《重力小丑》是伊坂幸太郎所著的推理小說，于2003年出版。該小說由張智淵翻譯，臺灣商周出版（現為獨步文化，原商周出版推理小說出版部門）于2006年出版中文版。故事講述了一個名叫“重力小丑”的神秘組織，以及他們與主人公之間的斗爭。該小說在日本文壇廣受好評，并獲得了多個文學獎項。
內容簡介
春從二樓落下來了。
季節當然不可能從哪里掉落，春是我沒有血緣關系的弟弟。他是強奸犯的孩子——哥哥泉水再次回憶起這件事時，正在身患癌癥的父親的病房里。自母親去世后，這個家庭再次面臨瓦解的危機。
弟弟春以清除街道上的涂鴉為業。他提起近日頻發的縱火案，想要給父親解悶，便玩起了“抓罪犯”的偵探游戲。父子三人因縱火案再次結合成“最強大的一家人”。然而，畢竟是犯罪事件，大火背后藏著每個人的秘密。弟弟越來越神秘，父親整日憂心忡忡，哥哥則決定快刀斬亂麻……
泉水是大學研究基因的研究員，而弟弟小春的工作是清洗街頭涂鴉。他們發現連環縱火案的案發現場都在有涂鴉的地方，兄弟兩人一起調查此案件。泉水的同事提起關于24年前發生的“高中生強奸30人”案件，讓泉水想起自己媽媽是24年前的受害者之一。泉水跟蹤24年前那個強奸犯，拿了他吸過的香煙和小春的頭發去做基因鑒定，結果是99.7%的吻合。此時，泉水恨強奸犯入骨，策劃殺了強奸犯。在殺掉強奸犯的前一天，小春告訴泉水又有新的涂鴉，這代表又會有縱火案發生。泉水因為只想到明天要去殺人，于是罵小春說不能只顧著縱火案，自己也有事做。之后，泉水遇到了小春的跟蹤狂，小夏。小夏告訴泉水其實小春就是縱火犯，而且街頭涂鴉也是小春自己畫的。泉水馬上回去找小春，但發現小春的房間充滿24年前強奸犯的資料。小春約他的親生爸爸，強奸犯到以前的舊家，媽媽被強奸的地方。小春放火燒了屋子，和強奸犯談。泉水趕到現場，小春看到哥哥后，用棒球棒打暈強奸犯。第二天早上，新聞報道在一間廢棄的屋子發生縱火案，里面有一具男尸體。
獲獎情況
入圍第129屆直木獎。
獲選《書的雜志》“書店大獎”十佳。
獲選《達·芬奇》雜志2003年“Book of the Year”三十佳。
獲選2003年“Mystery&Entertainment”三十佳。
獲選《周刊文春》“2003推理小說杰作”十佳。
獲選2003年“推理頻道”十佳。
獲選2004年“這本推理小說了不起！”十佳。
獲選2004年“本格推理”三十佳。
作品賞析
其一
故事從涂鴉現場與一連串串縱火案,主角泉水的弟弟春，發現在縱火之前，現場必定會出現涂鴉。于是兩人開始展開涂鴉與縱火之迷。相比之前的《奧杜邦的祈禱》超現實的故事背景，《重力小丑》回歸現實，但看似現實卻又不是現實，因為不斷出現的涂鴉與縱火案，以及泉水一家人的行為，和故事進行中所出現的一系列“怪人”，使得這本書仍然近似于超現實，朦朦朧朧似夢似幻。實際現實中不會發生的事，在伊阪筆下，卻又那么真實。
故事感人，結構緊密，伏筆巧妙，讀伊阪的作品不必期待有多么強大的詭計，但卻會因為許多伏筆不斷帶來驚喜與感動。《重力小丑》分為很多章節，作者分別為它們取了很有意思的名字，這也歸功于他的博學廣識，給每個章節都有其使命和意義，讓這本拼圖的故事到后面更加完善。
畫面感：從開始的春從二樓跳下，拿著喬丹球棒痛擊那些惡人的時候，以及后來去雞冠花男家涂鴉與其爭執，這些動作的描寫如同電影一般呈現在人的眼前，讓人時間時浮現在眼前難以忘懷。伊阪像一個導演，用很藝術的手法描寫了很超現實的動作。如果那些畫面是漫畫，那將是經典的分鏡。柔韌有余的描寫已經達到一種境界。“出現在眼前的，是一望無際的藍天。風在耳邊呼嘯而過，仿佛一陣優雅的口哨。我的肩頭長出一對小巧的翅膀，我知道如何控制它，只要輕輕地振動羽翼，就能沖入頭頂的一片天。”讀到這里，朦朧感已使我身臨其境。
