琺瑯飾品是用琺瑯工藝制成的飾品。在琺瑯的制作發展史中，人們根據其胎的種類，將其分為金胎琺瑯、銅胎琺瑯、胎琺瑯等。琺瑯根據制作方法又可分為畫琺瑯、內填琺瑯、掐絲琺瑯、玲瓏琺瑯和發光琺瑯。琺瑯飾品除了不生銹、光滑、清潔、美觀外，還能耐摩擦、耐腐蝕、化學穩定性好、機械強度高，同時能承受一定的溫度。中國的琺瑯工藝較為聞名，北京的“景泰藍”就是杰作之一。琺瑯飾品設計師有德國首飾藝術家Christoph Straube、英國的藝術家Ruth Ball等。
琺瑯飾品技藝最早產生于公元前四千年的古埃及，隋唐時期傳入中國，并先在廣東省地區落地生根。清乾隆三十六年(1771年)十一月初八，兩淮鹽政李質穎一次進貢琺瑯制品即有15類近30件之多，清代中葉，因太平天國與清軍在揚州市連年激戰，琺瑯飾品生產失傳。在中國，琺瑯飾品的應用起步較晚。中國琺瑯飾品多為旅游產品，制作工藝較為粗糙，缺乏自主設計理念。
在現代首飾中，琺瑯工藝被廣泛運用并受到人們的喜愛，它不僅可以增加首飾的美觀度，還可以增加首飾的質感和價值。
歷史沿革
琺瑯飾品技藝最早產生于公元前四千年的古埃及，隋唐時期傳入中國，并先在廣東省地區落地生根，廣東民間稱其為“燒青”或“廣琺瑯”后得皇室喜愛在北京發展壯大。
清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宮造辦處及廣東兩地設立琺瑯作坊，并多次從廣東選送優秀畫琺瑯工匠進京效力，大量生產，所作琺瑯器及琺瑯珠寶皆供皇室享用。清乾隆三十六年(1771年)十一月初八，兩淮鹽政李質穎一次進貢琺瑯制品即有15類近30件之多，其中有寶座、御案、御榻、屏風等大件，均存放在養心殿、圓明園等處。清宮造辦處檔案還記載，養心殿、怡和軒、符望閣的內裝飾和陳設，如附著于隔扇、攔板和挑檐上的蝠壽嵌件及37只掐絲琺瑯云瑞飛翔蝙蝠，和故宮博物院收藏為數眾多的桌燈、天球、瓶、觀音尊等，均為揚州所制。清朝中葉，因太平天國與清軍在揚州市連年激戰，琺瑯飾品生產失傳。
在中國，琺瑯飾品的應用就相對起步較晚。中國琺瑯飾品多為旅游產品，制作工藝較為粗糙，通常采用模具批量制作，缺乏自主設計理念，以琺瑯工藝為主的飾品制作企業并不多見。
飾品分類
在琺瑯的制作發展史中，人們還根據其胎的種類，又將其分為金胎琺瑯、銅胎琺瑯、胎琺瑯等。琺瑯根據制作方法又可分為畫琺瑯、內填琺瑯、掐絲琺瑯、玲瓏琺瑯和發光琺瑯。
金屬胎琺瑯
金屬胎的琺瑯工藝是指將粉末狀的玻璃原料熔化到金屬表面的工藝。金屬胎可以是貴金屬，如黃金和白銀，也可以是賤金屬，如紫銅和青銅。這種制作裝飾品的工藝在珠寶首飾發展史上有過多種不同的類型。
銅胎掐絲琺瑯
銅胎掐絲琺瑯是一種濤金屬絲放置在金屬底胎上，形成小空間或間隔從而固定琺瑯的工藝。在間隔中填充細碎的石英質釉料，然后經過高溫焙燒，把釉料熔化后固定在金屬底胎上形成糧料凝結層。由于柏料有受熱絡化。冷卻收縮的即象，這使得冷卻后的釉料凝結層會有輕微的下腦。所以，我們需要再次填充鞋料井焙燒。多次重復這個過程，直到釉料凝結層達到足夠的曝度，最后對法瑯表面進行打磨拋光。
