肖若蘭（1934年-1996年2月27日），著名秦腔表演藝術家，“肖派”唱腔流派創始人。
1934年，肖若蘭生于未央區含元殿村。肖若蘭8歲學藝，師承秦腔藝人王天民和自己的父親肖筮易，人稱“鄧翠云”。此后，肖若蘭便隨父到咸陽市的益民社，西安市的曉忠社、尚友社、秦聲社，三原縣的明正社搭班演戲。中華人民共和國成立后，肖若蘭加入西安易俗社。1952年，肖若蘭參加了首屆全國戲曲觀摩大賽，獲得了表演三等獎。1956年獲得首屆陜西省戲曲觀摩大賽表演一等獎，后赴朝慰問演出，并參與全國十三省市的巡演。
在易俗社期間，肖若蘭在傳統戲《柜中緣》《游龜山》《三滴血》，以及現代戲《紅梅嶺》《于無聲處》等作品中塑造出了性格鮮明的藝術形象，并培養了戴春榮、王榮華、李淑芳等秦腔旦角。1996年2月27日，肖若蘭病逝。
肖若蘭的表演講究聲樂技巧和聲音美，善用裝飾音和鼻腔共鳴，形成了自己獨特的風格，人稱其唱腔為“肖派”，她也被譽為秦腔的“閨閣皇后”。1994年，陜西省文藝界評出十位有鮮明風格、形成自己的流派的秦腔藝術家，肖若蘭成為其中之一。她所演的《火焰駒》《三滴血》《紅梅嶺》已被拍攝成電影或電視片。
人物生平
1934年，肖若蘭生于未央區含元殿村，其父肖筮易，是易俗社早期科班學生。她自幼就喜愛秦腔，幼年跟鄭香亭和閣玉民學藝。在鄭師爺和閣師叔的培育下經過自己辛勤努力，很快學會《柜中緣》《別窯》《起解》等戲。因她父親的關系，她常去易俗社私下看戲、學戲，有時候劇社的長輩們會讓她唱一段。她的唱腔、表演得到社長高培支的認可和贊賞，大家非常喜愛這位勤奮的小姑娘。有一次因她個子小，高社長把她抱到戲臺上的椅子上表演《柜中緣》中許翠蓮，一炮打響，引起在場的熱烈掌聲和叫好聲。當時她八歲，群眾對活躍在舞臺上的這個小姑娘感到新奇、可愛，從此“八歲紅”這個藝名迅速傳遍西安城。
1942年，肖若蘭隨父親肖筮易學藝，并在易俗社得到名旦王天民的施教，此后便隨父到咸陽市的益民社、西安市的曉忠社、尚友社，三原縣的明正社，西安的秦聲社搭班演戲。她的表演才華也得到了封至模、李正敏、宋上華等老前輩的賞識和器重。1952年，肖若蘭進入易俗社潛心學藝，博采眾長。此時肖若蘭的唱腔，基本格調遵循了易俗社“典雅婉轉，甜綿圓潤”的藝術特色，吐字上吸取了李正敏明快脆爽的特點，注重節奏感，而潤腔則取楊金聲的方法，不斷打磨字與字之間的氣息，使人聽起來吐字有力度但又音色柔和圓潤。同年，18歲的肖若蘭便參加了首屆全國戲曲觀摩大賽，她在其中主演了《游龜山》中的胡鳳蓮一角，憑借出色的演技和深厚的藝術底蘊，成功獲得了表演三等獎。這場大賽云集了當時全國幾乎所有的知名藝術家，肖若蘭能在此類賽事中脫穎而出，無疑為她年輕的演藝生涯注入了巨大的動力與信心。
1956年，肖若蘭獲陜西省第一屆戲劇觀摩演出大會演員一等獎。在隨后的歲月里，肖若蘭多次參與各國的演出活動。她曾赴朝鮮進行慰問演出，并在全國十三省市進行了巡演，肖若蘭的身姿倩影，走紅大江南北，成為了在全國享有盛譽的少數著名秦腔表演藝術家之一。1958年和1960年期間，肖若蘭在秦腔藝術片《火焰駒》《三滴血》中擔任主演，成功的塑造了彥榮妻、李晚春這兩個栩栩如生的人物，給觀眾留下了深刻的印象。1960年，肖若蘭《游龜山》中《藏舟》一段唱段在西安實驗電視臺（陜西臺前身）播出。
肖若蘭的主要作品有《游龜山》《雙錦衣》《河灣洗衣》《數羅漢》《奪錦樓》《婦女代表》《紅梅嶺》《于無聲處》《韓寶英》等。她所演的《火焰駒》《三滴血》《紅梅嶺》已被拍攝成電影或電視片。1982年，肖若蘭的經典唱腔收錄在陜西人民廣播電臺文藝部編輯出版錄音資料《百家秦腔演員唱腔集錦》中。1985年，陜西電視臺開始錄制“秦腔名家藝術資料”，肖若蘭是第一批六位秦腔表演名藝術家。
