二十世紀(jì)40年代中期出現(xiàn)在紐約，與紐約畫派相聯(lián)系的一種繪畫形式，畫面效果有接近中國(guó)書法藝術(shù)的趣味及美感。行動(dòng)繪畫的法文的同義詞是(TACHISME)滴色主義。
基本簡(jiǎn)介
行動(dòng)繪畫 Action painting
二十世紀(jì)40年代中期出現(xiàn)在紐約，也稱抽象表現(xiàn)主義（Abstract Expressionism）、塔希主義（Tachisme），50年代風(fēng)靡美國(guó)畫壇并波及歐洲。行動(dòng)繪畫的名稱來自美國(guó)評(píng)論家H．羅森伯格在1952年對(duì)這種風(fēng)格批評(píng)時(shí)提出的，它是無形式的、即興的、動(dòng)感的、有生命力的、技巧自由的藝術(shù)，是用來刺激觀察力，而非滿足傳統(tǒng)藝術(shù)欣賞的趣味性。抽象表現(xiàn)主義豪放、粗獷、自由的畫風(fēng)，反映美國(guó)人崇尚自由、勇于創(chuàng)新的精神，卻也隱含現(xiàn)代人內(nèi)心焦慮和苦悶的悲劇情調(diào)。
波洛克為創(chuàng)始人。畫家作畫時(shí)用顏料灑滴在鋪地的畫布上，拋棄一般的繪畫工具，以枝條、泥鏟和滴漏顏料、摻沙的碎玻璃等作涂抹，快速有力沖動(dòng)的筆觸，以“滿幅畫”的新的線條和節(jié)奏來尋求全新的畫面，無焦點(diǎn)透視關(guān)系，可以說是以線和色彩的偶然性的重疊和滲透來對(duì)傳統(tǒng)繪畫的反抗。克蘭則以漆墻排刷在畫面上揮灑，筆力強(qiáng)勁，偶有隨意的點(diǎn)滴流淌，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)一種情緒和速度。這種繪畫藝術(shù)與繪畫中一切傳統(tǒng)形式相背離，追求一種畫面和色彩的偶然效果。西方美術(shù)史論家認(rèn)為中國(guó)畫的潑墨方式與行動(dòng)繪畫相似，畫面效果有接近中國(guó)書法藝術(shù)的趣味及美感。
相關(guān)人物
杰克遜·波洛克（Jackson Pollock,1912～56），美國(guó)行動(dòng)繪畫（又名抽象表現(xiàn)主義）的代表人物和創(chuàng)始人。它作畫的過程是把畫布釘在地上，圍著畫布像踏舞步似地走動(dòng)，用棍棒蘸上油漆，任其在畫布上滴流。代表作：《波西弗依（神話故事）》（1943）、《集中》（1952，紐約私人藏）。
戴·庫寧（Willem De Kooning,1904～1997），以畫半抽象的女人聞名，用混黑色的深濃的油彩畫出，筆觸粗略，似喬治·魯奧的作風(fēng)。代表作《女人第一號(hào)》（1950～1952，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）。
克萊恩（Franz Kline,1910～1962），書法式黑白作品最為有名，例如《柳橙外形》（1955，北卡羅那州美術(shù)館）。《馬亨寧》（賓夕法尼亞鐵路交會(huì)工業(yè)區(qū)，1956，紐約惠特尼博物館）。
培根（Francis Bacon, 1909～1991），英國(guó)人，受巴勃羅·畢加索影響開始作畫，無師自通。透過繪畫的構(gòu)圖和色彩，細(xì)膩地描繪生與死的痛苦與奧秘。畫面常出現(xiàn)一些怪誕的、肌肉痙攣的和恐怖的人物形象，以反映受二次大戰(zhàn)折磨的眾生苦相。1975年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館展畫，轟動(dòng)一時(shí)。代表作《雙人像》（1953）、《躺著的婦人》（1961，倫敦泰德畫廊）、《教皇英諾森十世變體畫》（將委拉斯貴茲原作變形，以錯(cuò)位的五官、夸張的表情、扭曲的造形凸顯現(xiàn)代西方人的異化心態(tài)）。
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