內填琺瑯
內填琺瑯工藝是指用雕刻和鐘敲的方法，在金屬表面制作出可以填充釉料的空間。然后，將這件器物進行焙燒，釉料經高溫而絡化，冷卻后緊累附著在金屬底胎上。
雕花半透明琺瑯
雕花半透明琺瑯于12世紀末被引入歐洲。在這種工藝的制作過程中，金屬表面的平面設計是通過雕刻或蝕刻的工藝來實現的，然后覆蓋半透明的琺瑯。由于半透明的法瑯具有漸變的色彩調子，所以燒制出來的圖案有一種浮雕感。這種工藝最常用的金屬底胎是白銀或黃金。
鏨花琺瑯
鏨花琺瑯工藝比較獨特，最早在古希臘和埃特魯里亞地區被用于首飾制作。那時，鏨花琺瑯工藝常被用于制作浮雕或圓雕的藝術形象。文藝復興時期，尤其是文藝復興鼎盛時期和巴洛克時期，鏨花琺瑯工藝是首飾制作的主要工藝之一。首飾的各種類型，比如胸針、吊墜、項鏈、戒指和耳飾等，都裝飾有大量經由雕刻和鑄造而成的黃金飾件。這些首飾上面鑲嵌著未經琢磨或僅僅經過粗略琢磨的鉆石與寶石，并鑲滿了珍珠。應該說，這些首飾并不是由某一個工匠制作出來的，而是由一群工匠制作出來的。這群工匠包括金匠、寶石琢形匠和琺瑯工匠。安特衛營和米蘭是進行這種首飾交易的兩座主要的城市，此外，還有哈布斯堡、布拉格、巴黎和佛羅倫薩等城市也在這種首飾的貿易中占據重要地位。
畫琺瑯
以多次彩繪、反復燒結的高級工藝制作而成的琺瑯。以金、銀等金屬為胎體，先涂上一層單色琺瑯釉，再按照藝術構思以不同的彩釉描繪人物、風景和花卉等，然后入窯燒結，經過反復彩繪，反復燒結，使琺瑯趨于完美，工藝周期往往歷時數月，成品率較低。理想的畫琺瑯色彩絢麗，質如寶石，耐磨耐蝕，光澤歷經千年而不退。由于畫琺瑯器富有繪畫趣味，又稱琺瑯畫、洋瓷。
內填琺瑯
又稱鏨胎琺瑯、剔花琺瑯、鑲嵌琺瑯、凹凸琺瑯。是為增強作品的立體感，加強藝術表現力，在金屬胎體上鑄刻出凹凸圖案，填入或涂覆琺瑯釉，再經過燒結、磨光等工序加工而成，11世紀起在歐洲盛行。
掐絲琺瑯
先在金屬胎上，按照圖樣設計要求描繪紋樣輪廓線，然后用細而薄的金屬絲或金屬片(主要是銅，兼有金、銀絲和片)焊著或黏合在紋樣輪廓線上，組成紋飾圖案，在紋樣輪廓線的空格處，填施各種顏色的琺瑯釉料，再經多次焙燒、磨光、鍍金而成。景泰(1450~1457)年間在銅胎上施藍色釉制得的琺瑯制品，亦屬掐絲琺瑯，世稱景泰藍。
玲瓏琺瑯
呈透明或半透明狀的琺瑯，又稱透明琺瑯。制作時先在金屬胎體上鏤刻出各種藝術花紋和造型，然后罩以含有石英、長石或鉛、錫氧化物的釉料，燒制后形成具透明或半透明性質的琺瑯釉，再經過打磨、拋光和精致的加工修飾后而成。
發光琺瑯
在釉料中添加發光材料制得的可在外場激發下發光的琺瑯。用于激發的外場可以是電場、光照或放射性物質等，分別稱為場致發光琺瑯、光致發光琺瑯和放射發光琺瑯。若以發射光的性質分則有熒光琺瑯和磷光琺瑯。發光琺瑯的光亮度高，性能穩定節能經濟，使用便利，廣泛應用于各類標識中。
制作過程
在制作琺瑯飾品時，設計師要先將琺瑯烤成粉末狀，然后與其他材料混合，如玻璃、銅或金。這種混合物被放置在琺瑯首飾的基底上，然后烤熱以達到融合的效果。一旦琺瑯與基底融合，設計師就可以在琺瑯表面上刻畫紋理和圖案，使其更具裝飾性。
