊，不僅是老神甫的孝順兒子，同時(shí)還是一個(gè)百依百順的理想未婚夫。作家以色彩疊現(xiàn)、音響重奏的手法，常常通過(guò)老安德萊言談行狀凸現(xiàn)小安德萊的心理氣質(zhì)和思想境界。俄羅斯的神職人員是世襲的，中世紀(jì)以來(lái)，他們是貴族之外的另一知識(shí)集團(tuán)。但是，神學(xué)知識(shí)畢竟與近現(xiàn)代科學(xué)無(wú)緣，俄國(guó)正教集團(tuán)的知識(shí)，不過(guò)是防范人們?cè)竭^(guò)舊觀念的樊籬，是沙皇專(zhuān)制制度的精神文化支柱。
作品鑒賞
作品主題
《新娘》這部小說(shuō)反映了20世紀(jì)初俄國(guó)知識(shí)女性為追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)和社會(huì)理想認(rèn)知所進(jìn)行的嘗試和努力。《新娘》這部短篇小說(shuō)的主旨十分明確，契訶夫?qū)懙溃骸爸饕氖前焉罘D(zhuǎn)過(guò)來(lái)，其余的一切都不需要。具體地說(shuō)，這部小說(shuō)與作家的其他作品一樣，通過(guò)對(duì)女主人公娜佳“出走”以尋求“新生活”的行動(dòng)與心理歷程的敘述，“喚起人們對(duì)渾渾噩噩、半死不活的生活的厭惡”以及對(duì)未來(lái)社會(huì)、生活的預(yù)期。
可以說(shuō)，在《新娘》中，契訶夫著重表現(xiàn)的不是愛(ài)情的追求；或者說(shuō)，娜佳的追求更高尚、更豐富，遠(yuǎn)非“愛(ài)情”兩個(gè)字所能包容的。她追求那種使人獲得自主自尊、自由創(chuàng)造自然也是創(chuàng)造美好愛(ài)情的重大前提。
藝術(shù)特色
人物形象
作品中，使娜佳思想發(fā)生裂變的外部因素是平民知識(shí)分子薩沙的影響。愛(ài)情題材在俄國(guó)一流作家筆下，大多包含社會(huì)理想與社會(huì)批判內(nèi)容。在契訶夫之前，革命民主主義者尼古拉·車(chē)爾尼雪夫斯基在《怎么辦？》這部小說(shuō)里，就曾將這一題材同社會(huì)革命、烏托邦理想以及婦女解放運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起，并塑造了革命民主主義知識(shí)婦女薇拉·巴甫洛夫娜的典型形象。繼承與發(fā)揚(yáng)了俄國(guó)文學(xué)民主傳統(tǒng)的契訶夫，則以新娘娜佳象征俄國(guó)革命之早春，這是一位同新生活結(jié)下不解之緣的“新娘”。無(wú)論就娜佳形象的內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，還是就作家的敘表方式來(lái)說(shuō)，《新娘》的思想藝術(shù)價(jià)值都超越了20世紀(jì)初年的俄羅斯疆域。《新娘》這篇小說(shuō)，較之其它俄羅斯作家的作品以及作家在此之前發(fā)表的小說(shuō)，都更為接近現(xiàn)代。
此外，作者還通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作等描寫(xiě)，刻畫(huà)了薩沙、安德萊父子、祖母和母親尼娜等一系列人物，給人留下了深刻的印象。
風(fēng)格
《新娘》雖然是契訶夫后期的作品，但依然繼承了他一貫的風(fēng)格——憂傷的抒情筆調(diào)和開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的寫(xiě)作技巧。作者開(kāi)篇就點(diǎn)出故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和人物，為情節(jié)的發(fā)展做好了鋪墊。文中的景物描寫(xiě)，隨著主人公娜佳心路歷程的轉(zhuǎn)變而不斷變化，如開(kāi)篇第二段的景物描寫(xiě)襯托了娜佳對(duì)美好生活的向往，達(dá)到了情景交融的境界；在第三部分中作者通過(guò)描寫(xiě)潮濕陰沉的夏天，襯托了娜佳壓抑痛苦的內(nèi)心世界。最典型的是守夜人的打更聲，在不同的場(chǎng)合襯托了主人公不同的心情。
心理描寫(xiě)
小說(shuō)《新娘》中，作家將一位處在人生轉(zhuǎn)折關(guān)頭的少女的復(fù)雜矛盾心理，表現(xiàn)得異常深刻、細(xì)膩。契訶夫的藝術(shù)才華在這篇稱(chēng)為“絕唱”的小說(shuō)中，得到了集中而突出的體現(xiàn)。作家的神來(lái)妙筆，似乎漫不經(jīng)心地描寫(xiě)了浮光掠影式的生活流與意識(shí)流，但全無(wú)浮光掠影式的膚淺，反而形象益加豐滿，思想越顯深。貫穿《新娘》全篇的與其說(shuō)是情節(jié)不如說(shuō)是情緒，大千世界中仿佛一晃而過(guò)的種種印象，激發(fā)著、催化著少女娜佳的情慷思緒，它們貫串并統(tǒng)領(lǐng)整篇小說(shuō)。
情節(jié)
作家契訶夫沒(méi)有把安德萊寫(xiě)成臉譜化的壞人。娜佳與安德萊之間的決絕，全然沒(méi)有采取“正面展開(kāi)戲劇性性格沖突”的表現(xiàn)方式，情節(jié)在這篇小說(shuō)里顯然被“淡化”了。日常生活般平淡無(wú)奇的場(chǎng)景變換，組成了娜佳思想情感裂變的演進(jìn)過(guò)程。由作家“外視角”和主人公娜佳“內(nèi)視角”組成的印象序列，具有詩(shī)的意緒、醇酒般的韻味。
作品評(píng)價(jià)
當(dāng)代翻譯家姜椿芳《姜椿芳文集 第9卷 隨筆三 懷念·憶舊》：契訶夫在死前所寫(xiě)的最后一篇小說(shuō)《新娘》，把人們追求幸福美好未來(lái)的熱望表現(xiàn)得更清楚了。
當(dāng)代作家肖復(fù)興：今天重新讀來(lái)，會(huì)覺(jué)得娜佳的決定有些魯莽，但依然讓我心動(dòng)。娜佳對(duì)于眼前世故而慣性的生活的敏感，讓今天已經(jīng)麻木的我們汗顏。
作者簡(jiǎn)介
契訶夫（1860—1904），俄羅斯作家，1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進(jìn)入莫斯科醫(yī)科大學(xué)醫(yī)學(xué)系，1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。他的主要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒(méi)意思的故事》（1889）、《庫(kù)頁(yè)島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。后來(lái)，他由開(kāi)始創(chuàng)作戲劇，如《結(jié)婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888—1889）、《一個(gè)不由自主的悲劇角色》（1889—1890）、《伊凡諾夫》（1887—1889）、《櫻桃園》（1903—1904）等等。
參考資料 >
【他們讀他們】巴金余華肖復(fù)興共讀契訶夫.騰訊文化.2018-05-04
契訶夫.易文網(wǎng).2018-01-23