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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《賽文·奧特曼》（英文：《Ultra Seven》；日語：《ウルトラセブン》）是圓谷株式會(huì)社圓制作的特?cái)z劇，是《奧特曼》系列的第三部作品，也是該系列首部作品《奧特曼》（1966）的續(xù)作。該電視劇由圓谷英二擔(dān)任制片人，圓谷英二、野長(zhǎng)瀨三摩地等人執(zhí)導(dǎo)，金城哲夫、若文三等人擔(dān)任編劇，森次晃嗣、菱美百合子等人主演。該劇于1967年10月1日在TBS電視臺(tái)首播，共49集，每集30分鐘。

該劇講述了賽文·奧特曼以M78光之國(guó)的恒星觀測(cè)員340號(hào)身份來到地球。他原本的任務(wù)是制作軌道圖，但在目睹一位青年的英勇事跡后，賽文·奧特曼被人類的勇氣與善良所打動(dòng)，決定以這位青年的樣貌為原形，化名為諸星團(tuán)，并加入奧特警備隊(duì)，開始保衛(wèi)地球。

該劇被日本觀眾認(rèn)為是《奧特曼》系列中最受歡迎的作品，也是最偉大的科幻/超級(jí)英雄電視節(jié)目之一。在日版劇集中，第12集“來自另一個(gè)星球的愛”（星より愛をめて）自1970年起被禁播，因該集冒犯了廣島市和長(zhǎng)崎市的輻射幸存者。而在夏威夷譯制的英語版本和加拿大Cinar公司譯制的英語版本均保留了這一集。

劇情簡(jiǎn)介

1980年代末，宇宙中的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，一場(chǎng)可怕的入侵正在從外層空間逼近。為了對(duì)抗侵略者，地面防衛(wèi)軍建立了“奧特警備隊(duì)”（Ultra Guard），這是一個(gè)由六名精英成員組成的精銳的戰(zhàn)斗部隊(duì)，善于使用高科技車輛和武器。

來自光之國(guó)度M78的340號(hào)恒星觀測(cè)員原本的任務(wù)是制作軌道圖，在目睹了人類的青年英勇救人后，他被這位青年的勇氣與善良所打動(dòng)，并決定以這位青年的外表留在地球上，化名為諸星團(tuán)。他在經(jīng)歷了庫爾星人的人類蒸發(fā)事件和其后的京濱工業(yè)地爆擊事件后，因協(xié)助警備隊(duì)有功，被批準(zhǔn)加入奧特警備隊(duì)，成為第六名成員。

在庫爾星人（Alien Cool）攻擊地球的過程中，另一個(gè)外星人幫助警備隊(duì)擊敗了庫爾星人，并解救了外星人酷綁架的所有人質(zhì)，奧特衛(wèi)隊(duì)在驚訝之中將其稱為“賽文·奧特曼”，即奧特警備隊(duì)第七名隊(duì)員。直到警備隊(duì)與重建的潘登（Reconstructed Pandon）的最后一場(chǎng)戰(zhàn)斗，隊(duì)員們才知道，諸星團(tuán)是賽文·奧特曼在地球的化身。

全劇描述的是賽文·奧特曼和奧特警備隊(duì)攜手保衛(wèi)地球，為了地球免受外星入侵者而不懈努力的故事。

設(shè)定介紹

防御組織

TDF

即地球防衛(wèi)軍，是一個(gè)國(guó)際軍事組織，旨在保衛(wèi)地球免受任何入侵。該組織由人類政府建立，并成立了世界十大特種部隊(duì)奧特警備隊(duì)作為主要防御力量。除了總部設(shè)在巴黎和管轄亞洲地區(qū)的遠(yuǎn)東基地外，TDF還在華盛頓哥倫比亞特區(qū)、莫斯科、倫敦、柏林、北極、悉尼和開羅等國(guó)際城市設(shè)有分支機(jī)構(gòu)。他們還擁有一些科學(xué)設(shè)施，包括負(fù)責(zé)研究和開發(fā)新軍事技術(shù)的南極科學(xué)中心。此外，TDF的技術(shù)實(shí)力還體現(xiàn)在位于地球軌道上的V1至V3空間站以及月球基地。

