卡拉瓦喬主義者（意大利語：Caravaggismo）指的是追隨16世紀(jì)意大利巴洛克畫家卡拉瓦喬畫風(fēng)的一批藝術(shù)家。卡拉瓦喬在世時(shí)非常有名，但去世后不久就迅速被大眾遺忘了。直到20世紀(jì)，人們才開始重新發(fā)掘并發(fā)現(xiàn)他對(duì)西方藝術(shù)的貢獻(xiàn)，伯納德·貝倫森曾評(píng)價(jià)說：“除去米開朗基羅，沒有任何一位意大利藝術(shù)家有他這樣的影響力。”
卡拉瓦喬風(fēng)格
卡拉瓦喬對(duì)油畫的發(fā)展有獨(dú)到的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)造了強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的“酒窖光線”畫法，即把物體完全沉于黑暗中，好像置于深而暗的地窖中，然后用集中的光把主要的部分突出來。這種畫法使畫面明暗對(duì)比十分強(qiáng)烈，形體顯得結(jié)實(shí)厚重，同時(shí)陰影使多余的東西完全隱入黑暗中，而用光來顯示畫家想引起觀眾注意的東西，使構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而單純。他打破了文藝復(fù)興繪畫中慣用的平列物體的透視手法，喜歡用縱深的透視，使畫面人物的安排和動(dòng)作向畫幅的深處展開。
在《以馬忤斯的晚餐》一畫中，基督向前伸出的手似乎打破了畫幅的平面，使繪畫中的空間和觀眾的空問結(jié)合在一起。卡拉瓦喬運(yùn)用這種手法的意圖是為了使繪面能夠在所處的環(huán)境中發(fā)揮作用。這種手法被后來的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點(diǎn)。
歷史
雖然卡拉瓦喬在17世紀(jì)初成為很有影響力的畫家 ，他對(duì)巴洛克藝術(shù)的發(fā)展及壯大也有著不可忽視的重要影響，但實(shí)際上卡拉瓦喬本人從沒有建立過工作室，也從未闡述過相關(guān)的繪畫理論與學(xué)說。即便如此，他仍然收獲了不少忠實(shí)的模仿者和后繼者。PP.彼得·魯本斯（Peter Paul Rubens）在當(dāng)時(shí)就意識(shí)到他繪畫的價(jià)值，建議藝術(shù)收藏家重金收購(gòu)。意大利有一批以B.曼弗雷迪（Bartolomeo Manfredi）為首的畫家，著力發(fā)展了卡拉瓦喬作品中的風(fēng)俗面因素。還有一批從北歐來的畫家，在羅馬認(rèn)真地臨摹研究卡拉瓦喬的作品，并把他的畫風(fēng)帶回本國(guó)。在荷蘭形成了卡拉瓦喬派中心，這個(gè)中心影響了倫勃朗·范賴恩等重要畫家。此外，西班牙、法國(guó)、德國(guó)也都有取法卡拉瓦喬的畫家。
代表人物
魯本斯
魯本斯可能是第一批受到卡拉瓦喬影響的弗拉芒藝術(shù)家之一。在1600-1608年期間，魯本斯居住在意大利。他在曼圖亞文森佐一世岡薩加公爵的宮廷定居，但也在羅馬度過了一段時(shí)間。1601年在羅馬逗留期間，他熟悉了卡拉瓦喬的作品。魯本斯還曾復(fù)制過卡拉瓦喬的《埋葬基督》，并建議他的贊助人曼圖亞公爵購(gòu)買卡拉瓦喬的《圣母之死》。
曼弗雷迪
曼弗雷迪在世時(shí)非常著名，他是卡拉瓦喬最近的追隨者，卻是個(gè)比較神秘的人物。他很早就到羅馬，據(jù)巴里奧內(nèi)的記載，他先跟波馬蘭喬（ Pomorancio）學(xué)畫，然后才接觸到了卡拉瓦喬，受到了后者成熟風(fēng)格的影響。與卡拉瓦喬不同的是，曼弗雷迪喜愛風(fēng)俗畫勝過宗教畫，這就解釋了為什么他的顧客主要是些世俗人士：卡拉瓦喬的保護(hù)者之一、溫琴佐·朱斯蒂尼亞尼（Vincenzo Giustiniani），以及美第奇家族和薩瓦公爵等。
參考資料 >