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來源：互聯網

鉤針編織（Crochet）是創造織物的一種方式，是通過鉤針將一條線以挑、繞、轉、鉤、放等操作創造出平面或立體織物形態，進而將織物組合成服裝或服飾品的過程。

手工編織是人類最早采用的織物編織手法，其中鉤針編織是傳統手工編織的一種。鉤針編織的起源有相當多種說法，某些理論認為鉤針編織來自于阿拉伯半島、南美洲、或是中國，但現今沒有具體的考古證據證明鉤針編織到底源自于上面哪一個地區。公元4～5世紀，在墓葬以及文物中就出現過此類花邊。14世紀中期的歐洲意大利（羅馬時代的布里奧）和比利時（佛蘭德斯）出現了由鉤針編織的鏤空織物。18世紀時，法國出現一種在繡繃上刺繡的手法稱之為“Tambour”，其工具即為最早的鉤針。19世紀，蕾絲鉤針在愛爾蘭得到發展和普及，維多利亞女王時期，愛爾蘭早期的蕾絲鉤針就傳到法國，此后，蕾絲鉤針的花樣就變得更為豐富，成為收藏家們的喜好之一。19世紀90年代之后，鉤針編織逐漸融入時尚元素，也傳入中國。一直發展到21世紀，鉤針編織的選用材料更加豐富，針法也更加多樣。鉤針編織歷經時代的演變發展，已經形成現在無國界的發展狀態，并被廣泛運用。

鉤針編織的技藝特點分為針法、組織以及性能特點，其中性能特點有脫散性、良好的延展性、勾絲性等。其按照不同的方法可以分為突尼斯鉤針編織法、方網鉤針編織法、雙頭鉤針編織法、掃帚花邊鉤針編織法等；按照織物效果分為平面與立體效果。

鉤針編織所蘊含的文化價值和人文情感是任何紡織技術都無法比擬的，其手工制品不可復制的藝術特色也是任何機械產品都不可企及的，這也是鉤編手工作品一直深受消費者青睞的原因所在。經過長期的演變，鉤針編織的手工藝術再次回到了潮流的頂端，形成一種新的時尚浪潮。美國鉤針協會于1994年8月創立，到2009年，已擁有2674名成員和71個地方分會。在第九屆國際殘疾人職業技能競賽、第十三屆中國（山東省）省工藝美術博覽會以及第十屆國際殘疾人職業技能競賽中都有關于鉤針編織的項目。除此之外，鉤針編織屬于“傳統美術”類項目，已被列入上海市首批非物質文化遺產、吉林省第五批省級非物質文化遺產代表性項目名錄以及贛州市章貢區非物質文化遺產名錄。

基本概括

鉤針是針的一種，由針勾、針軸、針柄、針桿4部分構成，前端呈帶倒鉤的圓錐形，通過針鉤在線圈中的旋轉來進行鉤針編織。制造鉤針的材料有骨質、竹子、金屬、鋁制、塑膠等，鉤針的粗細用號型表示，針號越大，針勾越粗，尺寸范圍大至3.5毫米小至0.75毫米（美制為00到14號）。竹子、骨質的鉤針較粗，主要用于毛線等粗絨線的鉤編；金屬制的鉤針較細，常用于棉、毛、絲、麻、化纖等精紡細絨線鉤編，最常用規格為2.5mm到19mm（美制B到S號）。

發展起源

起源

鉤針編織的起源有多種說法。有些理論認為鉤針編織來自于阿拉伯半島、南美洲，或是中國，但目前沒有具體的考古證據證明鉤針編織到底源自于哪一個地區。史料有載，自公元4～5世紀的古埃及墓葬中就曾出現類似抽紗花邊和雕繡花邊的織物。古代秘魯文物中也有此類花邊。14世紀中期的歐洲意大利（羅馬時代的布里奧）和比利時（佛蘭德斯）出現了由鉤針編織的鏤空織物。鉤針編織的普及，大約是18世紀左右的歐洲。據相關文獻記載，最早的鉤針編織有可能是沒有鉤針而使用手指的，以至于沒有人工工具留下來的痕跡，也無法考據其歷史。

