《溫德米爾夫人的扇子》（Lady Windermere's Fan）是英國著名劇作家奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde）創作的一部四幕喜劇。1892年2月22日，。劇本出版于1893年，該劇講述了一個“淑女”“蕩婦”只在一念之間的故事，顛覆了觀眾對于傳統“好女人”“壞女人”的認知。
劇情圍繞溫德米爾夫人展開，她誤會丈夫與神秘的埃爾琳夫人有染，實際上埃爾琳夫人是她失散多年的母親。在一場充滿誤會和揭露的舞會上，埃爾琳夫人為了保護女兒的名譽，勇敢地承認扇子是自己的，從而挽救了女兒的婚姻和名聲。該劇雖有妙語雋言，卻不單是為了娛樂大眾，本質上這仍是一部諷刺社會的精妙作品，針對的正是維多利亞時代人們對婦女和性所抱有的偽善態度。其謀篇布局之精細，喜劇悲喜劇間平衡拿捏之巧妙，也為王爾德后來的《理想丈夫》（An Ideal Husband）和《不可兒戲》（The Importance of Being Earnest）這兩部傳世之作開山辟路。
作者介紹
奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde），1854年出生于都柏林，是19世紀末英國著名的作家和詩人。他的父親是一位有文學修養的醫生，母親則是愛爾蘭民族主義詩人，這樣的家庭背景為王爾德的成長提供了豐富的文化氛圍。在牛津大學學習期間，王爾德深受羅斯金和瓦爾特·佩特的美學觀點影響，成為唯美主義的代表人物。
王爾德的劇作以其追求形式、結構上的新奇和對話的機智而著稱。他主張“為藝術而藝術”，強調藝術的純粹性，認為藝術不應受道德判斷的束縛。除了《溫德米爾夫人的扇子》，王爾德的代表作還包括《道林·格雷的畫像》和《無足輕重的女人》等。
1895年，王爾德因“嚴重猥褻罪”被判入獄，服刑兩年。在獄中，他創作了詩集《瑞丁監獄之歌》和懺悔錄《深淵簡書》。出獄后，王爾德移居法國，但健康狀況和名譽的損害使他的創作力大受影響，最終在1900年于巴黎去世。
情節
第一幕
該劇以溫夫人和她的丈夫在倫敦家中的晨間起居室開始，正值下午茶時光，也是溫夫人的生日。達林頓勛爵作為朋友前來拜訪，盡管他對溫夫人的迷戀顯而易見，她卻似乎并未察覺，只是對他的連篇恭維感到煩惱。接著，Berwick公爵夫人及其女兒Lady Agatha也加入了聚會。公爵夫人私下向溫夫人透露，她的丈夫可能出軌了，頻繁與一位名叫歐琳太太的女性見面。據聞，溫德米爾勛爵不僅與她有染，還可能給了她大量金錢，這些流言已經在整個倫敦社交圈中傳開。
在公爵夫人和Lady Agatha離開后，溫夫人決定查看丈夫的賬本。她在辦公室的抽屜中找到了賬本，并未發現任何異常。然而，當她將賬本歸位時，她意外地發現了另一本鎖著的賬本。她設法撬開了鎖，震驚地發現里面記錄了給歐琳太太的巨額款項。此時，溫德米爾勛爵進入房間，發現妻子正在審視賬本。面對質問，他無法否認與歐琳太太的關系，但他堅稱自己的行為并未背叛婚姻，而是為了保護溫夫人免受更大的羞辱。他請求溫夫人邀請歐琳太太參加當晚的生日舞會，盡管遭到拒絕，他還是堅持己見，并親自準備了一份請柬。溫夫人威脅說，如果歐琳太太出現，她將不會手下留情，而溫德米爾勛爵則回應說，為了她的最大利益，最好還是保持克制。