調侃：讀過伊阪作品肯定知道，幽默也是他一大特點。他喜歡把人物性格寫的很夸張，之后再加個突出的特點就可以調侃了，這樣就不時引起讀者的陣陣發笑，讓原本沉重的話題讀起來也變的很輕松。在《奧杜邦的祈禱》出現的“黃金獵犬”、“大熊”、“茄子臉”等搞笑人物后，《重力小丑》里“跟蹤狂”、“大餅臉”“暴力大叔”、“未來人”等人物又悉數登場，這些人物無疑增加了本書的幽默效果。主角本身也難逃被調侃的厄運，時不時的說自己少根筋，太單純。就連路人都會那么有趣。看到裸女的反應也是那么搞笑。隨手拈來的天馬行空想象力可以使自己的幽默運用自如。伊阪是幽默大師。此外書中塑造了許多張力的人物性格，讓人過目不忘。
前后呼應，伏筆連連。在開頭莫名看到春從二樓跳下的時候，怎么也不會想到是與后面相呼應。在伊阪筆下，任何事情都是有原因的，做的任何事情都是有意義。后面不斷給人驚喜和感動。像《奧杜邦》里稻草人的死，以及這本書里的縱火、基因、跟蹤狂、瘋子筆記，一切看似簡單的伏筆，就算容易猜出的伏筆，到最后伊阪都會賦予其意義。任何一個片段，都可能是最后真相的伏筆。就連暴躁的旅館老爺爺的存在也讓我驚喜了一下。
兄弟情深，弟弟無論做什么都把哥哥當作護身符，只要有哥哥在弟弟什么都敢做。類似的事情還有很多讓人不斷感動。正如伊阪在采訪中所言，當他寫完《重力小丑》之后，想到再也無法見到這兩位兄弟就覺得寂寞。對讀者來說，相信也是如此。鮮明的角色個性，無可取代的兄弟愛，讓人在掩卷之余，仍不時浮現兩人身影。“我跟哥哥是最強的組合”無論是小時候賽車還是到最后，弟弟春總是說出這句話。還有泉水一家之間的情感，一些細節都會讓人感動。
善與惡的對峙：在伊阪作品里總是正義與邪惡的斗爭，惡必將受到懲罰。以牙還牙，以眼還眼。這不是以其人之道還至其人之深，這是對惡最嚴厲的痛擊。就連泉水父親與癌癥的抗爭也是對惡的挑戰。
伊阪的作品涵蓋眾多知識，在這本書里，可以看到他以專業角度對涂鴉藝術詮釋，講述生物基因的知識，對哲學的理解，以及音樂的分析。更缺少不了電影。可以看出作者很喜歡藝術，尤其是音樂和美術，書中出現了很多畫家的名字巴勃羅·畢加索、文森特·梵高。不斷闡述自己的世界觀，引用一些名言。有時候還會寫出許多小故事，就連古羅馬城的龐貝城里涂鴉故事都出現了，讓人不由一笑。
獨創的世界觀：正因為作者創建了這種世界觀，每部作品才會顯示出特點。這種近現實而非現實的世界，不斷出現反常的人，人們反常的思維，反常的行動，古怪的事。這讓我想起以前玩過的一個游戲JAK，游戲的任務是護送一個孩子去目的地，但途中不斷出現警察阻撓，如果警察碰到孩子任務就失敗，所以為了保護孩子要不斷打警察。這跟伊阪的世界觀有點近似，現實生活中不會出現的卻又不會脫離現實的事，我們卻在他筆下感受到了，在伊阪筆下都是那么真實，讓人產生近于夢幻的奇妙感覺。
因為知名度和出版年的關系，很多人都會拿《奧杜邦》和這本《重力小丑》比較，當初我在讀的時候也沒有抱太大期待，以為這本不會超過《奧》這本公認神作的，其實并不是這樣。這本《重力小丑》與之前伊阪的出道作《奧杜邦的祈禱》不相上下，兩者的精彩程度是等同的，如果《奧》是近與夢幻的超現實，《重力》則是近于現實的超現實，伊阪在出道作已經有了自己的獨特風格，可能是年代關系，這本《重力小丑》文筆更加成熟，讀到最后不斷帶來感動。“去你的基因，根本毫無關系嘛！”“給我記好了！在我有生之年，死神啊，你要與我為敵！”在伊阪筆下再沉重的話題寫出的也是那么瀟灑自如，充滿陽光。 干杯，就是現在
其二
從《重力小丑》看伊阪的人物刻畫
生命的難題變得如此簡單，在伊阪的筆下。
看完這本，禁不住為春與泉水一家人歡呼起來。勿庸諱言，伊阪的人物刻畫之生動是讓我喜歡這本的理由。
故事還是，手執喬丹球棒從二樓躍下的春與全書結尾從二樓屋頂一躍而下的春，幾乎是我看過的所有小說中最純凈最偉大最堅定的一個，而全書主體的這一家人:留在兄弟二人記憶中的有被強暴經歷的美麗開朗的母親，身患癌癥卻開朗脫線的父親，有點平凡卻在大關節上把持得定得主角“泉水”，還有擁有強暴犯血緣的衛道消魔的春，這四個角色，簡直是光的化身，在伊阪的筆下，理想化到及至，但是卻不讓人懷疑是否這樣的人真的在世界上存在，因為伊阪的寫作，不光是技巧，用的是他至善的心與至善的筆，感染到缺乏力量猶疑不定的人們，可以創作這樣的作品，有人認同這樣的作品，便知道世界還有希望，不是嗎？
