最后的夜都市是出自歌手鄭智化，鄭智化20世紀(jì)90年代最具影響力的華語人文歌手之一，在諸多20世紀(jì)70年代和20世紀(jì)80年代出生的人中，鄭智化則更多地意味著是一個另類、反叛、孤傲的代名詞。代表作《水手》，《星星點燈》，因其中包含的勵志精神，在20世紀(jì)90年代初廣受歡迎。1999年1月結(jié)婚后，淡出音樂圈，投身IT行業(yè)，2007年正式復(fù)出。
專輯介紹
感謝豐華唱片公司；在專輯錄制期間，給與的協(xié)助和支持。
感謝所有幕后工作人員勞心勞力，默默付出，大家辛苦了！
感謝一平：謝謝你在音樂上的建議和堅持，與你共事非常愉快，雖然我常嫌你老是比別人“慢半拍”；但是，在音樂的專業(yè)素養(yǎng)上，你決對是跑在別人前面的！P.S.你的口簧琴吹奏，比我想象中的還好；真的！
感謝繼康：你真的真的是個音樂奇才！沒有你；這張專輯無法順利完成。
感謝秉皇：沒想到豐華錄音室那么狹窄的空間，能收到這么干凈的鼓音；真是服了你。
感謝騰佑：下次再請你到我家聽Tom Waits的音樂。
感謝Eric：你的“玩具”有夠多；害得我開始想玩Percussion。
感謝阿佑：貝斯彈得不錯；但是，人太帥、太會搶鏡頭（我有點吃味）。
感謝李佳龍：下次萬一玩“大老二”贏了錢，麻煩去買一把好一點的小提琴。
感謝文德：想不到除了和聲寫得好、唱得好，你還是個模仿高手--向“卑北族”的二頭目致上十二萬分的敬意。
感謝劉文毅：你低沉渾厚的噪音，已成了我消除疲勞的良藥。
感謝小K：名不虛傳！果然是白金無故混音終結(jié)者：佩服、佩服！
感謝小林：雖然是老友；但是，還是要感謝你親自出馬幫我做Mastering；甚至，在我情況最危急時，借給我昭和44年制的手風(fēng)琴！這一切的一切……，我會永遠記得。
專輯曲目
野花
一封信
[03]最后的夜都市
港邊惜別
一個人卡快活
墜落黑暗的江湖
風(fēng)箏
再會吧我無緣的人
最后的談判
約束
專輯欣賞
鄭智化的首張閩南語大碟《最后的夜都市》是一張地道臺灣省味的另類專輯，這是鄭智化對臺語音樂投注了鉆研與用心之后展現(xiàn)出來的成果。對于閩南語歌，鄭智化一直孜孜不倦地找尋屬于自己的基調(diào)，時至今日，終于有足夠的能力與成熟度用自己的方式來詮釋臺語歌曲，并且是和自己以前、與市面上截然不同的臺語專輯。
鄭智化對臺語歌有種難以割舍的感情，總是希望有機會制作真正有臺灣味道、又兼具現(xiàn)代音樂質(zhì)感的臺語歌曲。鄭智化在此專輯中，把臺語歌的原始精髓，透過另類音樂的調(diào)性以及現(xiàn)場LIVE BAND的錄音方式，強化了整張專輯的音樂性與臨場感。無論在唱腔、曲風(fēng)、樂器的搭配上，鄭智化都企圖把傳統(tǒng)變得另類，同時也讓另類變得很有臺灣省風(fēng)味。整張專輯的音樂風(fēng)格，帶有重搖滾的味道，有一點LOCAL，有一點R&B；樂器的使用上，不單是吉他、貝斯、鍵盤和鼓，鄭智化更運用了特殊樂器；《港邊惜別》便把極少使用的三弦琴，以吉他的彈奏方式搭配。另外還有手風(fēng)琴，甚至古箏等，讓專輯聽起來不僅豐富，更有很不一樣的新穎感覺。
另外，在歌曲的演唱方面，鄭智化也作了大幅改變：如主打歌《最后的夜都市》，合日本女星都村美的演唱方式；歌曲《墜落黑暗的江湖》中，鄭智化的唱法迥異，聲音多變，起伏轉(zhuǎn)折的深刻詮釋令人為之一顫；《一封信》中的獨特抖音；老歌新編的《最后的談判》中略帶ROCK、由輕而重的聽覺引導(dǎo)，讓人不自覺陷入他創(chuàng)造的情境重。
拍攝音樂錄影帶時，鄭智化首次選擇火車車廂作為場景。為凸顯音樂特色，特地以LIVE BAND的方式來拍攝：畫面中，透過沉重色調(diào)的城市夜景，和表情一致的LIVE BAND黑色酷裝團員結(jié)合，整個畫面猶如穿梭游走于各城市間的一行音樂列車，不斷釋放生命的激情與沖動。
這是一張略帶放蕩、野性，一張男性化色彩強烈的閩南語專輯，迥異于上張剛剛出街的國語《夜未眠》的中性。鄭智化的臺語專輯《最后的夜都市》，不僅唱得人盡興，聽得人過癮，感覺上更LIVE。夠氣魄的唱腔，夠豐富的音樂，值得歌迷聆賞。
參考資料 >