18世紀時，法國出現一種跳圈式刺繡方法，稱為“tambour”。這種刺繡的工具就是最早的鉤針，只不過鉤出的織品和21世紀的鉤針編織不同，因此未被注意到?？疾楹蟮弥?，它是混合了棒針編織法與鉤針編織法的古老織法“N?lebinding”（丹麥語，意為束縛與針）。據說這就是最早期有記錄的鉤針工藝。早期彎曲的鉤針是釘在木柄上的，這是普通常見的針頭。早期在愛爾蘭制作蕾絲的工人大多用這種粗制的鉤針；但也有昂貴的鉤針，昂貴的鉤針是由銀、黃銅、象牙、鋼或骨頭等材料制成的，鉤針的把柄上也雕有許多花紋，這種鉤針大約為當時上流社會的夫人們所使用。早期的鉤針編織花樣著重于生動的配色，以及線材與織品的搭配。

早期發展

蕾絲鉤針在愛爾蘭的早期發展，推動了家庭手工業的興旺。特別是在愛爾蘭與法國的北部，由于戰爭和土地變更導致愛爾蘭與法國北部的某些傳統農耕和畜牧業遭到嚴重破壞，另外，中產階級也逐漸興起，使得家庭手工鉤針編織有了更大的市場；加上鉤針編織易學易懂，在任何地點只要有針和線就可以工作特質，促使其越來越普及。由于類似的鉤針編織產品越來越多，使它變成了一種便宜的量產品。19世紀，在英國、美國與法國，鉤針編織逐漸普及，多數人們將鉤針編織用來補破掉的蕾絲，是一個較省錢的方案。19世紀的維多利亞女王時期，鉤針編織所給人廉價品的印象逐漸薄弱。愛爾蘭生產的鉤針編織蕾絲品的銷量越來越大，自學蕾絲編織逐漸盛行起來。最早的愛爾蘭蕾絲編織法傳到法國之后，花樣就變得更為豐富。19世紀，英國人J·利弗爾斯發明了花邊織布機。1840年以后，花邊織機的性能逐漸完善，使用的線料種類繁復，花樣也層出不窮。因此，19世紀的維多利亞蕾絲作品成為收藏家們的喜好之一。

19世紀末，歐洲抽紗技藝由宣教士、修女和商人傳入中國沿海地區，首先在天主教堂及教徒中流行。據《上海對外貿經濟易志》《上?？h志》等地方志書記載，1886年，法國天主教修女攜帶花邊樣品來到中國，在上海徐家匯圣母院內向女教徒傳授歐洲抽紗技藝，并將修女自制品作為饋贈珍品，之后逐漸轉為產品。1910年莘莊鎮編結點的本地民女采用細鋼絲鉤針，改良了歐式編結法，手法簡捷，并已有了組織批量生產的能力。當時，上海莘莊婦女在從事鉤針編結花邊時，手藝精良，利用不同組合對針法以及中國傳統編結技法，編制出圖案新花樣和更多的花色，深受歐洲人喜愛，很快暢銷歐美市場。由于編結者增多，編織技藝不脛而走。20世紀初，隨著上海鉤針花邊業對外貿易量的不斷擴大，催生了中外合作的花邊廠和收發花邊的店號大量出現。其中，最知名的有七寶金秋波號、汪克勤號，漕河涇森盛號等。直至抗戰初期，上海七寶和莘莊鎮、漕河涇等地區專事編結工藝者達數千人。40年代初，因美日太平洋戰爭爆發后，上海結花邊產品出口道路受到嚴重阻礙，使其編織業陷入停頓狀態。直到1945年抗戰勝利后，才恢復生產與出口。據上海地方志記載，1954年，上海莘莊鎮、七寶鎮、梅隴鎮、顓橋鎮等地共有花邊行14家，外發加工人員7000人。截止到2015年，上海莘莊作為中國鉤針編織的代表，已有100多年歷史。

