張若澄（1721-1770），字鏡壑，號默耕，桐城市張姓，清代安徽安慶府桐城縣（今安慶市桐城）人，是清代名臣張英之孫、張廷玉次子。張若靄之弟。乾隆十年（1745）進士，改庶吉士，授編修，入直南書房。三充鄉、會試同考官，一主湖南省鄉試，矢公矢慎，士論然。歷官內閣學士，兼禮部侍郎銜。卒于官。國史附傳。著有《瀟碧軒詩》四卷。
人物簡介
張若澄自幼便才華橫溢，書畫技藝皆達到精湛之境。乾隆十年（公元1745年），24歲的他以卓越之才，在乙丑科殿試中脫穎而出，榮獲二甲第十六名進士的殊榮。次年，更是受命踏入南書房，成為愛新覺羅·弘歷身旁的近臣，備受恩寵與信賴。
然而，命運弄人，乾隆十一年間，其兄長張若靄，一位同樣才華橫溢、年僅三十四歲便已官至內閣學士的英才，不幸在隨侍乾隆西巡的途中感染風寒辭世，這對張若澄而言無疑是晴天霹靂，悲痛欲絕。張若靄的早逝，不僅讓家族失去了棟梁之才，也讓張若澄的心靈承受了巨大的打擊。為了平復內心的傷痛，張若澄奉旨在懋勤殿行走，同時，乾隆皇帝深知其在繪畫上的造詣，曾命他臨摹古人圖畫。這一契機，讓他得以遍覽內廷珍藏的歷代名家書畫，沉浸在藝術的海洋中。在日復一日的潛心臨摹與創作中，張若澄不僅逐漸走出了失去兄長的陰影，其繪畫技藝更是突飛猛進，逐漸形成了自己獨特而鮮明的藝術風格。
張若澄的畫風以工整細致著稱，筆墨間流露出豐潤之感，構圖和諧而平和，觀其作品，仿佛能令人置身于春風和煦之中，心境也隨之變得寧靜而平和。此外，他的畫作設色富麗堂皇，充滿了皇家獨有的雍容華貴之氣，因此深受皇室成員的喜愛與推崇。
愛新覺羅·弘歷對張若澄的繪畫成就給予了高度評價，在一次為其畫作題詠時，更是寫下了“煉雪齋中弟繼兄”的佳句，既表達了對張若靄逝世的惋惜，又肯定了張若澄在繪畫藝術上的繼承與發展。至此，張若澄的聲名鵲起，成為了乾隆時期與董邦達、錢維誠等并駕齊驅的著名宮廷畫家。
張若澄的傳世佳作眾多，其中《興安嶺圖軸》更是被選入《石渠寶笈》，成為宮廷藏畫的瑰寶；而《阿彌陀經》等作品，也被載入《熙朝名畫續集》，流傳千古，為后世學畫者提供了寶貴的臨摹范本。
藝術特色
張若澄，一位多才多藝的藝術巨匠，不僅擅長描繪墨花之韻，更工于山水之境的營造，尤善以筆墨勾勒梅花之傲骨，兼長翎毛之細膩，其藝術造詣之深，令人嘆為觀止。
其傳世佳作《塞花二十四種圖冊》紙本，以墨筆繪就塞外花卉之百態，二十四幅畫卷中，細枝柔葉，各具異姿，展現了塞外風光的獨特韻味，現珍藏于故宮博物院，成為后世研究塞外花卉與繪畫藝術的珍貴資料。
另一幅《山水圖》軸，則以墨筆勾勒御制“僧敲月下門”之詩意，構圖精妙，意境深遠。畫中，月光皎潔，驚起棲息之鳥，山僧歸途，輕叩鄰家之門，一派幽靜祥和之景。左上題識，不僅記錄了畫作之由來，更融入了深厚的文化底蘊與詩人情懷，現藏于桐城市縣博物館，為當地文化瑰寶。
而《丹鳳朝陽》立軸，更是張若澄匠心獨運之作。此畫以工筆墨繪丹鳳之姿，氣宇軒昂，雄視一方，仿佛即將振翅高飛，直沖云霄。筆法線條分明，剛勁有力，展現了畫家深厚的功底與對丹鳳形象的深刻理解。左上題識，寓意深遠，表達了畫家希望得到愛新覺羅·弘歷賞識，委以重任的期望與抱負。然而，此畫如今已流落民間，成為眾多藏家競相追逐的稀世珍寶。
此外，張若澄還著有《繡碧軒集》，其詩文與畫作相得益彰，共同展現了他的藝術才華與文學修養。同時，《香樹齋文集》、《熙朝名畫錄》、《讀畫輯略》等典籍中，亦收錄有其生平事跡與藝術成就的相關記載，為后人研究其藝術風格與創作思想提供了寶貴的資料。
影響與評價
張若澄能寫墨花，工山水，善畫梅。兼長翎毛。他的畫風工整細致，筆墨豐潤，構圖平和，觀其畫，其畫設色富麗，頗有皇家氣息，因而極受皇室喜愛。愛新覺羅·弘歷大加贊賞，在一次給張若澄的畫作題詠中，寫有“煉雪齋中弟繼兄”之句，肯定了張若澄的繪畫成就，張若澄也就逐漸成為乾隆時期與董邦達、錢維誠等齊名的宮廷畫家。——昌吉回族自治州美術館評
張若澄所繪的《燕山八景圖冊》，該畫冊中建筑的刻畫不用界尺，但對建筑的特征卻描繪得生動準確，表現手法活潑而不失穩重，是畫家對景寫實的佳作。——故宮博物院評
《桐舊集》稱其：“工繪事，嘗奉敕畫《秋林疊嶂》。又臨文徵明《溪山深雪圖》，皆蒙御題詩句。……家無長物，儒素依然，于拈韻分題之外，惟耽繪事。其胸次恬澹，有令人于春風待坐時矜平而躁釋。”
參考資料 >
桐城張氏：五代十一翰林.中安在線.2023-11-17
國家出版基金項目《桐城派大辭典》被指錯訛百出，編委會回應.今日頭條.2023-11-17
張若澄：燕山八景.微信公眾平臺.2024-06-27
【張若澄燕山八景圖冊】.故宮博物院.2024-06-27