英國畫家、漫畫家、插圖畫家，以畫政治諷刺連環(huán)漫畫開始繪畫生涯，后為時(shí)事書刊和兒童讀物作插圖。童年即幫助父親作畫，1811年為《鞭撻月刊》作政治漫畫，直到1816年。嗣后十年則辛辣諷刺托利黨和輝格黨的政策乃至他自己的友人和合作者霍恩(William Hone)所代表的激進(jìn)派。諷刺的對象包括國外的戰(zhàn)爭、英格蘭的敵人、宮廷、政府、教會、上層社會和下層社會。1820年起開始從事書籍插圖。由他畫插圖的書籍估計(jì)在850種以上。他還是最早為兒童讀物繪制幽默、生動插圖的畫家之一。他為查爾斯·狄更斯的《特寫集》(1836～1837)和《霧都孤兒》(1838)所作的插圖最為有名。他著有叢刊《連環(huán)畫手冊》(1835～1853)。1840年代末，他宣傳戒酒，為此作畫。
簡介
喬治·克魯克香克（George Cruikshank，1792-1878年），英國插畫家和漫畫家。他為許多圖書創(chuàng)作了蝕刻或雕刻插畫，包括狄更斯的《博茲素描》和《霧都孤兒》。他的許多漫畫和卡通都是諷刺當(dāng)時(shí)政治發(fā)展、道德和社會風(fēng)俗的。他的兩個(gè)蝕刻系列插畫《瓶子》（1847年）和《醉酒的孩子》（1848年）強(qiáng)烈的表達(dá)了他對醉酒的不贊同。
生平
克魯克香克出生于倫敦，其父為著名漫畫家。自學(xué)成才，他到15歲時(shí)開始為兒童讀物畫插畫，像《禍害》與《流星》，同時(shí)還編輯雜志。其中主要作品是《滑稽年鑒》[The Comic Almanack (1835–1853) ]與《公共馬車》Omnibus (1842)。
喬治·克魯克香克被認(rèn)為是英國十九世紀(jì)最出色的插畫畫家，有關(guān)他的藝術(shù)出版物從他去世起就連續(xù)不斷。他是倍受全世界學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生所尊敬的插畫開拓者，也一直是眾多藝術(shù)展覽的焦點(diǎn)。
1792年9月27日，這位為插畫而生的天才出生在倫敦的一個(gè)藝術(shù)家庭。他的祖父就是從事藝術(shù)工作的，他的父親Isaac Cruikshank繼承了水彩畫家的職業(yè)，并且也少量嘗試了當(dāng)時(shí)剛剛興起的諷刺漫畫的繪制工作。喬治·克魯克香克就是在這樣的家庭環(huán)境中長大的，可以說他小時(shí)候的玩具就是父親繪畫時(shí)所用的涂料。這一切怎么能不讓他耳濡目染到一種濃郁的藝術(shù)氛圍呢？
喬治·克魯克香克的哥哥也是一個(gè)不錯(cuò)的畫家，水平大概和他們的父親相當(dāng)；但相比之下喬治·克魯克香克卻擁有一種超乎常人的觀察力和幽默感，再加上他總能從別人的畫作中學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，這使得他然沒有受過什么系統(tǒng)的職業(yè)訓(xùn)練，但馬上就把握了繪畫的真諦。
喬治·克魯克香克最早被知道的畫作是1799年繪制的一些人物草圖，那時(shí)他還只有7歲。而當(dāng)他到15歲時(shí)，他的作品已經(jīng)相當(dāng)突出了。他的第一份帶薪水的工作是給孩子們的書配置插圖，他也是第一位在兒童書插圖方面有重要貢獻(xiàn)的漫畫家。后來，他憑借一些為劇場表演而做的背景設(shè)計(jì)引起了業(yè)內(nèi)人士的注意。當(dāng)時(shí)許多著名的諷刺漫畫家，比如Gillray、Rowlandson、Alken、Heath以及 Dighton都對他贊賞有加，其中Gillray是喬治·克魯克香克年輕時(shí)的偶像，也是他一直學(xué)習(xí)并努力趕超的目標(biāo)。
