漫才（日語：漫才/まんざい/Manzai）相當于中國的相聲,是日本人喜聞樂見的傳統民間藝術之一。漫才最早起源于古代日本人大年初一拜年表演的萬歲禮，最初的萬歲禮是漫才演員頭戴幞頭，身穿禮服。他們對屋里的人說完表達吉利的話后，一人敲鼓，另一個人手拿折扇，隨著鼓點起舞唱歌。到明治時代（1868年~1912年），萬歲表演不再是單純的拜年賀詞，而是把傳統的《三曲萬才》和《御殿萬歲》融為一體，改稱萬才。到昭和初期（1926年~1989年）漫才不僅融進了口技、舞蹈、歌唱等藝術，而且出現了戲劇漫才 (相聲劇) 、多口漫才 (多口相聲)等多種形式。
漫才通常由兩人組合演出，一人負責擔任較嚴肅的找碴角色（ツッコミ）吐槽，另一人則負責較滑稽的裝傻角色（ボケ）耍笨，兩人以極快的速度互相講述笑話。一段漫才表演，平均約10-15秒出現一個笑點，更加“直給”。從觀感上來講，快節奏的漫才之于脫口秀，有點“短視頻之于長視頻”的意思。
定義
“漫才”是平民百姓的藝術。它之所以引人入勝,首先體現在“漫”字上。“漫才”的題材豐富,海闊天空,既有政治題材,也有體育內容,上到人造衛星升空,下到交通事故的激增,無所不包無所不有。其次在于“才”字上。“漫才”的表演形式不拘一格,沒有固定模式。“漫才”演員多才多藝,說談逗唱,雖有劇本可循,但多為故事梗概,細節由演員現場發揮,充分地體現了演員的才華。再一點在于其內容的通俗性、題材的新穎性、表演的趣味性,對于溝通社會各界的思想、淡化社會矛盾可謂是一服靈丹妙藥。中國的相聲和日本的'漫才雖然國度、名稱不同,但同為東方藝術的奇葩,實為異曲同工。
歷史發展
萬歲禮最早流行于關西地區，也是二人成一組挨家訪問，漫才演員人頭戴幞頭，身穿禮服。他們對屋里的人說完表達吉利的話后，一人敲鼓，另一個人手拿折扇，隨著鼓點起舞唱歌，這就是最初的萬歲禮。這種儀式的目的，是為了驅魔。這些表演的作品通常還要在前面加上地名，藝術形式等，例如《尾張萬歲》《三曲萬歲》。隨著萬歲禮的擴張與發展，逐漸在歌舞形式上附加了很多滑稽的語言，這可以被看作是現代漫才的發展雛形。再到后來的明治時期，萬歲被改名為萬才(まんざい)。玉子屋圓辰(本名西本為吉“西本為吉(にしもとためきち))在全國各地巡回演出萬才，他是尾張萬歲的分支《伊六萬歲》的演奏名手他根據三曲萬歲，創作了二人為一組的獨特形式，這與后來的對話漫才（しやべくり有很大關聯，可以說圓辰是連接今古漫才的橋梁。
日本的萬歲，到明治時代（1868年~1912年），早期的萬歲表演已不單純是拜年賀詞，而是把傳統的《三曲萬才》和《御殿萬歲》融為一體，改稱萬才，并由藝人園辰于1887年首次作為舞臺藝術搬進了劇場。
日本傳統萬歲表演昭和初期（1926年~1989年）多使用“萬才”"萬歲”的稱呼，吉本興業公司公開征集命名，后來以“漫畫”(まんが)為啟發，把“萬才”和“漫畫”“漫談”的“漫”結合，只取漢字表記而為“漫才”(まんざい)。萬才后來又改作漫才，形式比以前更加豐富多彩。不僅融進了口技、舞蹈、歌唱等藝術，而且出現了戲劇漫才（相聲劇）、多口漫才（多口相聲）以及女漫才師表演的漫才。
角色分工
在雙人漫才中，兩個演員一個叫裝傻，一個叫吐槽，這是從當初萬歲的表演延續下來的。以觀眾席角度為基準，中國相聲的“逗哏”“捧哏”與日本漫才的“上手”“下手”位置相反：中國的相聲表演以左邊為主角；而日本漫才則以右邊為主角。在漫才表演中有太夫和才蔵之分。打鼓的人是裝傻（ボケ），類似相聲里的逗哏；拿扇子的人是吐槽（ツッコミ），比較像相聲里的捧哏。傳統漫才的裝傻主要是演出不合常識性、邏輯性或科學性的思維，產生謬論，展現出荒誕的、扭曲的思維，或是犯傻、誤會，是搞笑二人組合中顯得不怎么正常的一方；作為對比，吐槽的人（ツッコミ）就是二人中偏向正常人的一方，負責在裝傻表演時插嘴，去修正裝傻的人所犯的錯誤和造成的誤解，使得相聲和漫才演員在舞臺上能明確了解和完成自己的舞臺任務，從而產生幽默和喜劇的效果。
表演形式
漫才源自日本，由兩人及以上的漫才演員表演，節奏快、笑點密集。日本漫才有一些固定的表現形式：演員們共用一支立麥，依據是否設定模擬情境分為對話漫才與短劇漫才，其中后者常采取分角色扮演、跳出角色吐槽的形式。與單口喜劇、Sketch等完全不同，一段漫才表演，平均約10-15秒出現一個笑點，更加“直給”。從觀感上來講，快節奏的漫才之于脫口秀，其實有點“短視頻之于長視頻”的意思。
代表人物
“橙色預警”組合、“肉食動物”“胖達人”、NON STYLE等。
日本漫才藝人又吉直樹反應漫才藝人生活的小說《火花》，獲得第153屆芥川龍之介獎。并被拍成電視劇《火花》，而日本導演北野武，最初也是講漫才出的道。
昭和初期最受歡迎的搭檔組合橫山圓辰“よこやまえんたつ”和花菱achako“はなびしアチャコ”，他們是對話漫才開創發展的重要標志，對話漫才可以追溯到他們在1930年開創的《早慶戰“そうけいせん”》，指早稻田大學和慶應義塾大學的斗爭。
代表作品
《大巴車上的奇怪鄰座》《左右為男》《飽和打擊》《神還原相親現場》《偶像劇式愛情》等。
《早慶戰》，取材于一九三三年秋早稻田大學和慶應大學賽球發生糾紛的所謂“蘋果事件”，由橫山圓辰和花菱啊冬表演。
《火花》導演廣木隆一 、 白石和彌、 沖田修一、 久萬真路、 毛利安孝，編劇又吉直樹、 加藤正人、高橋美幸、 加藤結子。主要講述名不見經傳的漫才藝人德永太步，在熱海的煙花大會上偶遇前輩漫才藝人神谷才藏。德永答應為對方著書立傳，由此得以拜入神谷的門下。神谷的搞笑天賦固然令人折服，此外他極具感染力的人情味更是將德永深深吸引。面對這名誠摯的弟子，神谷終于敞開心懷，傾囊相授。
參考資料 >
中國新式喜劇拓疆:從單口到Sketch，現在輪到了漫才.澎湃新聞.2024-02-02
從“驅魔”到說唱曲藝——關于日本漫才的文化探索.百家號.2024-02-02
“日本相聲”——漫才的欣賞入門指南 | 機核 GCORES.漫才.2021-07-30
中國新式喜劇拓疆:從單口到Sketch，現在輪到了漫才.澎湃新聞.2024-01-31
火花 (2016).豆瓣電影.2024-02-02