奧特警備隊(duì)（Ultra Guard）

是由指揮官桐山薰組建的一支防御部隊(duì)，也是一支精銳的戰(zhàn)斗部隊(duì)。他們隸屬于TDF，支持光之國(guó)世界所有防御團(tuán)隊(duì)的組織。該部隊(duì)是在科學(xué)特別搜索隊(duì)（SSSP）面對(duì)Zetton星球的力量三年后首次投入使用的。在重建潘登失敗后，奧特警備隊(duì)退役，幾年后被一個(gè)完全不同的防御團(tuán)隊(duì)所取代。

角色設(shè)定

外形設(shè)定

賽文·奧特曼與其他奧特曼有所不同，胸口沒有彩色計(jì)時(shí)器，并且胸口的能量裝甲板可以吸收太陽能，使自己更加強(qiáng)大。此外，他有著橙黃色光芒的六邊形雙眼，是奧特紅族的典型雙目。在黑暗中視物也如在白晝般，能夠瞬間把握在宇宙空間或者隱藏在地層之下的敵人的位置。他的耳朵還能聽見人類無法感知到的細(xì)微聲響和超音波。當(dāng)面臨與怪獸的戰(zhàn)斗時(shí)，諸星團(tuán)會(huì)使用一個(gè)被稱為“奧特眼鏡”的變身裝置。佩戴該設(shè)備后，眼鏡的雙目部位會(huì)產(chǎn)生光能量的漩渦，并將這個(gè)能量增幅至包裹全身。隨后，這個(gè)能量從眼部開始逐漸擴(kuò)展至全身，使諸星團(tuán)變?yōu)橘愇膴W特曼。在這個(gè)過程中，他不會(huì)立即變得巨大，但會(huì)先進(jìn)行雙拳下壓的動(dòng)作，然后再逐漸變大，最終達(dá)到40米的巨人高度。

詳細(xì)數(shù)據(jù)

道具設(shè)定

技能設(shè)定

角色介紹

地球人

宇宙人

幕后制作

創(chuàng)作背景

19世紀(jì)60年代，經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)失敗后的日本，人們還沒有完全從戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦中解脫出來，對(duì)自己未來的生活信心不足，急需要精神支柱，現(xiàn)實(shí)中的精神支柱原本是“天皇氏”，但是戰(zhàn)后“天皇” 走下了神壇，因而人們只能寄希望于自己心中虛幻的英雄人物。

1954年，日本東寶株式會(huì)社就制作了首部怪獸電影《哥斯拉》，圓谷英二任該片的特?cái)z指導(dǎo)，怪獸哥斯拉也一舉成為影史中最經(jīng)典的怪獸形象。在20世紀(jì)50年代末、60年代初，隨著電視機(jī)的普及，日本的電影市場(chǎng)風(fēng)光不再，各大電影公司因利潤(rùn)增長(zhǎng)放緩，紛紛開始調(diào)整經(jīng)營(yíng)策略。在這樣的大環(huán)境下，圓谷英二順勢(shì)離開東寶株式會(huì)社，成立了圓谷制作，并與日本東京放送電視臺(tái)（TBS）合作，于1966年1月推出了日本首部以怪獸為主角的特?cái)z電視劇《奧特Q》。該劇講述了人類依靠自身力量戰(zhàn)勝各種怪獸的故事，并在劇中塑造了眾多外形各異的怪獸形象。同年7月，圓谷推出了《初代奧特曼》特?cái)z電視劇，直到這時(shí)，奧特曼這一形象才首次出現(xiàn)在熒幕之上。1967年4月16日，東映公司（TOEI COMPANY, LTD.）制作的《奧特船長(zhǎng)》在TBS電視臺(tái)播出。該劇名中帶有“奧特”，旨在作為奧特曼結(jié)束后的填充系列，為之后的“奧特”系列鋪墊。《奧特曼》《奧特隊(duì)長(zhǎng)》等以太空為主題的科幻劇大獲成功，開創(chuàng)了特?cái)z劇熱潮。美國(guó)太空科幻電視劇《迷失太空》（Lost in Space）在日本播出后，東京廣播公司與圓谷制作公司合作決定制作另一部科幻劇集。

