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《卡廷慘案》是由安杰伊·瓦伊達(dá)執(zhí)導(dǎo)，帕威·馬拉欣斯基、亞特·祖米卓斯基、瑪雅·奧絲塔澤斯卡、揚(yáng)·恩格萊特主演的一部戰(zhàn)爭(zhēng)劇情，于2007年9月21日在波蘭上映。

該片講述了上世紀(jì)四十年代初，數(shù)千名波蘭戰(zhàn)俘被屠殺的故事。影片也反映了波蘭當(dāng)時(shí)處在戰(zhàn)爭(zhēng)期間和戰(zhàn)后的復(fù)雜局勢(shì)和地位。2008年，該片獲得第80屆奧斯卡獎(jiǎng)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名。

劇情簡(jiǎn)介

該片講述了四個(gè)波蘭家庭遭遇的悲歡離合。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，大批各自家庭里是父親、丈夫和兄弟的波蘭戰(zhàn)士，落入蘇聯(lián)軍隊(duì)的手里，并遭到殘酷迫害甚至殺害，最終成為斯大林主義的受害者。

1939年9月1日，德國(guó)從西邊進(jìn)攻波蘭，9月17日，蘇聯(lián)從東邊進(jìn)攻波蘭。蘇聯(lián)俘獲了波蘭東部30萬(wàn)軍人后，釋放了大部分士兵，但軍官、科學(xué)家、學(xué)者、牧師、工程師這些“精英”人士被扣留下來(lái)。這些人的家屬再也沒(méi)有親人的消息。1943年4月13日，納粹德國(guó)無(wú)意中在俄羅斯的卡延森林慘案發(fā)現(xiàn)大量的萬(wàn)人坑，經(jīng)鑒定，埋藏的正是第二次世界大戰(zhàn)中被槍殺的波蘭軍民，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)兩國(guó)互相指責(zé)為對(duì)方所為。1990年4月13日，蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人米哈伊爾·戈?duì)柊蛦谭?/a>承認(rèn)卡廷慘案是蘇聯(lián)所為。

角色與演員

幕后制作

創(chuàng)作背景

這是一個(gè)歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的事件，事件發(fā)生以來(lái)，學(xué)者們紛紛著書立說(shuō)，發(fā)表了大量文章和專著來(lái)議談此事。但前蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)對(duì)此卻久已絕口不提，甚至在前蘇聯(lián)大百科全書中也沒(méi)有卡廷這個(gè)詞條。直到上世紀(jì)末的時(shí)候，人們才在一些解密的約瑟夫·斯大林私密文件中發(fā)現(xiàn)了關(guān)于卡廷森林大屠殺的蛛絲馬跡而斷定當(dāng)時(shí)的蘇維埃政府應(yīng)當(dāng)為此事負(fù)責(zé)。影片由于題材的原因與政治有著非常緊密的聯(lián)系，這樣的影片似乎宣告著波蘭與紅色世界的徹底決裂。而這樣一部首次正面描寫此次悲劇事件電影的產(chǎn)生也展示的波蘭今日的民族覺(jué)醒與體制變革。

波蘭在被蘇聯(lián)占領(lǐng)45年時(shí)間里，卡廷慘案是一個(gè)高度禁忌的話題。在當(dāng)時(shí)的電影審查制度下，要制作一部關(guān)于卡廷大屠殺的電影幾乎是不可能的。在1989年國(guó)家解放之后，波蘭電影導(dǎo)演的安杰伊·瓦伊達(dá)花了17年的時(shí)間才終于找到一個(gè)令他滿意的劇本。他最終選擇了波蘭最具有影響力的劇作家之一Andrzej Mularczyk的劇本。導(dǎo)演瓦依達(dá)的父親是一名軍官，后來(lái)成為卡廷慘案中被殺害的犧牲者中的一個(gè)。瓦依達(dá)把這段纏繞他一生的傷痛經(jīng)歷拍成了電影，他認(rèn)為“這部電影一定能喚起每一個(gè)人沉睡的心靈”。

