馮秋萍（1911年-2001年），浙江上虞人，中國絨線編結(jié)藝術(shù)家、教育家，上海工藝美術(shù)特級(jí)大師。1934-1949年間，她開辦了秋萍編結(jié)學(xué)校和良友編結(jié)社。
個(gè)人檔案
姓名：馮秋萍
別名：童升月
生辰：一九一一年
民族：漢
忌日：二零零一年一月十八日
職業(yè)：絨線編結(jié)藝術(shù)家、教育家
信仰：基督教
簡介
馮秋萍1936年受聘于上海市“義生泰”絨線行擔(dān)任編織人員，同年在上海方濱路恒安坊22號(hào)創(chuàng)設(shè)“良友編織社”（后更名為“良友絨線服飾公司”）。1956年被上海美術(shù)工藝研究室聘為工藝師，主持絨線服裝設(shè)計(jì)工作，在“全國手工藝品展覽會(huì)”上以58種新樣式面世而獲得很高贊譽(yù)。這期間她的很多作品都被上海各絨線生產(chǎn)合作社采用并上市。改革開放后她重新煥發(fā)藝術(shù)青春，1983年為上海第十八毛紡廠用長毛絨設(shè)計(jì)了編織服裝若干，并獲上海絨線服裝設(shè)計(jì)馮秋萍
優(yōu)秀獎(jiǎng)。后被評(píng)為國家“特級(jí)工藝美術(shù)大師”。半個(gè)多世紀(jì)以來，馮秋萍創(chuàng)造了2000多個(gè)絨線編織花樣，設(shè)計(jì)了難以計(jì)數(shù)的經(jīng)典編織工藝品，撰寫并出版了30余部關(guān)于絨線編織的著作和文章。她既是一位工于設(shè)計(jì)的實(shí)踐家，又是一位長于總結(jié)的理論家，還是一位以身作則、言傳身教的教育家。
在上海廣播電臺(tái)授教編結(jié)技藝。受聘中國毛紡廠、裕民廠、恒源祥等廠商為編結(jié)顧問。馮秋萍十歲左右對(duì)美術(shù)和女紅產(chǎn)生了興趣，后入上海求德女中，在刺繡、編織和設(shè)計(jì)花樣等課程中盡顯天分，并在相應(yīng)的競賽中屢屢贏得頭獎(jiǎng)。畢業(yè)后任小學(xué)教員，順理成章地講授美術(shù)、刺繡和縫紉等課程。同時(shí)“從西國女士長習(xí)編結(jié)，積十余年”,頗有心得。馮秋萍創(chuàng)作設(shè)計(jì)大量造型別致、針法新穎服裝，出版專著三十余本，形成一股獨(dú)特風(fēng)格的絨線服飾時(shí)尚，由此促進(jìn)初期國產(chǎn)絨線廠商事業(yè)的迅猛發(fā)達(dá)。于2001年1月18日病故。享年九十歲。
生平事跡
解放后，應(yīng)邀上海人民廣播電臺(tái)執(zhí)教編結(jié)技藝，辦美工聯(lián)社手工編結(jié)班等，為廣大婦女謀生指一坦途。
1956年作為杰出戴敦邦，應(yīng)聘上海工藝美術(shù)研究室為研究員。
1983年，上海電視臺(tái)拍攝《馮秋萍絨線鉤針編結(jié)法》系列講座40講
馮秋萍孫子
，同步發(fā)行教材150萬冊。
1986年，二十四工藝美術(shù)公司聯(lián)合協(xié)調(diào)組織授予“特級(jí)工藝美術(shù)大師”的光榮稱號(hào)，并發(fā)給“榮譽(yù)勛章”。中央輕工業(yè)部評(píng)為高級(jí)工藝美術(shù)師。
馮老思想進(jìn)步，一生儉樸，為家庭教育子孫，對(duì)社會(huì)有極強(qiáng)責(zé)任感。主張婦女要以雙手謀取經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、美化人生。
馮老是民主同盟盟員。第一屆全國婦女代表。曾受過。周總理的親切接見。
作品風(fēng)格
馮氏編織服裝涉及的品種十分廣泛，有馬甲、旗袍、風(fēng)雪大衣、圍巾、童鞋和童帽等等，甚至還有男式西裝和沙發(fā)靠墊。通常可以以其所用工具來分類：
1.鉤針作品
指用鉤針工具編織的服飾作品。
代表作一：野菊花時(shí)裝旗袍。1948年作，為當(dāng)時(shí)上海市的時(shí)髦小姐和太太們設(shè)計(jì)。旗袍是當(dāng)時(shí)上海灘常見的女裝，但用絨線來編織顯然并不常見。其用色頗費(fèi)心思，憑深淺兩種玫瑰色絨線的交織，來摹擬野菊花的姿態(tài)（野菊花型也是馮氏當(dāng)時(shí)獨(dú)創(chuàng)的針法）。造型上采取中袖，并襯以墊肩。此裝在春夏季十分適宜，并獲當(dāng)年上海青年會(huì)編織物展覽頭獎(jiǎng)。
代表作二：珍珠帽。1983年作，為現(xiàn)代女青年所用。采用辮子針、短針、珍珠針等針法，用深色細(xì)絨線和淡色絨線搭配而成。其中珍珠針是馮氏早年總結(jié)、頓悟出的一種針法，因外觀效果呈飽滿的顆粒狀而得名，而后的珍珠衫亦源于此。