相比《奧杜邦的祈禱》的超現實背景，《重力小丑》的題材完全現實（除暸書中穿插暸一小段《奧》中的主角出現為“泉水”講自己經歷的片斷），但是也與《奧》中各個奇怪角色的想法完全現實相反，《重》中這一家的思維方式讓人覺得很不現實或者很超現實。
連續發生的縱火案，沒處縱火現場附近都有人涂鴉。出于好奇，泉水和春（這兩個名字的英文都是“spring”）開始展開調查其關聯性。而癌癥住院等候開刀的好奇性十足的父親也加入到其中來。
同時，通過主視點“泉水”的回憶，春并非父母的結晶。而是母親當年遭受少年犯強暴后產下的。但是不同其他作品中圍繞創傷作文章，泉水這一家人的豁達，夫妻之愛，父子之愛，兄弟之愛，那樣強烈直白沒有商量。
全書的主線索是縱火案的調查，次線索卻是探討基因與遺傳，在兄弟兩人間的對話博證旁引，始終圍繞著這一命題展開。堅定得抱持基因不應也不會決定人的行為的春和將信將疑的泉水，以及被伊阪論調顛來倒去擺弄得有點頭暈的讀者諸君，一定會在全書的末暸，通過先前埋伏于全書各處的細枝末節的融會貫通，在一波波感動襲來后，認知暸其中的真意：原來是這樣的簡單，原來那真的是親兄弟,原來即使我們的基因與血統有多么低下，我們依然不應也不會讓其控制。因為，正如《奧杜邦的祈禱》里那個讀詩種花的櫻在每次開槍懲惡前的明言“那不是理由！”。
性本善還是性本惡其實并不重要，重要的是結果的善或惡，不是嗎？
或曰，黑夜給暸我們黑色的眼睛，但我們要用它來尋找光明。
可以發現，如同伊阪的作品結構，其人物刻畫也是與大多數日本小說迥然有異的，主視點的行動中，其思考的問題往往除暸與行動事件相關之外，還會跳離到與事件無關的非常瑣碎的細節與人物中，而一致的是，通過這些思辨考慮，往往最終會對讀者體認到作者的觀點起到決定性的作用。再換一種說法，那個主事件其實只是一個手段，其作用等同于一處處的細節思考，等同于結構上埋伏在全書各部的每一個伏筆，都是為暸展示伊阪的意圖而設置的。
而那個意圖是至善的，啟迪的，光的。那種明亮的人生渴望是毫不曖昧，甚至有些粗暴簡單的迭加，可是就是這樣的文風，讓人心神蕩漾。
第七天，雅威說：“還要有光，于是便有暸光。”
既然教義如此簡單，那么原來就是這樣簡單，否則，就是我們“想太多暸吧？
與《奧杜邦的祈禱》的冥冥天意的賞善罰惡相比，《重力小丑》中的角色更是以自身的意志力，寬容與善意，自己拿捏創造暸一個善的結局，這是更具現實意義的人性啟蒙，也許故事不如《奧杜邦的祈禱》那樣有趣，但更具有力量。
即使不是基督徒，讀這樣的作品，除暸喜悅和欣賞，也是要感恩的。
否則，這個世界將成為什么樣子？
所以，讓我們細細品讀，然后，如失去重力的小丑，作充滿暸力量的飛翔。
作者簡介
伊坂幸太郎 Isaka Kotaro
一九七一年生于日本千葉縣，熱愛電影和音樂，深受伊桑·科恩、披頭士樂隊等藝術家影響。一九九六年創作處女作《礙眼的壞蛋們》，但未出版單行本。二〇〇〇年，以《奧杜邦的祈禱》出道，正式身文壇。之后的作品：《Lush Life》《重力小丑》《死神的精確度》《金色夢鄉》等獲獎無數，并頻頻被搬上熒幕，使其成為廣受歡迎的暢銷作家。
伊坂幸太郎的作品風格鮮明，既能把暴力兇殺寫得仿如日常生活般輕松，又能從不經意的對話中迸發鼓舞人心的強大力量。他想象力豐富，擅長多線條敘事，故事看似一團亂麻，結尾卻常常令人高呼過癮，并用其獨特的“愛與勇氣”打動了一大批忠實讀者。
電影版
同名改編電影《重力小丑》于2009年3月在日本上映。由森淳一執導，加瀨亮、岡田將生主演，講述了原著小說中的故事。電影的制作團隊包括導演森淳一、劇本相澤友子、原著伊坂幸太郎（新潮文庫刊）、攝影林淳一郎、照明中村裕樹、錄音藤本賢一、服裝長田久美等。電影中的主要角色及演員包括奧野泉水（加瀨亮飾）、奧野春（岡田將生飾）、奧野正志（小日向文世飾）、夏子（吉高由里子飾）、山內（岡田義德飾）、葛城由紀夫（渡部篤郎飾）和奧野梨江子（鈴木京香飾）。
外部鏈接
參考資料 >