現代轉變

20世紀初，由中國廣東籍華僑繆鳳華編著的《絨線編結》是中國出版集團有限公司的最早的關于編結工藝的專著。此后，黃培英創辦了編結教習所，隨著鉤編工藝的傳播，中國的編織業日益成長，結合中國民族特色工藝創造了很多新針法。1956年，在上海成立了鉤針編結工藝廠，編結工藝品也成了中國出口商品中突出的工藝美術品。雖然，中國的編織機械化已經跟上時代，能夠織出各種不同的針法，但是仍然不能代替手工鉤編在服飾行業中的地位。

20世紀40年代末期，鉤針編織教學又重新流行起來，變成家庭手工藝的熱門主角，隨之出現了更多新的花色和獨具特色的構成。鉤針編織與流行式樣的結合，促使許多鉤針編織書籍的出版，進而教導更多有興趣的人們學習，創作出編織的花樣更多、小塊鉤針織品顏色更多，再組成披肩、長裙、桌布、窗簾等織品。20世紀60年代是鉤針編織的一個高潮期，到70年代初期，鉤針的花樣已經發展到頂端，除了小塊拼織外（被戲稱為老祖母方塊拼織granny squares），尚有圓形拼織與多色鉤針編織等形式。

發展現狀

在21世紀，鉤針編織依舊流行，隨著時代的發展，鉤針編織所選用材料更加豐富，從形態來說有細的繡花線、蕾絲線，粗的毛絨線、繩帶等，不同的粗細形態有不同的鉤織效果；針法也更加多樣，人們將基本針法進行靈活的排列組合，衍生變化出形形色色的復合針法，例如：分針、并針、棗形針、狗牙針、應用針法、引上鉤針、交叉鉤針和修飾針等等。圖案風格也由寫實轉為抽象，出現很多幾何圖案。但是，由于手工鉤編工時和成本限制，手工鉤針工藝在紡織行業中主要是小范圍使用，多以服飾品、家居飾品的形式星現，更多的是展現其藝術價值。手工鉤針編織歷經時代的演變發展，已經形成現在無國界發展狀態，并被廣泛運用。全球各國越來越多的鉤針編織設計師將鉤針編織這項傳統工藝應用在更多的設計領域中，使得鉤針編織不再是閑暇時間的編織品，而是具有時尚價值的產品。

2007年5月鉤針編織被列為上海市首批非物質文化遺產保護名錄；2009年1月，上海市經濟和信息化委員會認定“鉤針編結技藝”為上海市傳統工藝美術技藝。2022年北京冬季奧運會頒獎的永不凋零的編織花束，便是以非物質文化遺產海派絨線編結技藝鉤編而成。采用融合中西技法的海派絨線編結技藝呈現頒獎花束，方便運動員攜帶、長久保存。鼓勵人們重視傳統文化與手工藝，這也成了手工鉤針編織的發展契機。

技藝特點

針法特點

針法邏輯

鉤針編織的基礎針法有辮子針（即鎖針）、短針、中長針、長針、長長針等?；诨A針法衍生出多種變化針法，如棗形針、圓錐針、交叉鉤針等。單一針法或不同針法組合運用，賦予手工鉤針編織獨具特色的編織風格，塑造樸拙多樣的造型肌理。

鉤針編織織物不同于針織毛衫織物，就其工藝、組織、結構等方面分析，鉤針編織只能靠手工精雕細琢。鉤針所編織的織物充滿了無數個小環，通過鉤子將線打活結，充做一環，接著將鉤子繞線從第一環帶出，鉤頭勾線，勾出另外一環，就能逐漸組成一排線串，最后一排會僅有一個活動環串在鉤針上，新的一排可再返回勾在舊的一排上，于是線串上的環鉤出無數排，就形成了平面鉤針編織。大多數鉤針編織，通常鉤一針鎖一針，只有一個活套掛于針鉤上，所以，即使漏針也很少會影響編織過程。

基本針法

在鉤織工藝中，最常用的針法為辮子針、引拔針、短針、中長針、長針等，鉤織針法的主要類型與針法介紹如下

辮子針

首先將線繞在小手指和食指上，其次在中指上打好活結，將鉤針插進活結系成的環中，最后在中指上繞環，起針是左手大拇指和中指捏住線圈，鉤針是從線的下方繞線，將線勾出線環，即完成一個辮子針。