2. 棒針作品
指以棒針工具為主，輔以鉤針、刺繡針等工具的編織作品。
代表作一：原子花流行披肩。1948年作，也為當(dāng)時(shí)上海市的時(shí)髦小姐所用。綜合運(yùn)用棒針、鉤針和刺繡針三種工具，用白色結(jié)原子花作為此披肩的基礎(chǔ)，野菊花結(jié)在前片的左右兩襟，造成紅白相間的效果，艷麗而又高雅。通常披于旗袍之外，是當(dāng)時(shí)春秋兩季的理想外衣。
代表作二：新式外穿女背心。1944年作，同樣綜合運(yùn)用雙頭棒針、單頭棒針、鉤針和長毛刺繡針等工具，用天藍(lán)色細(xì)絨線來編織，用大紅色、白色和黑色線來挑花，是當(dāng)時(shí)“最市行的式樣”。其開襟是在左肩上和左腋下，均用紐扣來連合；因此在款式上與當(dāng)時(shí)一般的前胸開襟相區(qū)別，極具新意。右手邊則安排了一只貼袋，袋上又安排了鉤上去的花朵，這樣就與左肩呈對(duì)角線相互呼應(yīng)達(dá)到平衡。領(lǐng)窩之下則安排了一排鉤上去的小梅花。
3. 絨線刺繡
即用一種專用的刺繡針（約4厘米長，麥粒腫很大，可容納絨線穿過），在已經(jīng)織好的絨線衣上加繡各種花卉和動(dòng)物等圖案，以起到裝飾和美化的作用。一般是在衣服的局部使用，而不是一個(gè)完整的作品。
馮秋萍將其分成“平針絨線衫上繡花法”、“毛線衫上繞花繡”和“鉤針立體繡”三大類。第一類是“用縫針從一針中穿出，列上一行辮子股中穿進(jìn)拉出；回在原針中，至旁邊或上一針中，然后按所選圖面(花樣)繼續(xù)穿繡”，代表作有貓頭鷹、虎等。第二類是先將花樣按照需要的大小用虛點(diǎn)描在一張薄紙上，把紙別在要刺繡的地方，然后再繡花瓣、葉子和花梗等。代表作有菱形繞花。第三類是用鉤針鉤出立體部分，再將其縫貼在毛衣上，然后再用繞花繡法補(bǔ)充某些細(xì)節(jié)。代表作有立體繡熊貓。
教育與傳播
1. 通過廣播和電視
早在20世紀(jì)30年代，馮秋萍即在行業(yè)內(nèi)外聲譽(yù)漸隆，并常被邀請至絨線行與廣播電臺(tái)講解和傳播絨線編織技術(shù)。據(jù)記載，馮秋萍當(dāng)時(shí)“每天下午二點(diǎn)到五點(diǎn)，在義生泰教授絨線編織法外，又于每日上午十二時(shí)半至一點(diǎn)三刻，在元昌廣播電臺(tái)播音”。上海解放后的第三天，她就應(yīng)邀在上海人民廣播電臺(tái)繼續(xù)講授編結(jié)藝術(shù)。
改革開放后的1984年，馮秋萍又與繼承母業(yè)的大女兒馮秀婷一起在上海電視臺(tái)主講“絨線鉤針編結(jié)法”，再次引起轟動(dòng)并帶來編織女紅的高潮，對(duì)編織技藝的恢復(fù)提高起了很大的作用。
2. 通過著書立說
1936年12月，她出版了《秋萍毛織刺繡編織法》，將自己設(shè)計(jì)的花型與款式、使用工具、材料、方法和步驟公布于眾。1948年又出版了《秋萍絨線編結(jié)法》，這本書收錄了她在民國時(shí)期設(shè)計(jì)的不少經(jīng)典之作。解放后她更是連續(xù)出版了十余部著作，同時(shí)還在一些期刊上發(fā)表文章繼續(xù)推廣編結(jié)技藝，其影響十分深遠(yuǎn)。馮秋萍的著述可分為兩類：第一類是技法總結(jié)類——如將絨線刺繡的方法總結(jié)為飛形刺繡法、回針刺繡法、鈕粒刺繡法等12種方法，將絨線編織的針法總結(jié)為底針、短針、長針、交叉針、蘿卜絲針等幾十種針法等。第二類是培養(yǎng)興趣和點(diǎn)評(píng)時(shí)尚類——馮氏的文筆一如其編織技藝般優(yōu)美嫻熟，而且觀點(diǎn)甚獨(dú)到。如“既可增加生產(chǎn)又可免除無謂消遣”，指出了編織毛衣作為一種現(xiàn)代女紅的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，培養(yǎng)了初學(xué)者的興趣；“經(jīng)濟(jì)為經(jīng)，美麗為緯”，指出了毛線衣的美與節(jié)省之間的交互關(guān)系；“在原子時(shí)代的今日，世界一切的一切，均在科學(xué)的搖籃里孕育出更進(jìn)步的潮流，因此我們的一切亦跟從著時(shí)代。”指出了毛線衣也應(yīng)當(dāng)遵從流行，與時(shí)俱進(jìn)。
3. 通過辦學(xué)