相關特點
琺瑯飾品色彩絢麗，具有寶石般的光澤和質感，耐腐蝕、耐磨損、耐高溫，防水防潮，堅硬固實，不老化不變質，歷經千百年而不褪色、不失光。
相關概念
琺瑯飾品是用琺瑯工藝制成的飾品。琺瑯是將礦物質研磨成粉，經填充、高溫熔化后冷卻凝結成釉面，裝飾于器皿、首飾等表面的技藝。
價值影響
在現代首飾中，琺瑯工藝被廣泛運用并受到人們的喜愛，它不僅可以增加首飾的美觀度，還可以增加首飾的質感和價值?，m瑯飾品因為燒制的溫度和時長會讓色彩具有不確定性，這也是琺瑯工藝吸引大家的一個魅力點。燒藍工藝可以用于各種首飾的制作，如項鏈、手鏈、耳環、戒指等。在燒藍工藝的運用中，首飾的設計和制作都需要非常精細和耐心，因為燒藍工藝需要多次燒制和打磨，才能達到最終的效果。許多琺瑯首飾設計師將這種古老的藝術形式與現代風格相結合，創造出獨特的、時尚的首飾。
注意事項
相關選購
在選購琺瑯飾品的時候，選擇花紋工整、胎型標準、色彩合理、無沙眼、顏色鮮艷、無坑包、造型美觀者為佳。
相關鑒別
琺瑯和鎏彩可通過顏色、光澤、莫氏硬度及放大檢查等項目進行鑒定?，m瑯顏色通常較為自然，光澤強為玻璃光澤，硬度較大，通常在 5~7，使用小刀刻劃不會留下痕跡，熱針實驗中無特殊反應。鎏彩顏色則較為鮮艷，光澤較弱，呈現出蠟狀或沒藥樹光澤，硬度較小，通常在 2~3。此外使用熱針測驗有變軟或熱熔現象，通常有刺激性氣味，觸摸時會有溫感。當然，也可通過紅外光譜、激光拉曼等專業技術手段進行鑒定。例如琺瑯會具有玻璃特征吸收或特征峰，而鎏彩呈現出有機化合物特征吸收或特征峰。
知名品牌與設計師
Christoph Straube
德國首飾藝術家Christoph Straube用琺瑯、銀、不銹鋼等材料做出令人產生視覺錯覺的的首飾作品。他運用琺瑯彩繪和干篩技法，在平面的金屬片上通過描繪幾何形體及色彩變化，繪制出光影對比關系，看似簡單明了，其實包含了完美精湛的工藝技法，他的琺瑯作品總會給觀者帶來無限的驚喜。2023年慕尼黑首飾周上Christoph Straube在IHM主會場呈現了他的作品。
Ruth Ball
英國的藝術家Ruth Ball用琺瑯工藝制作出包括當代首飾、器物在內的精美作品。她將顏色、圖案、符號和裝飾結合起來，充分利用琺瑯的色彩和工藝來創作作品。她的作品形制具有現代感，色彩淡雅和諧，別具特色。
琺瑯品牌FREY WILLE
琺瑯品牌FREY WILLE誕生于1951年的奧地利琺瑯品牌，以醉心藝術設計，精良制作手工藝的琺瑯首飾出名。
參考資料 >
琺瑯.琺瑯.2025-05-06
琺瑯工藝，打造飾品的“有趣靈魂”.中央美術學院繼續教育學院.2025-05-07
天工】琺瑯工藝在首飾設計中的美學運用與發展.天工雜志.2025-05-07
【天工】琺瑯工藝在生活中的應用.天工雜志.2025-05-07
懂行 | 琺瑯首飾怎么就火了？.懂行 | 琺瑯首飾怎么就火了？.2025-05-07