喬治·克魯克香克六十年的繪畫生涯的起點(diǎn)并不是人們最熟知他的插畫。像很多青年漫畫家一樣，他最先涉足的也是最能表達(dá)個(gè)人思想、距離社會最近的諷刺漫畫。
1811年到1816年，他在期刊《The Scourge》上發(fā)表了一系列政治諷刺畫，這使得他名聲大噪。由于這些作品中所展現(xiàn)的針砭時(shí)弊的個(gè)性，他甚至被稱為新賀加斯。他攻擊皇室和政治領(lǐng)導(dǎo)人們的政治諷刺畫，還讓他在1820年的時(shí)候收到了一份來自皇室的賄賂鈔票，價(jià)值100英鎊，皇室希望他不再發(fā)表任何關(guān)于國王喬治四世不道德的諷刺畫，可見其作品的影響力。
喬治·克魯克香克還被認(rèn)為是新聞漫畫的創(chuàng)始人。雖然Gillray等人也多多少少在這一領(lǐng)域有所涉足，但喬治·克魯克香克的畫是第一次以報(bào)紙專欄的形式出現(xiàn)的。他同時(shí)擁有記者的敏銳嗅覺和冒險(xiǎn)家那不計(jì)后果的冒險(xiǎn)精神。他穿梭于英國的大街小巷，用他手中的畫筆把人們一張張面孔記錄下來，然后這些面孔就出現(xiàn)在第二天的報(bào)紙上了。
1818年，他參加了由激進(jìn)派書商William Hone領(lǐng)導(dǎo)的反對抑制言論自由法案的運(yùn)動中。兩個(gè)人聯(lián)手出版了《The Political House that Jack Built》，其中有12幅圖出自喬治·克魯克香克之手。這本宣傳冊在幾個(gè)月內(nèi)就賣到了10萬份。后來，兩個(gè)人又進(jìn)行了一系列成功的合作，包括1819年出版的《The Queen's Matrimonial Ladder》和1820年出版的《The Man in the Moon》。1821年，兩個(gè)人創(chuàng)辦了一家諷刺性的報(bào)紙《A Slap at Slop》，“Slop”是Hone給以前一位激進(jìn)分子但后來轉(zhuǎn)變?yōu)?a href="/hebeideji/4951035527212668538.html">保守主義分子的John Stoddart的別稱。這份報(bào)紙發(fā)表了26幅木版畫，其中也包括一些以“彼得盧慘案”為主題的作品。
說到“彼得盧慘案”，這是對年輕的喬治·克魯克香克影響很大的一個(gè)政治事件，所以我們不得不略加說明。這是發(fā)生在1819年8月16日英國曼徹斯特圣彼得廣場的一個(gè)屠殺事件。1815年拿破侖戰(zhàn)爭結(jié)束以后，英國的底層人民陷入了長期的饑荒和失業(yè)狀態(tài)中。到了1819年，窘困的經(jīng)濟(jì)環(huán)境加上北英格蘭地區(qū)選舉權(quán)的不公平安排導(dǎo)致了政治上激進(jìn)主義的誕生。作為呼應(yīng)，曼徹斯特愛國聯(lián)盟在激進(jìn)分子Henry Hunt的領(lǐng)導(dǎo)下，為改革投票權(quán)在圣彼得廣場舉行了一次大規(guī)模的集會活動。然而這次集會開始沒過多久，就受到政府軍事力量的鎮(zhèn)壓，導(dǎo)致15人死亡、數(shù)百人受傷。“彼得盧慘案”的名稱，就是由慘案發(fā)生地圣彼得廣場和四年以前“滑鐵盧戰(zhàn)役”的兩個(gè)名字合二為一而成的。