短針

短針直接將鉤針插進辮子針上面的一個環內，或者將鉤針插進兩條線組成的“V”字形內，從下往上繞線，然后將線從“V”字形里帶出，最后繞線，將線一次性退出兩個線圈，即完成一個短針。

中長針

中長針是將鉤針逆時針繞線，將鉤針插進辮子針，或者將鉤針插進兩條線組成的“V”字形內，繞線后帶出一個線圈，（此時有3個線圈），逆時針繞線后，將線一次性帶出3個線圈，即完成一個中長針。

長針

長針是將鉤針逆時針繞線，將鉤針戳入前一排的辮子里，或者將鉤針插進兩條線組成的“V”字形內，逆時針繞線后帶出一個線圈，此時鉤針上有3個線圈，將鉤針逆時針繞線，從左1、2的線圈中勾出，這時鉤針上有2個線圈，然后逆時針繞線，將鉤針從剩下的兩個線圈中勾出，即完成一個長針。

引拔針

引拔針是將鉤針插入辮子針，從下往上繞線后直接退出。

組織特點

鉤針編織的組織結構具有鏤空的藝術效果，可以與裝飾對象融為一體，形成相互襯托的特殊效果。是任何其他形式的柔性纖維織品都無法相比。

組織致密性，可以通過相應的鉤編針法，使其具有致密的風格，在產品中形成疏密相間的效果。

鉤針編織的靈活性、可塑性強，線圈通過不同的串套方式會帶來不一樣的組織結構，不同的組織結構呈現出不一樣的肌理形態。利用這些結構的變化，并合理地運用不同紗線的配合設計，可以創作出多種款式和規格的手工藝品，甚至達到各種各樣的立體造型效果。

性能特點

鉤針編織同所有針織物一樣，同為線圈相互串套形成的織物，當線圈失去串套聯系或者紗線發生斷裂之后，編織品會出現脫散現象，也不便于縫補。這就使得鉤針編織品無法通過裁剪的形式來進行造型，而需要用加針或減針的工藝手段來達到形態的變化。

由于線圈的組織結構，鉤針編織產品具有良好的延展性，在成品的基礎上進行拉伸可以達到一般機織產品無法達到的延展效果，這也彌補了針織物不能使用“省道”的缺憾。但也正是由于這一特性，導致鉤編產品極易變形，以及不同的編織者由于編織時的力度不同，完成的編織產品大小存在明顯差異。

由于鉤針編織產品的線圈結構，導致其極易被勾扯牽引產生勾絲現象，在沒有扯斷紗線的前提下，鉤編產品只是變形，仍然可以通過適當的拉扯回復原貌。然而一旦線圈拉扯斷裂，則極易出現脫散現象，難以補救。因此，鉤針編織產品在使用的過程中應小心避免尖銳突出的磨擦與碰撞，防止勾絲。

鉤針編織產品通過不同的鉤編針法，使產品形成彈性。該產品一般手感柔軟，可以用來做衣物和飾品，貼身穿用。但其產品一般由于軟糯而無垂感，也不挺闊，不易做出立體的造型并長期保持。

分類

按不同方法

鉤針編織按照不同的編織方法可以分為突尼斯鉤針編織法、方網鉤針編織法、雙頭鉤針編織、掃帚花邊鉤針等。

突尼斯鉤針編織法

突尼斯鉤針又被稱之為阿富汗鉤針，這是一種比較特殊的細長鉤針，它的長度比經典掛鉤更長，長度在10-14英寸之間，此掛鉤從軸到末端的旋鈕都很光滑，可以有效的防止縫線脫落。突尼斯鉤針編織法混合了鉤針編織與棒針編織。突尼斯鉤針在編織的過程與傳統的鉤針編織不同，傳統的鉤針編織一次只能編織一針，編織成一個鏈條，并且在下一行繼續該模式；而突尼斯鉤針編織則是在編織第一行的過程中要將編織的針跡加工到鉤子上，然后在返回的過程中將鉤子脫開。這也就意味著突尼斯鉤針的每一行是不盡相同的。突尼斯鉤針編織法因其每一行編織方法的不同，也造就了其致密性，此針非常適合編織阿富汗和其他寒冷天氣的工藝品。