正因?yàn)閵W特曼系列對(duì)極致影像品質(zhì)的追求，讓奧特曼系列獲得了持續(xù)影響力。但從財(cái)務(wù)方面考量，為此付出的代價(jià)，則是攝制成本居高不下，作為經(jīng)營(yíng)實(shí)體的圓谷制作債臺(tái)高筑。據(jù)日本東京放送電視臺(tái)估算，奧特曼系列的平均成本是普通電視節(jié)目的8.5倍。對(duì)于主要依靠廣告贊助贏利的電視臺(tái)來說，如此之高的成本是無法靠節(jié)目本身的廣告收入抵消掉的。不過，鑒于圓谷英二“特?cái)z之神”強(qiáng)大的號(hào)召力和早期奧特曼系列創(chuàng)造的高收視率，日本東京放送電視臺(tái)實(shí)際上也就認(rèn)可了這種賠本賺吆喝的模式。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

參考資料

劇本創(chuàng)作

圓谷英二召集了圓谷一、實(shí)相寺昭雄、金城哲夫、大伴昌司和Shoji Otomo等人集思廣益。圓谷英二提出了一個(gè)混合了《雷鳥特攻隊(duì)》（Thunderbirds）和《迷失太空》（Lost in Space）的系列；圓谷一提出了一個(gè)新的奧特曼系列，其中包括每季的網(wǎng)絡(luò)和贊助商的意見；實(shí)相寺昭雄提出了一個(gè)以時(shí)間旅行為主題的節(jié)目，該節(jié)目將專注于時(shí)間巡邏隊(duì)及其家人；金城哲夫提出了一個(gè)兒童恐怖/神秘節(jié)目，該節(jié)目融合奧特Q和《暮光之城》的特點(diǎn)；大伴昌司提出了一個(gè)以童話為主題的系列；Shoji Otomo提出了一個(gè)以太空為主題的系列，該系列本來是《迷失太空》和《人進(jìn)入太空》的交叉，以巨型怪物為特色。

日本最終決定融合圓谷英二和Shoji Otomo的想法。提交了一個(gè)名為“超級(jí)駐軍”的方案，其中包括六名訓(xùn)練有素的宇航員駐扎在一顆名為“母親”的上，這是抵御外星入侵者的第一道防線。認(rèn)為這個(gè)想法缺乏基本元素，并建議添加一個(gè)。

在TBS電視臺(tái)認(rèn)為這個(gè)想法與《偉大的太空戰(zhàn)爭(zhēng)》過于相似之后，該處理方式進(jìn)行了大規(guī)模修改，新版本包括巨型怪物，同時(shí)應(yīng)TBS電視臺(tái)的要求保留了原始的地球防衛(wèi)軍元素。TBS電視臺(tái)最終建議將該系列制作為奧特曼的直接續(xù)集，并將其重點(diǎn)放在早田和富士的兒子身上，他們將能夠向地球怪物尋求幫助，只有在絕望的時(shí)候才能變成奧特曼。

金城哲夫開始制定大綱，將 TBS電視臺(tái)的最佳想法和他自己的元素結(jié)合起來。金城哲夫的大綱名為“奧特之眼”（Ultra Eye），以諸星團(tuán)為主角，他是人類和外星人的兒子，諸星團(tuán)來到地球?qū)ふ宜哪赣H。這個(gè)版本還具有諸星團(tuán)在無法變身時(shí)會(huì)使用的膠囊怪物。奧特Q和奧特曼的怪物將被用作膠囊怪物，以降低生產(chǎn)成本。

外形設(shè)計(jì)

賽文奧特曼由日本雕塑家和特效導(dǎo)演成田·托爾（Tohl Narita）設(shè)計(jì)。成田·托爾為“奧特”系列的早期作品（《奧特Q》《奧特曼》《賽文奧特曼》）設(shè)計(jì)了超級(jí)英雄、怪物、外星人和機(jī)械師，對(duì)日本戰(zhàn)后文化產(chǎn)生了持久的影響。

