趙滿瑞（1877年-），滿族，出生于清光緒三年的寧夏新滿城（今銀川新城），來自一個晚清官宦世家。他自幼勤奮好學(xué)，成為舉人，擁有深厚的文學(xué)造詣。
正文
趙滿瑞從小勤奮好學(xué)，考中舉人，具有深厚的文學(xué)功底。但他淡泊名利，無意仕途，將官職和萬貫家資拋于腦后，一心沉迷于民間戲曲藝術(shù)，被一些世俗的人視為“不務(wù)正業(yè)”的“敗家子”。他常常邀請一些民間藝人在家里排練節(jié)目，切磋技藝，也常帶領(lǐng)藝人們到廟會上為群眾演出。為了求藝，他先后來到西安市和關(guān)中各縣，與許多喜愛秦腔、眉戶、道情、碗碗腔等藝人結(jié)為摯友。他在民間傳統(tǒng)戲曲的整理和改編方面作了大量有益的嘗試，尤其對皮影戲的改革創(chuàng)新和道具的雕刻貢獻(xiàn)最大。
1919年，趙滿瑞在學(xué)習(xí)繼承老藝人常、洪二位線匠（老匠人有姓，未傳下名）刻制皮影技藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了一種“打刀連轉(zhuǎn)法”的刻制技術(shù)，并用整整13年的時間，刻制成了一整套皮影工藝作品，包括將、相、夫人、小姐、丫環(huán)、元帥、兵卒、神、鬼、怪、道士、和尚、花草、宮殿、天宮、蓮臺、床、繡閣、房屋、寶帳、十八層地獄、森羅殿、佛道神洞、寺廟等各種形象，整整裝了三大箱。剛開始技術(shù)不夠熟練，刻制得比較粗糙，他就把這套戲箱賣掉，又重新刻制了一套，留給自己使用。他組織了一個皮影戲班子，在今銀川市地區(qū)城鄉(xiāng)演起了會戲。他還勸導(dǎo)妻子和兒子共同求藝。
趙滿瑞所演出的傳統(tǒng)戲多數(shù)是由他自己改編的。戲劇情節(jié)、唱詞經(jīng)他改編后，使人感到更加合情合理，又很新鮮，而且皮影刻得比別人的高大，色彩鮮艷，同時品種豐富，演一場換一個布景，群眾說他的皮影是要啥有啥，加上請了個“王燈影子”（王生娃）掌前臺，所以群眾愛看。有時候，幾家廟會同時都要請他們?nèi)パ莩觯€常常發(fā)生雙方爭搶戲箱子的情況。
1952年，寧夏省文聯(lián)為了發(fā)展新的皮影戲，邀請趙滿瑞帶著他的兒子趙文續(xù)，到文聯(lián)去刻制新皮影。經(jīng)過父子倆的共同努力和幾年辛苦制作，刻制成了現(xiàn)代戲全箱，主要有《白毛女》、《窮人恨》、《王貴與李香香》、《二蘭記》、《兒女們自己的事》、《閻王債》等。后來，寧夏將他們刻制的皮影向中央文化部推薦，在北京展覽后被中央美術(shù)館收藏。趙滿瑞父子成了寧夏歷史上第一個被中國美術(shù)館`收藏作品的民間藝術(shù)家。
1957年，趙滿瑞、趙文續(xù)父子的皮影戲被選拔參加西北會演，父子二人被授予優(yōu)秀民間藝人稱號。載譽(yù)歸來，趙老先生于同年含笑辭世。
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