方網鉤針編織法

方網鉤針又被稱之為菲力鉤針，方網鉤針是一種獨特的鉤針設計，僅需要鏈式針跡和雙鉤針針跡。這兩種針跡可用于形成針跡塊，以文字到圖像的形式進行設計。完成的項目類似于描繪圖像的花邊針跡網格，編織者可以在方格紙上繪制草圖，使用這種技術鉤編它。

菲力技術最常用的是棉鉤針線和小鋼鉤。雙鉤針和鏈式針跡排列在由塊（用于設計）和空間（用于背景）組成的網格中，將方塊和空間結合起來就是圖案進行設計的方式。

雙頭鉤針編織

雙頭鉤針顧名思義，就是在軸的兩側都有鉤針，兩個掛鉤尺寸不同，因此可以將兩種掛鉤尺寸合二為一。這種特殊的雙頭鉤針用于制作雙面鉤針。鉤子有兩端，可以同時處理兩種顏色的紗線并自由互換。

掃帚花邊鉤針

掃帚花邊鉤針又被稱之為Jiffy花邊、孔雀針或秘魯針。相傳，美國一位定居者曾用一個真正的掃帚柄來制作這種針法，因此得名掃帚花邊鉤針。

掃帚花邊是通過在一個非常大的針織針（也被一些制造商稱為掃帚花邊針）上畫圈，鉤編成一組一組的循環。然后用鉤針鉤到一組線圈的中心，這樣就形成了掃帚花邊簇，然后在整排或整排重復這個過程。用來鉤針到這些循環可以是單鉤針，半雙鉤針，雙鉤針，或高音鉤針，最常見的是單鉤針。

按照織物效果

鉤針編織按照織物效果分為平面、立體等效果。

平面

手工鉤針編織平面針法中，常由基本的辮子針和鎖針作為起立針，通過短針、長針、中長針、長長針等基本針形結構的變換排列，由引拔針作為結尾針和連針，制作成相應的片狀織物組織。其中最為常見的是服裝的蕾絲花邊、領口袖口的裝飾花邊，在平面鉤編中人們常常采用蕾絲花邊鉤編技法（包括愛爾蘭鉤針、菠蘿花鉤針、方網鉤針等）用紗線將花片連接在一起制成窗簾、杯墊、沙發墊、床罩、桌布和手提袋手工織品。甚至有設計師把毛線編織當做繪畫工具，創作出大型織品覆蓋在房屋、街頭、道路和樹木上。

立體

手工鉤針編織的立體針法是利用不同的紗線與編織密度不同的紗線存在著色彩、粗細、捻度及質感的差異，利用不同的紗線進行鉤針編織可以豐富鉤編產品的層次感，做出理想的立體造型效果。立體裝飾的功能主要體現在裝飾、彌補和強調這三點上。人們結合生活和自然，創新出各種立體花樣出來，比如動物、植物、食物、卡通人物，以吊墜、掛飾和擺件的形式呈現出來。這類編織物往往尺寸較小，做工精細，因此會比較考驗編織者的技藝和耐心。在服裝上也常常會采用立體的設計，更能突出服裝的立體感和空間感。

應用

服裝

由于鉤編產品的柔軟性、舒適性與透氣性，適用于做為服裝產品投入到生產中。不同的組織結構形成的花紋圖案和肌理造型相較于機織面料和印染圖案也多了一份手工的溫度。

鉤編花邊紋樣以二方連續的邊緣紋樣為主要裝飾形式，在服裝中起到裝飾邊緣、分割塊面等作用，使服裝看上去更雅致柔和。線狀圖案常裝飾于服裝的外輪廓線上，如領口線、袖口線、門襟線、下擺線等，加強邊緣的界定，是服裝的款式結構更加突出，增加裝飾意味。