選角拍攝

1967 年 5 月開始拍攝特效，1967 年 6 月開始選角。許多聘請(qǐng)的演員都是從東寶株式會(huì)社(Toho)的表演池中挑選出來的，因?yàn)樵摴ぷ魇沂菆A谷公司的財(cái)務(wù)投資者之一。在節(jié)目名稱的版權(quán)獲得批準(zhǔn)之前，已經(jīng)攝制完成了四集，該節(jié)目的標(biāo)題更改為《賽文奧特曼》。該節(jié)目是無聲拍攝的，這是當(dāng)時(shí)日本節(jié)目的常見做法。該節(jié)目于1967年9月開始進(jìn)行進(jìn)一步制作，包括剪輯和配音。冬樹徹被聘請(qǐng)為配樂作曲，配樂朝著更古典的方向發(fā)展，而非宮內(nèi)邦夫?yàn)閵W特曼配樂所采取的爵士樂風(fēng)格。

道具和皮套

賽文的頭鏢是由泡沫、塑料和橡膠制成。

阿伊安洛克斯怪獸（Iron rocks）模型由玻璃纖維，塑料外殼制成，水下底盤是定制的輪子，火炮由機(jī)組人員控制；宇宙龍那斯（Nāsu）的道具是用橡膠制成的，用于攻擊場(chǎng)景；庫爾星人、切布爾星人、波爾星人和恐龍?zhí)箍?/a>都是由模型制成的，并由劇組控制。

恐龍?zhí)箍耍↘yōryū Sensha）的模型較大，允許皮套演員鈴木邦夫控制其嘴巴和手臂，在罕見的宣傳圖片中，鈴木或不知名的機(jī)組人員在圖片中可見，用于拍攝的起落架車輪也可見。

音樂原聲

參考資料

播出信息

首播劇集

參考資料

播出地區(qū)與時(shí)間

收視情況

《賽文奧特曼》于1967年10月1日播出，獲得了33.7%的收視率。由于該劇的高收視率，TBS在準(zhǔn)備該劇的第三集（第27-39集）期間又訂購了10集。盡管收視率在最后幾周有所下降，但《賽文奧特曼》仍然保持在當(dāng)時(shí)日本電視收視率最高的前五名節(jié)目中。

作品特色

《賽文奧特曼》是奧特曼系列的第三部作品，與之前的奧特曼及其各種怪物形成鮮明對(duì)比的是，《賽文奧特曼》更多地?cái)U(kuò)展了外星人入侵和軍國(guó)主義的概念。賽文奧特曼最初被設(shè)想為奧特曼的一個(gè)獨(dú)立系列，直到《奧特曼歸來》將兩個(gè)系列重新合二為一。

與第一部不同的是，《賽文奧特曼》的制作策略極為大膽，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，不再單純以打斗的場(chǎng)景為主，而是注重從環(huán)保領(lǐng)域和人文領(lǐng)域等多方面表現(xiàn)了人性的無私和貪婪，這也使得《奧特賽文》在收視率不斷升高。但是，因?yàn)樽髌穼?duì)有了太多比較現(xiàn)實(shí)的刻畫，甚至體現(xiàn)了類似于核污染這樣的問題，引起了日本民眾的反感，使得圓谷飽受譴責(zé)，甚至作品的部分劇集數(shù)遭到了禁播。

作品影響

《賽文奧特曼》等一系列科幻電視劇，開創(chuàng)了延綿至今的特?cái)z熱潮。無論是從科幻還是從特?cái)z的角度，奧特曼系列藝術(shù)價(jià)值的巔峰都是在“初代奧特曼”和《賽文奧特曼》的時(shí)代。在此之后，無論是其劇情模式還是特技手法，都已經(jīng)逐漸落后于時(shí)代。它之所以能夠延續(xù)至今，是因?yàn)槠淠懿粩嗟禺a(chǎn)生新的消費(fèi)價(jià)值，給版權(quán)持有者帶來可觀的收益。《賽文奧特曼》中“膠囊怪物”的概念影響了后世鳥山明的《超級(jí)賽亞人2》、田尻智的《精靈寶可夢(mèng)》等作品，成為其靈感來源。2022年在NHK主辦的《奧特曼大票選》中，賽文在投票中被選為人氣英雄角色第二名。2022年東京國(guó)際電影節(jié)播出一系列賽文奧特曼作品作為紀(jì)念，圓谷工作室也展開了作品55周年的企劃活動(dòng)。