第二幕
第二幕在溫德米爾家的客廳展開，此時正舉行著溫夫人的生日舞會。男管家帕克負責宣布賓客的到來。溫德米爾勛爵進入客廳，希望與溫夫人交談，但她已不在現場。此時，溫德米爾勛爵的朋友，奧古斯都勛爵加入，將他拉到一旁，以友好的態度詢問有關歐琳太太的事情。溫德米爾勛爵堅稱自己與歐琳太太之間并無不妥，盡管外界對此有許多猜疑。
隨著歐琳太太的到來，她受到了溫夫人冷淡的接待。盡管在場的許多女性都知道她的名聲不佳，但她們仍然對她的魅力感到驚訝。在舞會上，溫德米爾勛爵和他的朋友們將歐琳太太介紹給其他賓客，使她成為了焦點。
在另一邊，溫夫人與達林頓勛爵討論著歐琳太太的出現。達林頓勛爵對于溫德米爾勛爵違背溫夫人意愿邀請歐琳太太感到高興，他利用這個機會向溫夫人表白了自己的愛意。溫夫人對此感到震驚，而達林頓勛爵則宣布他將在次日離開，可能永遠不會再見到她。他向溫夫人發出最后通牒，試圖說服仍在震驚中的她立即采取行動，懇求她與他一起離開國外。
與此同時，歐琳太太與溫德米爾勛爵私下討論她的計劃，她透露自己打算與奧古斯都勛爵結婚，但需要溫德米爾勛爵提供一些金錢。溫夫人在得知達林頓勛爵的告白后，感到既得意又憤怒，決定立即離家出走，并留下一張紙條給溫德米爾勛爵，表明她已經離開了他。
歐琳太太詢問帕克溫夫人的去向，帕克回答說溫夫人已經離開了房子，并留下了便條給溫德米爾勛爵。歐琳太太打開信件，隨后的獨白揭示了一個驚人的事實：她是溫夫人的親生母親，20年前也曾做出同樣的選擇。她帶著信件去尋找溫夫人，希望能夠阻止她重蹈自己當年的覆轍。
第三幕
在劇情的緊張高潮中，溫夫人被發現獨自在達林頓勛爵的房間內，這一情況證實了她確實采取了行動，準備離開自己的丈夫。在這個關鍵時刻，歐琳太太出現，她努力說服溫夫人重新考慮，回到她的丈夫和孩子身邊。盡管最初溫夫人堅決拒絕，但在歐琳太太情感真摯的懇求下，她最終被說服，決定放棄反抗，回到家庭中去。
正當兩人準備離開房間時，他們意外聽到了達林頓勛爵和他的朋友們的聲音，包括溫德米爾勛爵在內。為了避免被發現，兩位女性迅速躲藏起來。
在男人們的對話中，塞西爾·格雷厄姆注意到了溫夫人的扇子——她丈夫贈送的生日禮物——被遺留在了桌子上。他和其他人都開始猜測，可能有一個女人藏在達林頓勛爵的房間里。當溫德米爾勛爵準備離開時，格雷厄姆向他指出了這把扇子。溫德米爾勛爵看到妻子的扇子后，感到非常震驚，并堅持要知道達林頓勛爵是否將她藏匿起來，威脅說如果不進行搜查，他就不會離開。
面對這種情況，達林頓勛爵拒絕允許搜查，而溫德米爾勛爵則再次堅持。就在這時，歐琳太太及時出現，她的舉動使得溫夫人得以避免被自己的丈夫發現，從而有機會逃離現場。這一突如其來的揭露讓所有在場的男人都感到震驚，尤其是奧古斯都。歐琳太太迅速解釋說，是她不小心拿錯了溫夫人的扇子，試圖以此平息事態。
這一場景不僅增加了劇情的緊張感，也展現了角色間復雜的情感糾葛和道德選擇。歐琳太太的自我犧牲和溫夫人的內心掙扎，為觀眾提供了深刻的思考，同時也為劇情增添了更多的懸念和期待。
第四幕