馮秋萍于20世紀(jì)30年代起在上海創(chuàng)辦了“秋萍編結(jié)學(xué)校”，這是一種以傳播編織技藝為內(nèi)容的短訓(xùn)班。經(jīng)過前后幾十期這樣的培訓(xùn)班，有一大批“小姐和奶奶們”獲取了這種現(xiàn)代女紅的技藝，馮氏也被譽(yù)為“編織導(dǎo)師”，顯示了她在當(dāng)時(shí)編結(jié)業(yè)的地位。而后，她們中的一部分人又受聘于當(dāng)時(shí)上海市的各大絨線行，將馮氏的編織技藝進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。
學(xué)生李黎明
在馮球萍的眾多的學(xué)生中，最有成就的就是被業(yè)界稱為“編織皇后”的時(shí)裝設(shè)計(jì)師李黎明。李黎明大學(xué)主修文學(xué)，在偶然的機(jī)會(huì)遇到了馮秋萍，被馮收為學(xué)生，師生倆合著了一本書。后來李黎明又為身體欠佳的馮老師整理收集資料并替她外出講課。
個(gè)人評(píng)價(jià)
融入西風(fēng)東漸的潮流
與西裝、襯衣、大衣一樣，毛線衣也是當(dāng)時(shí)“舶來品”的一種。編結(jié)工藝于19世紀(jì)由教會(huì)傳入后，在山東省等地成為家庭婦女的重要謀生手段，其鉤針編織品均返銷英國。而在上海則成為小家碧玉閑暇的休閑方式。編結(jié)出來的毛線衣、背心、披肩甚至夾克、舞裙等，極大地豐富了當(dāng)時(shí)的服裝品種。罩于旗袍之上的毛線衣、披肩與玻璃絲襪、高跟皮鞋等一起妝扮出20世紀(jì)30年代上海市時(shí)髦女郎的靚麗形象。這種中西合璧的穿著方式，成為民國時(shí)期“西風(fēng)東漸”的歷史潮流的一部分。“可以說，在這之前，中國人從古人那里找衣服穿；在這之后，中國人從洋人那里找衣服穿。”
藝術(shù)造詣
馮秋萍積極倡導(dǎo)的編織技藝是一種新時(shí)代、新形勢下的新女紅。她個(gè)人的藝術(shù)造詣提升了當(dāng)時(shí)整個(gè)上海乃至全國的絨線編織水平。當(dāng)時(shí)上海灘有鮑國芳、金曼南、朱蕊芳等一批絨線編織的高人，但馮秋萍無疑是其中的佼佼者，她當(dāng)時(shí)就被贊譽(yù)為“巧奪天工”的“編結(jié)界不可多得之奇才”，解放后被人民政府授予“特級(jí)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，更是眾望所歸。她的貢獻(xiàn)之一是創(chuàng)作了野菊花、大花美人蕉、孔雀、牽牛等新穎的花型并被廣為傳播。貢獻(xiàn)之二是拓展了絨線編結(jié)的領(lǐng)域，由原本用于保暖的內(nèi)衣拓展至外衣，由原本純粹的“舶來品”拓展至旗袍等中西合璧的品種，由服裝拓展至鞋帽、披肩等飾物，甚至還在日用家紡領(lǐng)域作出了成功的嘗試。
工具的創(chuàng)造性使用
馮氏對(duì)于編織工具的應(yīng)用十分得心應(yīng)手，并發(fā)掘了許多創(chuàng)造性的新用法。比如她將單頭棒針、雙頭棒針與刺繡針綜合運(yùn)用，用拉針法將平針結(jié)成一個(gè)個(gè)凹進(jìn)的蜂巢般的圓形，形成了美妙的肌理。正是對(duì)于工具的巧妙使用，使得她創(chuàng)作了野菊花、麥浪花、金手指獎(jiǎng)等一個(gè)個(gè)新穎美觀的經(jīng)典花型，成為后人進(jìn)行絨線編織的楷模。
英文介紹
I am the master node for the family Feng. Feng Qiuping daughter'sson, Feng Xiuting successor. Yi-Peng Chen(Gary Chen) (I am in the United States)[font][font] [/font][/font]
Firstof all, thank you to my grandmother miss Feng Qiuping. Fengqiu PingPing Xiuting heir in the United States hit a mother and daughterknitting wool knitting Feng Feng Xiuting .. the great cause of themodern master of hand-woven 設(shè)計(jì) of knitting wool garments exportedto countries around the world. Promoted to the World Trade. In theUnited States Radio and TELEVISION <
參考資料 >