《情殺局中局》（法語：Crime d'amour）是一部2010年上映的法國犯罪懸疑片，由阿蘭·柯諾自導自編并擔任聯合編劇，露德溫·塞尼耶和克里斯汀·托馬斯主演。影片講述了老練的克里斯蒂娜在操縱伊莎貝拉的過程中，竊取她的靈感和創意為自己謀利，最終導致兩人之間的戰爭爆發。這是阿蘭·柯諾執導的最后一部電影，他因癌癥去世。
劇情簡介
影片的主角貝拉（露德溫·塞尼耶）和克里斯蒂娜（克里斯汀·托馬斯）是兩位白領女性，她們同在一家美國跨國公司在法子公司上班，克里斯蒂娜是伊莎貝拉的上司，雖然她倆看起來頗為投緣，但實際上她們根本是兩種人，老練的克里斯蒂娜一直在操縱伊莎貝拉，并且在工作中竊取她的靈感和創意為自己謀利益，這些也瞞不過伊莎貝拉，兩人之間的戰爭爆發了?？死锼沟倌壤米约旱牡匚缓蜋嗤呷枰辽?，而貝拉也準備報復。她精心的策劃了一場謀殺，而且為自己制造了種種不在場的證據，這場陰謀真的會按計劃實施嗎。伊莎貝拉真的能做到滴水不漏么。
演職員表
演員表
職員表
音樂原聲
古琴與薩克風
一開始,導演阿蘭·柯諾并沒有準備音樂原聲帶。后來,他想起了一段久遠的錄音,那是80年代薩克管大師法勞·桑德斯的作品“kazuko”。該曲是由日本人即興創作的古琴選段,而后經法勞·桑德斯用薩克風重新加以演繹。這段溫柔中潛藏暴力的爵士樂樂曲讓阿蘭·達瓦卓瑪如獲至寶,“它帶出了一種非常奇怪又迷人的氛圍,與電影中要傳達的意圖正相吻合?！焙髞?阿蘭的剪輯師,合作了20余年的Thierry Derocles為這段音樂在電影中找到了最佳位置——謀殺那一刻。
影片制作
創作靈感
導演阿蘭·柯諾的創作靈感源自于他所謂的“弗里茨·朗式的小迷宮”，即如何在犯下了一場完美謀殺案之后，即使是公認的罪犯也能讓法官做出無罪判定。這個荒唐的念頭在他腦子里盤旋了許久，直到他構思出一個受辱引出罪行的故事，隨著沖突而來的卻是罪犯的無罪判定。阿蘭粗粗寫就了第一稿劇本，隨后邀請娜塔莉·卡特加入創作團隊。娜塔莉憑借其敏銳和細致對兩個女人、她們的沖突和曖昧關系進行了精細的描繪。在劇本創作中，娜塔莉主攻人物及其心理的刻畫，而導演更多地照顧故事結構和情節設置。
導演阿蘭·柯諾從不同的影像大師那里汲取靈感，包括雷內·克萊芒的《怒海沉尸》和弗里茨·朗的《高度懷疑》。他喜歡可以從不同層次加以解讀的電影，從消遣到對特殊群體的歸屬感，再到社會現象的探討?！肚闅⒕种芯帧分幸灿袑ι鐣目坍?，大型跨國公司就是整個商業社會的一個微縮。
幕后制作
影片中出演兩位主角的是老到的克里斯汀·托馬斯和百變的露德溫·塞尼耶?？死锼雇★椦萋兜聹氐睦习?而露德溫則從最初的乖乖下屬演變為殺人兇手。對于演員的選擇,阿蘭·柯諾坦承:“寫作劇本的最初并未考慮演員的人選。隨著劇本越來越豐滿,我立即想到了克里斯汀·斯科特·托馬斯和露德溫·塞尼耶?？死锼雇?因為很明顯,她對人情世故的通曉、她的美麗、威嚴和外表的冷漠都讓人印象深刻……她很善于發揮自己與生俱來的優勢。她的表演足以入載史冊,演技精湛到令人無可置信。她靠智慧和身體的微妙表情來演戲。這是一位卓越的演員!至于露德溫,我喜歡她,她有著無限的可能性,能塑造各種相差甚遠的角色。她眼睛里的野性和態度中流露出的童稚形成相當大的反差。這很稀奇,讓人難以忘懷。而且她情感的力量很強大,一旦爆發便不可收拾。”