1993年，陜西省振興秦腔指導委員會為其召開了“肖若蘭舞臺藝術流派理論研討會”，事后出版了論文專輯。1994年，陜西省文藝界領導、專家，對全省226位秦腔名家反復研究、論證后評出十位有鮮明風格的流派秦腔藝術家。，包括肖若蘭、李正敏、余巧云、郭明霞、馬友仙等。肖若蘭曾任新城區政協委員，被載入頗具權威性的《中國戲曲曲藝詞典》中，中國唱片社將她納入《中國戲曲名家唱片專輯》，她又首評秦腔一級演員等。
1994年初冬，肖若蘭被發現患胃賁門癌，在西京醫院做手術，日后她的病情日漸沉重。1996年2月27日，肖若蘭逝世。
藝術風格
唱腔
肖若蘭的唱腔具有秀婉、情深、含蓄的特點，同時重聲樂表現、重音樂旋律和重個人色彩的總體藝術風格。在唱腔藝術方面最引人注目的特點有三個。一是創腔多有巧絕。無論板眼章法，還是音樂聲韻，在別人平過之處，她總要標新立異，別出心裁。二是唱起來講究“聲美”。她從不蠻喊蠻唱，吞吐咽抑全用技巧，力求用聲音美打動觀眾。所以她的演唱發聲含蓄多于直露，幽婉多于激揚。三是注重劇情戲理，注重藝術的真實。她善于準確把握人物心理變化，并從旋律、聲樂上給予極有層次的發掘和闡釋。
肖若蘭的唱腔吸收了陳雨農、黨甘亭、王天民、李正敏的優點。比如她在《雙錦衣》里所唱姜琴秋的大段二六板唱腔，其板式章法，雖然基本遵從陳雨農的路子，卻又根據自己的藝術理解和嗓音條件有新的突破與發展。像“而今無它戀，自在守蒲團，一心除孽緣，念佛坐禪觀”以及“數羅漢”等處，無論是旋律還演唱，都與陳雨農相近且又不完全相同。相近在于若蘭的板式安排依舊沿襲陳雨農設計的碰板形式，但在聲樂表現方面，卻顯示出各自不同的藝術思維。陳雨農在演唱中多次加用了“吁吁長嘆”的潤腔，來突出人物對青燈生涯的倦意和心理上的空虛，而肖若蘭則多用裝飾倚音群，一方面盡量美化自己的唱腔，一方面點染這位獨守空門的尼姑本應具有的纖柔女性氣質，使之呈現出“肖派”的特點。同時她還在學習“敏腔”基礎上，經常進行繁腔化簡、簡腔化繁的加工。
“肖派”的主要特點有三個：①行腔特點。肖若蘭在行腔上總是在收放與剛柔對比中，體現著含蓄、深情的醇韻，"一字叫板”同樣離不開這一規律，說明這種唱法已經成為她定型化的一種聲腔藝術風格。發聲上她注重兼收并蓄，如“四大金剛”的“大”這個高音字，不是以軟腭與喉頭的對抗去強攻硬取，而是用“腦音”提上去的。她還十分注意吸收兄弟劇種的聲樂技巧。《河灣洗衣》中“咳嗽氣又喘，行步最艱難“打得魚兒鮮，攔在筐內邊”，就吸收了眉戶的唱法；而《雙錦衣》里“而今無他戀，自在守蒲團，一心除孽緣，念佛坐禪觀”，又吸收了碗碗腔的唱法，潤腔手法則有更多吸收。
②吐字特點。肖若蘭一掃“滿口嗓”發聲法，重氣質而不重氣勢，重共鳴而不重嗓門，重音色表情而不重攻堅碰硬，尤其吐字，全憑嘴皮功把字“彈”出來或“蹦”出來，音量有大有小，清晰度非常高，相比“砸夯式”吐字，要含蓄、柔韌、凝實，更加好聽。肖唱慢板，盡力達到柔暢委婉，而唱二六板，無論十字句，還是七字句，通常前半腔多是剛中摻柔，快脆有力，后半腔則多柔中寓剛，弱而不散，尤其對每一句的最后一個字，吐字發音，似“蜻蜓點水”，特別乖俏。在《雙錦衣》一劇中她所唱姜琴秋“山門無事半遮掩，四大金剛站兩邊”等句唱腔中體現得非常明顯。
③發音特點。肖若蘭有一副標準的秦腔花旦嗓，發音纖細、含情、靈巧、水潤。
表演