局部部件是由線變面的裝飾構成。這種構成有兩種模式，一種模式是將花邊圖案加寬到可以被視為面的寬度，將足夠寬的線狀圖案作“面”。另一種模式是和清代的十八鑲滾類似，使現狀圖樣重復疊加成“面”，應用于服裝之上。鉤編局部及部件裝飾，通常表現在毛衫局部如領口、前胸、下擺、貼袋等處，采用同色同質毛線鉤編裝飾。鉤針編織毛衫局部的花樣種類繁多，其裝飾方法可分為局部的貼服或鏤空。

配飾

比起服裝上的應用，鉤織在配飾上面的運用更為廣泛，如帽子，圍巾，手套和披肩等。以鉤針編織出的立體花型、葉片等，與針織毛衫組織結合，形成不同組織肌理的絨線針織服飾品。也可以將鉤花制成的花型中心綴上珠片、珠子作為亮點，同一鉤編裝飾圖案上巧妙應用了手工絨線鉤花與珠片繡工藝結合，增添了鉤編花飾點綴效果。鉤編花樣織物搭配針織毛衫織物除要突出重點之外，還要與面料的色彩、圖案、肌理形成對比，起到畫龍點睛的作用。

家居

隨著生活節奏的加快，家居設計中手工鉤織元素的運用成為了一種時尚，家居裝修中輔以手工鉤編軟裝產品的點綴，如沙發墊、抱枕、地毯、床上用品、桌墊、杯墊等用鉤編來設計制作完成。手工家居織品的設計不僅體現在視覺審美上，還體現在實用性和舒適性等方面。

工藝品

手工鉤編在工藝品中的運用主要有兩個方面：一是用鉤針編織技藝來制作裝飾生活中的小物件，比如鉤織的玩偶、壁畫、壁掛、及一些特殊小配件，這些物件為人們增添了生活情趣；二是以鉤編作為純藝術創作手段，比如現代纖維藝術就是源于傳統手工紡織的技藝?，F代纖維藝術則側重于立體表現方式，充分體現了纖維藝術的無限開放性與多樣性，它以觀賞性的藝術品形式出現在人們的視線中，更加注重鉤針技藝與材料之間關系的表達。

意義

文化

21世紀，社會已進人第四次工業革命，信息技術和人工智能充斥著人們的生活，相比之下，傳統手工藝術面臨者表退和萎縮。在經歷了緊張忙綠的快節奏之余，人們也逐漸轉變自己的生活觀念，人們開始注重生活的細節和品質，渴望回歸本心、返璞歸真，追求慢節奏的生活理念。手工鉤編技術是集設計、創新、個性、時尚為一體的一項綜合技能。鉤編產品不能簡單理解為一件物品，一個擺件或一件衣服，她承載著一個時代的文化脈絡。設計者和傳承者將它以新的文化觀念，流行趨勢和元素，通過產品這一載體傳達給使用者。

實用

經過長期的演變，編結與鉤針等手工藝術又回到了潮流的頂端，形成一種新的時尚浪潮。世界各地越來越多的設計師把這些技藝運用到各個領域中，主要包括服裝、飾品、室內裝飾、公共設施等。從西方到東方，世界著名時尚之都以及各大時裝中心的T臺上也在不斷展示著手工編結和鉤針類的服裝，很多品牌的新品開發中開始加入傳統手工元素，這類特殊的肌理也被人們廣泛接受。除此之外，編結和鉤針在室內陳設和家居用品、飾品方面運用也很廣泛。

傳承與保護

傳承

由于生活方式的改變，現代手工鉤織與傳統手工鉤織在傳承方式、制作目的以及材料、風格上都有了很大的發展，表現出很明顯的時代特征。

當代嬗變

傳統社會中，手工鉤織是為了生活的需要，或自給自足，或貼補家用，作為女紅的一種技能，也是女子體現心靈手巧的重要方面，社會科技的發展、生活方式和價值觀念的改變，使很多傳統手工藝逐漸被人們忽略。手工鉤織也在順應著時代發生變化，從原來的生活需要到精神需求的發展。