最后一幕在溫夫人躺在起居室的沙發上沉思中拉開序幕，她在思考如何向丈夫坦白昨晚所發生的一切。溫德米爾勛爵進入房間，夫妻二人開始討論是否離開倫敦，隨后話題轉向了歐琳太太。溫德米爾勛爵表示，盡管歐琳太太已經原諒了溫夫人，但他自己卻無法再像以前那樣看待她。這時，帕克帶著溫夫人的扇子和歐琳太太的便條進入房間。盡管溫德米爾勛爵有所抗議，溫夫人還是堅持要見歐琳太太。
歐琳太太的到來帶來了故事的真相。她告訴溫夫人，自己即將離開英國，并請求溫夫人給她一張她和兒子杰拉爾德的照片作為紀念。溫夫人離開房間去尋找照片，這時歐琳太太和溫德米爾勛爵開始討論前一晚的事件。歐琳太太透露了自己的過去：在溫夫人出生后不久，她離開了她的父親和情人私奔，但最終被情人拋棄，陷入了貧困，之后她改頭換面，重新開始了生活。當她得知女兒嫁入了顯赫的家族，她決定利用這個機會向溫德米爾勛爵敲詐一筆，以確保自己能夠無憂無慮地生活，并試圖在社交界重新獲得一席之地。她懇求溫德米爾勛爵不要揭露她的真實身份，并請求允許她保留那把扇子作為紀念。溫夫人帶著照片返回，將其交給了歐琳太太。
在溫德米爾勛爵外出查看歐琳太太的馬車是否已經準備好的時候，歐琳太太再次與溫夫人討論了那晚的事件，并懇求溫夫人不要透露當晚的真相。溫夫人答應了她，并承諾保守這個秘密。就在歐琳太太準備離開時，奧古斯都勛爵出現了。在他進入房間后，歐琳太太請求他護送她到馬車。奧古斯都勛爵隨后回來，宣布歐琳太太已經澄清了那晚的誤會，并接受了他的求婚。他們計劃搬到英格蘭以外的地方生活。最終，溫德米爾勛爵和溫夫人都選擇了保守這個秘密，保護了家族的名譽和他們所愛的人。
作品評價
奧斯卡·王爾德通過《溫德米爾夫人的扇子》這部戲劇，巧妙地將喜劇與嚴肅主題并置，創造了一種獨特的藝術風格。他選擇了圣詹姆斯劇院作為演出地點，這不僅是因為他的目標觀眾是當時的時尚中上層社會，而且也因為這樣的觀眾群體能夠更好地理解和欣賞劇中對于他們自己社會階層的描繪和諷刺。王爾德精確地描繪出了他們熟悉的地理環境，如格羅夫納廣場（Grosvenor Square）、柯松街,?Curzon Street和公園，使得劇中的情節和角色更加貼近觀眾的現實生活。
彼得·雷比對王爾德的戲劇技巧給予了高度評價，認為《溫德米爾夫人的扇子》是王爾德成功運用喜劇與嚴肅主題并置的典范。這種并置不僅為劇中所探討的嚴肅情感和思想提供了一個背景，而且也防止了這些主題變得過于沉重或過于嚴肅，從而保持了戲劇的娛樂性和觀賞性。
保羅·福圖納托將王爾德描述為一位現代主義者，他的作品不僅反映了他對現代美學的追求，也展示了他對大眾文化領域的影響。王爾德的劇作成功地將他的審美觀念和個人風格融入了寫作之中，從而在觀眾中產生了共鳴。福爾圖納托進一步闡述了王爾德的唯美主義，這是一種表面上看似扭曲和謊言的美學，它拒絕接受任何真實的自我概念，并將焦點放在女性審美家和時尚女性上。
通過《溫德米爾夫人的扇子》，王爾德不僅探討了大眾文化與上流社會之間的差距，而且還通過劇中的象征——扇子，來表達他的現代美學理念。扇子在劇中不僅是傳統謙虛的象征，同時也暗示了現代不忠的潮流。王爾德通過這種方式，巧妙地將社會評論和美學理念結合起來，創造了一部既深刻又娛樂的戲劇作品。
參考資料 >
奧斯卡·王爾德的《溫夫人的扇子》.大英圖書館.2024-03-15