肖若蘭的肢體動作舒展灑脫，面部表情豐富自然，尤其眼上功夫更是迷人，為自己的演唱注入了活力，增強了效果。肖若蘭所演劇目，多屬苦戲，但她塑造喜劇角色形象的能力也非同一般。如《柳公館》中她飾演的錢瑤英，活潑、幼稚、嫵媚，卻無輕騷之嫌。 一個情竇初開的妙齡女子，對未來夫婿和美好生活的憧憬期盼之情都是很自然的。平民出身的錢瑤英得知自己將要婚配的夫君柳子俊竟是身入朝閣的探花郎，意滿心歡,興奮至極。更兼此女子性格外向，行不拘謹，口無遮攔，心中所想便一股腦兒表露無疑。錢瑤英這個人物角色并不好演，雖有羅裙裹腰，卻無長衣水袖幫襯，一條手帕算是唯一道具。 肖若蘭卻能全方位地把個心神不安、夜不能寐的錢瑤英塑造得活靈活現，神采奕奕，栩栩如生。
主要作品
肖若蘭的主要作品有《游龜山》《雙錦衣》《河灣洗衣》《數羅漢》《奪錦樓》《婦女代表》《紅梅嶺》《于無聲處》《韓寶英》等。尤其在秦腔藝術片《火焰駒》《三滴血》《斷橋》中成功的塑造了彥榮妻、李晚春這兩個栩栩如生的人物，給觀眾留下了深刻的印象。
榮譽獎項
技藝傳承
李淑芳
主工花、小旦，周至縣人。1985年考入周至縣劇團，1988年調西安易俗社。先后在《劈山救母》《梁宮案》《紅珠女》《法門寺》《天河配》《藏舟》《數羅漢》《河灣洗衣》《斷橋》《起解》《花亭相會》等戲中擔任主要角色。做工精細，尤以唱功見長，傳承肖派(肖若蘭)特點，人稱“李淑芳”。1988年正式拜肖若蘭為師，藝技更進一步。曾獲西安市第一屆中國藝術節表演二等獎、陜西省文化廳秦腔風格流派選拔賽一等獎、“紅桃杯”二等獎、西安市“石榴花獎”、第三屆“西鳳杯”特等獎、陜西省青年演員一等獎、西安市傳統劇目展演一等獎、首屆中國秦腔藝術節表演一等獎等。1994年西安市授予“新長征突擊手”稱號。2011年成功獲得第25屆中國戲劇獎·梅花表演獎。
薛學慧
工花旦、刀馬旦。陜西西安人。西安易俗社演員。肖派(肖若蘭)傳人之一。曾赴韓國參加世界文化博覽會演出，頗得好評。其嗓音甜潤，表演細膩。其刀馬旦翻、滾、撲、跌基本功扎實，刀、槍、劍、矛等兵器運用自如。所演《盜馬》之楊八姐、《扈家莊》之扈三娘、《刺蚌》之廉錦楓等，深受觀眾贊賞。飾演過《奪錦樓》之錢瑤英、《雙錦衣》之姜琴秋、《三滴血》之李晚春、《軟玉屏》之白妙香、《柜中緣》之許翠蓮等。多次獲省、市各種戲曲大賽獎項。
人物評價
在幾十年藝壇滄桑，歷盡艱辛足跡遍及陜、甘各地， 肖若蘭在百余個古代與現代戲中塑造了花旦、小旦、正小旦和現代中、老年婦女形象，在唱腔上有所創新別具一格，她行腔委婉，嗓音純正，吐字輕巧，抑揚恰當適宜，韻味淳郁，尤以鼻腔共鳴更見功夫，加之那迷人的后綺音，更增添了唱腔的綺麗色彩，形成了肖派唱腔的獨特風格。（陜西廣播電視臺《吼秦腔》新媒體欄目 評）
她堪稱秦腔一流的藝術家，是當之無愧的“秦腔閨閣皇后”、“肖派”創始人。（陜西廣播電視臺秦之聲評）
人物軼事
心系愛徒
肖若蘭嘔心瀝血，帶病工作，培育了閆旭、王榮華、史紡綢、薛學慧、李淑芳等十余名傳承肖派藝術的優秀秦腔表演人才。1994年，肖若蘭住進了上海市第四人民醫院。但為了學生參加石榴花大賽能夠賽出好成績，肖若蘭把病房當排練場，忍著病痛給學生排戲順唱腔，躺在病床上手在墻上畫圈圈，教授學生身段和動作。
晚年理想
肖若蘭晚年住院期間最大的理想是要把自己的藝術傳授給弟子，把這個流派傳承下去。她最關心的還是肖若蘭藝術流派論文集的出版，那是她苦苦等待的精神家園。
參考資料 >
肖派(肖若蘭).中國大百科全書.2024-06-10
肖若蘭：真正“德藝雙馨”“人去藝留”的藝術家（附精彩音視頻）. 秦之聲.2024-06-14
秦腔中的幽蘭 “肖派”創始人——肖若蘭（內附精彩音視頻）.吼秦腔.2024-06-10
秦腔逸事——五位“秦腔皇后”——肖若蘭. 秦之聲.2024-06-10
李淑芳.中國大百科全書.2024-06-10
薛學慧.中國大百科全書.2024-06-10