穿幫鏡頭

當(dāng)男孩在做他的文書工作時(shí)，掛在大學(xué)辦公室墻上的肖像畫變成了一幅波蘭的白鷹畫。

播出信息

發(fā)行上映

制作公司

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

作品評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

《卡廷慘案》可以和《辛德勒的名單》、《鋼琴師》并立，導(dǎo)演們都是以自身的真實(shí)經(jīng)歷為基礎(chǔ)，為自己的民族譜寫了一曲悲歌。影片中蘊(yùn)含的真摯而悲憤的情感，必須要用藝術(shù)家自己的血和淚才能譜寫，因而才更具有震撼人心的歷史重量。影片在技術(shù)方面也運(yùn)用得很老道，且不顯山露水。特別到結(jié)尾，故事已經(jīng)毫無(wú)懸念了，20分鐘的大屠殺場(chǎng)景卻仍然讓人震驚。最后是10秒的黑屏，伴著哀悼的配樂(lè)，隨后打出字幕，寂然無(wú)聲?？梢韵胍?jiàn)，在波蘭電影院黑暗中端坐的觀眾，感受到的是如何強(qiáng)大的心靈震撼。（《中國(guó)青年報(bào)》評(píng)）

在《卡廷慘案》這部影片中，瓦依達(dá)所能做的，是切合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，根據(jù)手頭掌握的史料，盡可能還原那一段真實(shí)，讓觀眾從真實(shí)中，體驗(yàn)來(lái)自內(nèi)心深處的震撼與反思。（《齊魯晚報(bào)》評(píng)）

該片在直接描寫屠殺的同時(shí)還以四個(gè)與此有關(guān)聯(lián)的波蘭家庭為側(cè)面表尺，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)和慘劇的發(fā)生這四個(gè)家庭的生活落入了深淵，全面的展示了人性黑暗與丑惡的一面。雖然影片是具有藝術(shù)性的劇情類電影，但對(duì)卡廷森林大屠殺赤裸裸的曝光和深刻的反省使得它如同紀(jì)錄片一樣具有著強(qiáng)大的真實(shí)感。黑暗與悲慘是影片絕對(duì)的主題詞。如果有人說(shuō)路德維希·貝多芬的第九交響曲是人性的最高生化，而該片則足夠資格來(lái)代言人性黑暗的最深淵（新浪娛樂(lè)評(píng)）。

綜觀全片，導(dǎo)演極力避免渲染政治上的敵對(duì)情緒，希望可能客觀而直接地還原當(dāng)時(shí)那段痛史，除了片尾那段帶著血腥的集中槍決波蘭軍官的屠殺場(chǎng)面，影片都如靜水深流般講述著波蘭幾個(gè)普通家族發(fā)生的故事。該片中，瓦依達(dá)所能做的，也只能是切合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，根據(jù)手頭掌握的史料，盡可能還原那一段真實(shí)，讓觀眾從真實(shí)中，體驗(yàn)來(lái)自內(nèi)心深處的震撼與反思（齊魯晚報(bào)評(píng)）。

作為政治題材影片，《卡廷慘案》手法成熟、敘事巧妙、人物飽滿。該片中波蘭人在自己的土地上淪為兩大軍事強(qiáng)國(guó)的獵物，尊嚴(yán)和自由的主題很容易討好觀眾。該片沒(méi)有煽動(dòng)民族情緒，更無(wú)氣急敗壞的歷史說(shuō)教，影片的最后20分鐘描寫了屠殺波蘭俘虜?shù)倪^(guò)程，在觀看時(shí)很容易令人產(chǎn)生厭戰(zhàn)情緒（成都商報(bào)評(píng)）。

瓦依達(dá)電影真正的“危險(xiǎn)”在于，從人性的維度審視這個(gè)政治慘劇，這讓現(xiàn)在俄羅斯謹(jǐn)小慎微的政客心驚肉跳（南方新聞網(wǎng)評(píng)）。

反面評(píng)價(jià)

在電影節(jié)上，該片得到的評(píng)價(jià)并不是很高。評(píng)論通常認(rèn)為它的情節(jié)劇色彩過(guò)重，筆法老套。比如蘇聯(lián)士兵撕開紅白兩色的波蘭國(guó)旗，把紅色的布條掛回旗桿，意味政權(quán)的更替，白色的則拿來(lái)裹腳。這樣的煽動(dòng)對(duì)影評(píng)人而言的確過(guò)于直接（南方新聞網(wǎng)評(píng)）。