作品評(píng)價(jià)

專業(yè)評(píng)價(jià)

“‘奧特曼’系列特?cái)z劇的同質(zhì)化現(xiàn)象相當(dāng)普遍，從橫空出世的《奧特曼》到《奧特賽文》，乃至《泰羅奧特曼》，這些作品除了人物的服飾和奧特皮套的外表有所區(qū)分，大體在人物設(shè)計(jì)上都極為相似，都是人間體潛伏于地球，危難時(shí)刻站出來保衛(wèi)地球，劇情基本上也是每一集擊倒一個(gè)怪獸。這種人物形象單一化和故事情節(jié)上的千篇一律很快就會(huì)給觀眾帶來審美疲勞。”(新疆藝術(shù)學(xué)院范圣翔評(píng))

“該劇被日本粉絲認(rèn)為不僅是奧特曼系列中最受歡迎的作品，也是日本最偉大的科幻/超級(jí)英雄電視節(jié)目之一。由于它的巨大人氣，賽文奧特曼的角色（以及他的另一個(gè)自我諸星團(tuán)）出現(xiàn)在續(xù)集和衍生作品中的次數(shù)比奧特曼系列中的任何其他角色都多。”（互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫網(wǎng)評(píng)）

大眾評(píng)分

數(shù)據(jù)截至2024年5月22日

相關(guān)事件

禁播事件

在日版中，第 12 集“來自另一個(gè)星球的愛”（遊星より愛を込めて）自 1970 年以來一直被禁播，因該集冒犯了廣島市和長(zhǎng)崎市的輻射幸存者。

該集于 1967 年 12 月 17 日在日本播出，這一集講述了基地發(fā)現(xiàn)地球上的放射性能量比平時(shí)要多，街頭年輕女性莫名暈倒的事件時(shí)有發(fā)生，這些女孩的一個(gè)共同點(diǎn)是她們都戴著一塊時(shí)尚的手表。古橋在科學(xué)課上看到了福田和特魯姆普的這款奇怪的手表。博士告訴他們，這塊手表是用地球上沒有的金屬制成的，并且暈倒的女子出現(xiàn)了白細(xì)胞減少癥和消失的癥狀，就好像她受到了大量的核輻射一樣。這一天，長(zhǎng)月早苗的手表引起了安奴的注意。根據(jù)科學(xué)課的分析，手表里有一個(gè)可以使人體血液結(jié)晶的裝置，但地球上不存在這樣的技術(shù)。為了調(diào)查手表的來歷，他們從手表里倒了一些粉狀的東西。粉末一溶解，透明的液體立刻變成了鮮紅的血液。原來這是一種用來吸取和采集人體血液的裝置，且采集的血液純度非常高。得知真相的隊(duì)員們義憤填膺，要求立即出擊。當(dāng)古橋一行人趕到大樓時(shí)，已經(jīng)聚集了很多孩子。為了阻止孩子們進(jìn)入大樓，古橋一行人透露了自己的身份，但不知道發(fā)生了什么事的孩子們根本不聽解釋。然后大樓爆炸了，孩子們驚恐逃竄。咒語外星人出現(xiàn)在濃煙中。由于咒語星上的炸彈實(shí)驗(yàn)釋放出的放射性能量，他們的血液發(fā)生了變異，唯一可以替代的就是地球人的鮮血，這就是他們來到地球的原因。奧特警衛(wèi)隊(duì)隨即出動(dòng)，奧特鷹一號(hào)和奧特鷹三號(hào)聯(lián)合攻擊了咒語星的飛船，最終咒語星人的飛船被奧特的鷹一號(hào)摧毀。夕陽的余輝照射在湖面上，水面泛著金光。早苗默默流淚，將手表扔進(jìn)湖里，但她心里卻始終無法忘記來自地球的愛。該集收視率為32.8%，是49集中排名第四的收視率。