對于導演的邀約,兩位女演員同時表示,她們都拜倒在了劇本的魅力之下?！皠”颈旧砦宋?”克里斯汀說,“我喜歡這樣的結構,一場如精密儀表般設計的陰謀。這是一部真正經典意義上的恐怖片。而且,我很喜歡看待這樣一個角色的視角。出演這樣一個惡毒的女人讓我很是開心,雖然最后她受到了懲罰。詮釋這個人物,仿佛成為驅散我心中惡魔的一種方式。你知道,我是出演受害者一類的角色,這個角色讓我來到了自己的對立面?！?同克里斯汀一樣,露德溫也對劇本和自己的人物表現出毫無保留的喜愛,“初讀劇本,我就把它生吞活剝了。很久以來我沒有這樣享受過一個劇本了。真是讓人狂喜。認罪是為了做無罪辯護!這是個多么瘋狂的想法……同時,我的人物不斷帶給我驚訝,從一頁到另一頁。如果說劇本整體上吸引了我,那么我的人物尤為讓我著迷。”當然,克里斯汀·托馬斯的入伙也是露德溫接受片約的一大原因,“她是罕見的杰出的女演員之一——必須承認我從入行一開始就被同臺演出的搭檔寵壞了——而我還沒有同她合作過?！?/p>
關于對各自人物的理解。克里斯汀說:“(老板克里斯蒂娜)是一個絕妙的電影人物。她有點像繼母,像《白雪公主》里心狠手辣的皇后?！甭兜聹貏t這樣評價自己的人物:“這是個擁有著不同尋常的生命軌跡的人,其心路歷程復雜而充滿魅惑。一開始是想從她那漂亮、聰明的女老板那里得到認同的愿望,很快這種愿望變得糾纏而曖昧,最終演化為情感上的強力沖突。在同一部影片中詮釋這一切是莫大的特權?！?/p>
然而,影片中看來城府極深的兩個女人,在現實生活中卻從未有過職場謀生的經歷?？死锼雇√钩?“所有這些有關權力、操控、野心的東西是于我完全陌生的事物。我對這種身份認定、商業和金融活動一無所知,這個領域對我毫無吸引力。所以我必須真正地編造出某種東西,這很讓人興奮。”甚至于,在被問及對電影最深的印象時,克里斯汀的回答是:“給我最深的印象,就是每天去拉德芳斯的感覺,每次走進寫字樓時我都想,謝天謝地,我的現實不是這樣,我是個演員,晚上就能回自己家,明天將會不同,完全忘記這個無情而恐怖的世界……”同樣,在某種程度上也是對露德溫·塞尼耶的挑戰,“我從來沒有辦公室的工作經歷,公司這個世界對我而言是某種具有異國情調的東西。因此,在電腦上打字、整理文件這些細節成了表演是否讓人信服的關鍵?！?/p>
談到對導演阿蘭·柯諾的評價,克里斯汀還記得阿蘭在向她講述劇本時眼中閃耀的光芒?！八勚麑ν昝婪缸锏淖穼?、情節的鋪展?？此堄信d味地構思情節、表現弱者如何成為強勢的一方、讓希區柯克式的人物躍然于銀幕之上是很有意思的事情。他的性格中有著淘氣、頑皮的一面。和他一塊拍片很特別。我想說阿蘭像一塊電池,總是有無窮的動力推我們前行。”
幕后花絮
2010年，法國出品了兩部有關職場犯罪的影片，其中《情殺局中局》是在格雷戈瓦·維涅宏的影片《不要留下證據》之后上映的。在露德溫·塞尼耶決定加入該片的演員陣容時，這部長片的名字是“一個完美女人”。影片剛上映，導演阿蘭·柯諾于2010年8月底去世，這是他最后的遺作。
外部鏈接
參考資料 >