現代手工鉤織的工具材料更加豐富，從形態來說有細的繡花線、蕾絲線，粗的毛絨線、繩帶等，不同的粗細形態有不同的鉤織效果，加上豐富的色彩變化，材料的豐富可見一斑。在不同地區，其鉤織的方法也有不同的，比如阿富汗鉤織、愛爾蘭鉤織等。不同的鉤織工藝運用的鉤針的形態以及針法也有不同，不同鉤織工藝之間的交流也帶來了針法、花型的不斷創新，并使其成為現代手工鉤織的重要特征。一位鉤織藝術家Caitlin McCormack，她將鉤織工藝與軟雕塑相結合，用白色的線鉤織出動物骨骼，然后用膠塑造物體的形態，這樣的形態表達類似于真實的骨組織。Caitlin McCormack利用棉線與膠水，通過鉤織的方法將動物骷髏的形態表現出來，創作出大量系列化的作品。

傳承方式

在傳統社會中，手工鉤織的傳承一般是采用言傳身教的方式，后來有了圖書和視頻等，再到之后的線上教學。多元化的傳承方式為手工鉤織的普及提供了便利。此外，一些博物館、圖書館、工作坊等機構與編結、鉤編藝術家合作，推出一系列的體驗活動，給手工愛好者們提供與傳統手工藝近距離接觸和學習的機會，進而更好地進行編結與鉤針藝術的推廣和傳承。相關高校和研究機構也在不斷深化此類課題的研究，文化理念的引導，讓社會更加重視傳統元素的運用。

比賽

2016年，第九屆國際殘疾人職業技能競賽在法國波爾多舉行，其中鉤針編織項目的冠軍是中國選手沙紅英。

2021年，舉辦的第十三屆中國（山東省）省工藝美術博覽會中《落花游魚》作品獲得了鉤針編織項目的銀獎。

2023年3月，舉辦的第十屆國際殘疾人職業技能競賽中，其中鉤針編織項目的冠軍及亞軍分別是中國選手胡春芳與沙紅英。

活動

2016年第一個暴風雨項目基于從美國華盛頓哥倫比亞特區惠德比島海軍航空站獲取的數據。項目創始人Emily McNeil、Justin Connelly和Marissa Connelly受到科學家和黑客的啟發，他們在美國華盛頓州阿納科特斯創立了該項目。暴風雨項目（Tempestry）”是一項針對編織者和鉤編者的全國性藝術活動運動，他們制作彩色橫幅，這些橫幅是顯示當地隨時間變化的氣溫的條形圖。

從2019年開始，Altuzarra、Carolina Herrera、Ulla Johnson等品牌就開始頻頻使用鉤針編織工藝。到了2020年，Salvatore Ferragamo、Marni、Kate Spade、Jil Sander等品牌把鉤針編織制作成單品。在2021年，芬迪和CHANEL等品牌也將鉤針編織元素放到了各個單品上。

2022年4月16日，神舟十三號載人飛船順利著陸，三名航天員圓滿完成任務，平安返回地球。來自姑蘇區大儒巷社區的衛振英通過手工編織，耗時11天制作完成一組名為“飛天英雄”的編織作品，其中最大的18厘米高，最小的有12厘米高。

保護

1994年8月，由格溫·布萊克利·金斯勒（Gwen Blakley Kinsler）創立了美國鉤針協會，這是一個致力于保護和促進鉤針藝術的非營利組織。截止到2009年，美國鉤針協會已擁有2674名成員和71個地方分會；它繼續堅持其主要目的，這是教育公眾有關鉤針，提供教育和網絡機會，并通過創造力的努力，為質量、藝術和鉤針技能的國家標準。

2007年5月，上海莘莊鉤針編結項目被列為上海市首批非物質文化遺產。2009年5月又被列為上海市傳統工藝美術技藝。

2021年12月15日，鉤針編織入選吉林省第五批省級非物質文化遺產代表性項目名錄，屬于“傳統美術”類項目。

2021年8月，手工編織鉤針技藝被列入贛州市章貢區非物質文化遺產名錄。