1968年，由自由編輯Shoji Obane撰寫的《怪獸超百科全書》一書出版。書中使用了“原子彈幸存者”的綽號(hào)，該綽號(hào)被廣泛用于玩具中，在日本引發(fā)抗議活動(dòng)。

1970年10月10日，《朝日新聞》刊登了一篇題為《原子彈爆炸幸存者的怪物漫畫》的文章。文章報(bào)道了一名日本女初中生注意到了弟弟訂閱的《二年級(jí)》雜志中有怪物漫畫，并發(fā)聲：“當(dāng)核航彈幸存者把原子彈幸存者看成怪物時(shí)，我為他們感到難過。” 他們的父親是中島辰巳（1928~2008），東京原子彈受害者組織委員會(huì)成員，他們是一個(gè)經(jīng)常討論原子彈問題的家庭。當(dāng)姐姐認(rèn)為真正接觸過原子彈的人僅僅因?yàn)樯砩嫌旭：鄹泶窬捅划?dāng)作怪物對(duì)待是無法忍受的時(shí)，中島先生寫信給《小學(xué)二年級(jí)》的主編，“你覺得那些真正活著的幸存者怎么樣？你如何回答孩子們的問題？”《朝日新聞》大肆報(bào)道了這個(gè)故事，引發(fā)了日本全國(guó)對(duì)圓谷株式會(huì)社的抗議，稱核航彈幸存者被當(dāng)作怪物對(duì)待。

1970年10月21日，圓谷株式會(huì)社承諾“今后不會(huì)提供任何與咒語外星人相關(guān)的材料”。雖然“原子彈幸存者”的綽號(hào)并沒有出現(xiàn)在該劇集的任何地方，但第12集被完全取消了。該劇集不再出現(xiàn)在日本電視廣播和視頻中，也不再出現(xiàn)在怪物百科全書中。然而，該劇夏威夷英語版本卻收錄了這一集，TPS/Cinar 的加拿大英語配音也收錄了這一集，標(biāo)題為“Crystalized Corpuscles”。

2001年8月3日，《朝日新聞》發(fā)表了一篇題為“印章的原因：七的愿望”的文章。文章稱，編劇佐佐木守（1936~2006）“很年輕，可能很幼稚，但他呼吁反對(duì)核航彈”。導(dǎo)演Akio Jissoji（1937~2006）說，“我很自豪這是一部抒情地描繪核武器恐怖的好作品。當(dāng)你看到它時(shí)，你就會(huì)知道。”

對(duì)該事件，事件關(guān)聯(lián)方發(fā)表了看法。中島先生繼續(xù)支持原子彈爆炸幸存者并提出對(duì)該事件的抗議，他說：“我們最終關(guān)閉了第12集，我覺得我破壞了言論自由。如此輕易地失去存在是很可怕的。”中島先生還說：“這個(gè)問題從我的劇集中蔓延開來，但我沒有向播出它的TBS提出抗議。不看節(jié)目就抗議是一個(gè)大問題。”日本禁止原子彈和氫彈全國(guó)會(huì)議也提出了抗議，并評(píng)論說：“我不知道當(dāng)時(shí)抗議活動(dòng)的歷史。我不認(rèn)為你現(xiàn)在看實(shí)際節(jié)目有什么特別的問題，但重要的是原子彈幸存者自己在看到它時(shí)的想法。我認(rèn)為將來在解釋背景后可以發(fā)布（第12集）。發(fā)行商圓谷公司表示：“由于過去的情況，《Ultra Seven》的第12集已被取消，并且沒有發(fā)布它的計(jì)劃。”原子彈爆炸幸存者、廣島和平紀(jì)念博物館前館長(zhǎng)高橋明弘（1931~2011）表示：“這不是一個(gè)幸存者變成怪物的故事。三十一年前，我不會(huì)想到自己受到了歧視。我沒有感覺到廢除核武器的強(qiáng)烈信息，但最后，我感到了對(duì)和平的渴望。”