伊桑·科恩（Ethan Coen），1957年9月21日出生于美國明尼蘇達州明尼阿波利斯市，是一位杰出的美國編劇、制作人、導演、剪輯。他與哥哥喬爾·科恩合作，被譽為科恩兄弟，以其獨特的電影風格和深刻的劇本著稱。伊桑·科恩憑借《冰血暴》獲得第69屆奧斯卡最佳原創劇本獎，以及《老無所依》獲得第80屆奧斯卡最佳導演獎和奧斯卡最佳改編劇本獎獎。2015年，他擔任第68屆戛納國際電影節評委會主席。他的作品多次入圍及獲得奧斯卡、戛納、威尼斯等國際電影節的重要獎項。2024年2月23日，他獨自執導的電影《駕車出走的女人》在北美上映。
人物經歷
早年經歷
伊桑·科恩出生于一個猶太知識分子家庭，他的童年在法戈小鎮度過，少年時期便開始接觸攝影機，用修剪草坪賺來的錢買了一部超8毫米攝影機，與鄰居的小朋友一起制作影片。他在普林斯頓大學完成學業，之前曾在德州大學簡短學習。
演藝經歷
1984年，科恩兄弟花了80萬美元和兩個月時間就完成了影片《血迷宮》。該片在當年紐約電影節和法國多韋爾電影節上引起轟動。被美國電影界稱為“新世紀的電影神童”。這部黑色犯罪影片被很多人看作是阿爾弗雷德·希區柯克式的懸念作品，但影片呈現出的一些特征又把它和希區柯克作品截然分開。雖然希區柯克作品中的警察大都愚蠢，而這部犯罪影片里干脆就沒有一個警察形象出現，其殘忍黑色的程度也比希區柯克更強烈。和希區柯克大多相對工整的用鏡相比，片中鏡頭出現的一些獨特的視點和鏡頭方式，也更為開放更為詭異，從形式上表明了它的80年代身份。影片獲得第一屆桑丹斯電影節最佳影片，成為獨立制片史上的一部具有里程碑意義的影片。而影片這些內容和形式上的基本特征，甚至影響了以后很多的美國影片，尤其是1990年以后出現的大量獨立制片作品，而在大約十年后成為一種潮流。
《三槍拍案驚奇》的成功，當時只是表現在影片成本與票房的比例上，至于影片所產生的難以估量的重大影響，還要再等上幾年才能顯露出來。直到1987年，科恩兄弟才再度推出他們的新作《撫養亞歷桑納》，三年后的1990年又推出《米勒十字路口》。三年一部作品，似乎難以滿足不耐久候的影迷，但每一部作品的推出，都令所有人無法忘掉兩個人展現出的驚人才華。在傳統影片題材范圍內，講述一個并不十分特別的故事，風格化的手法，陰暗的黑色調子，讓你在明白故事之后，又恍惚于迷離的手法。這一切，都使得所有看過這一對兄弟影片的觀眾和影評人，難以忘掉他們平和的怪異、溫柔的夸張和彬彬有禮的黑色幽默。
1991年的《巴頓·芬克》，是科恩兄弟正式走上國際影壇的揚威之作。此前的三部影片，都僅僅是在想像與現實的疆界上逡巡，而從這部影片開始，科恩兄弟步入了二者之間廣闊的灰色地帶。這部影片給科恩兄弟帶來了各種各樣的盛譽，影片還在戛納國際電影節上獲得金棕櫚獎，他們從此身世界級大師名導行列。
接下來，1996年的《冰血暴》獲第49屆戛納電影節最佳導演獎，2001年的《缺席的人》獲第54屆戛納電影節最佳導演獎。
2003年科恩兄弟推出《難耐的殘酷》，2004年是大明星湯姆·漢克斯主演的黑色喜劇《老婦殺手》，2006年兩人又參與了20位名導演合拍的《巴黎，我愛你》。這一對編、制、導全面合作的兄弟組合，更以其近乎傳奇的合作方式，為他們的成功增添了一份神秘色彩。
在電影《疤面煞星》的演職員列表中，伊桑·科恩在列。在電影《黑錢》的演職員列表中，伊桑·科恩在列。
2024年2月23日，執導、編劇的電影《駕車出走的女人》將在美國上映。
個人生活
伊桑·科恩的父親愛德華·科恩是一名明尼蘇達大學的經濟學教授，母親瑞娜·科恩是一名圣克勞德州立大學的藝術史教授，哥哥是喬爾·科恩。
獲獎記錄
人物評價
伊桑·科恩與喬爾·科恩的作品緊扣死亡哲學，情節不落俗套，劇情構思縝密，而其表達的主題往往強調命運的某種不確定性。他們并不完全排斥好萊塢的電影制作體制，但在電影的選材、編寫和剪輯之上一直堅持著為作品打上個人烙印，并經常流露出對主流文化的反叛，還具有卡通色彩的漫畫式人物塑造中不乏深刻到殘酷的性格刻畫，滑楷瘋狂的喜劇喊頭之外也有一份現實主義的反思和辛辣的諷刺（《精品購物指南》、《電影文學》綜合評）。
伊桑·科恩與喬爾·科恩的影片類型題材多樣、風格鮮明。其本質更接近于娛樂性的藝術電影，雖然影片有著好萊塢商業影片的重要元素，但改變不了影片中所蘊含的深刻主題與帶給觀眾的哲學反思。他們更像是作者導演與類型片導演的結合體，其作品有著較為統一的影像風格與藝術觀念，雖然在表現類型較為多樣化，但在不斷地變奏下表達了其相對統一的精神實質（《劇影月報》評）。
伊桑·科恩與喬爾·科恩的電影帶有一種魔幻色彩的黑色風格，通過錯綜復雜的詭異故事，描述著邊緣人的生活狀態，表達著導演對哲學的思考和古希臘悲劇式的命題。與好萊塢娛樂片截然不同的敘事手法、夸張變形的人物和情節，營造了一個獨具魅力的個人影像世界。他們無論是從黑色電影的表達技巧方面，還是在電影劇本的構思方面，都有獨到的見解。他們善于用戲仿、拼貼的方式來講述暴力的故事，使得影片在肆無忌憚的暴力影像背后呈現出深厚的思想內涵（《電影文學》評）。
伊桑·科恩與喬爾·科恩作為游離于美國好萊塢工業電影模式邊緣的導演，其獨特的藝術風格、敘事方式和劇作藝術等鮮明特點而廣受關注。他們的電影往往通過一個核心事件，運用線性敘事手法，在充分塑造人物形象的基礎上完成其藝術表達。在其作品中可以很清晰地發現類型電影的諸多元素，但又往往突破了傳統類型片的固定模式，他們不僅在同一作品中呈現多種類型元素的表達，更是加以反類型的體現，他們更多的還原于現實，詮釋者生命與世界的對立法則。他們在電影中沒有將傳統犯罪片中浪漫而過度修飾的暴力，更多的是冷靜、真實的客觀體現。在內在的人文情感的表達上有著較為一致的表達（《數位時尚.新視覺藝術》評）。
人物作品
參演電影
導演作品
編劇電影
編劇電視劇
制片作品
外部鏈接
參考資料 >
侯孝賢榮獲第68屆戛納國際電影節最佳導演獎.搜狐網.2024-07-16