喬治·克魯克香克為“彼得盧慘案”繪制的《Massacre at St. Peter's》是其最重要的作品之一。但這一事件使得喬治·克魯克香克失去了原先那種強(qiáng)烈的政治信仰，因?yàn)橥R加斯一樣，他在是一個(gè)藝術(shù)家的同時(shí)，也是一個(gè)倫理學(xué)家。他在為政府無視生命釀造慘案感到憤怒的同時(shí)，也為激進(jìn)分子過于激進(jìn)的舉動導(dǎo)致犧牲而感到悲涼。
自那以后，他也開始為反激進(jìn)派的保守主義書商George Humphrey創(chuàng)作一些作品。包括《Death and Liberty》和《The Female Reformers of Blackburn》，前者是對激進(jìn)派修改英國憲法危險(xiǎn)的警示，后者則是攻擊女性參與政治。他還創(chuàng)作了一幅漫畫提醒人們注意法國式大革命的威脅。
或許是出于對政治方向的迷惑與失去信心，從19世紀(jì)20年代開始，喬治·克魯克香克逐漸將重心轉(zhuǎn)向插畫領(lǐng)域。他在期刊上發(fā)表的諷刺畫一直延續(xù)到1825年左右，此后的政治諷刺畫都是零星而作了。事實(shí)上他的這一轉(zhuǎn)變是非常符合時(shí)宜的，因?yàn)閺谋Ｊ氐木S多利亞時(shí)代開始以后，大部分的諷刺藝術(shù)都不在流行了。
1836年他遇到了Charles Dickens，這是他在插畫事業(yè)上一個(gè)重要的合作者。他為Dickens的兩本書繪制插畫，《Sketches by Boz》（1836）和《Oliver Twist》（1838），后者奠定了他在插畫領(lǐng)域的歷史地位。他還為Dickens主編的雜志《Bentley's Miscellany》作畫。雖然后來兩人因創(chuàng)作問題而經(jīng)常吵架，喬治·克魯克香克總想教Dickens如何進(jìn)行文字創(chuàng)作，兩人也因此而分道揚(yáng)，但正是這兩個(gè)人的合作才讓插畫在英國19世紀(jì)的藝術(shù)史上留下了重要的標(biāo)記。
喬治·克魯克香克插畫的最大特點(diǎn)是對人物表情、動作的傳神捕捉。這和他早期多年從事諷刺畫的繪制有關(guān)。當(dāng)更多的插畫是在描繪一個(gè)場景的時(shí)候，他的插畫描繪出了一個(gè)情態(tài)；當(dāng)更多的漫畫是在追求一種美麗的靜態(tài)的時(shí)候，他的插畫在追求一種凝固的動感。他的插畫，會讓讀者的眼睛緊緊停留在人物的五官和四肢上，久久品味著那種種神情背后的滋味。他對人間百態(tài)的捕捉異常準(zhǔn)確，再加上諷刺漫畫家特有的幽默感，正像他的一個(gè)崇拜者，也是他的好朋友Thackeray在威斯特敏斯特評論上所寫的一篇文章中所提到的那樣：“George Cruikshank從來沒有過笑容，但是他的作品卻擁有不可思議的能力，能讓看到它們的人露出笑容。”
他很少畫特別超現(xiàn)實(shí)的東西，即使故事文本本身是超現(xiàn)實(shí)的，他的插畫也給人仿若真實(shí)的感覺，這和其他插畫家對幻想異景的渴求是完全不同的。他的靈感來自于社會無處不在的角落，戰(zhàn)爭、英國的敵人（他是一個(gè)十足的愛國主義者）、軍營、法院、議院、教堂、上流社會、中下階層、名人軼事、普通百姓的幽默等等，正是因?yàn)樗綍r(shí)總是在對這些生活中的事物進(jìn)行寫生，所以他的插畫也永遠(yuǎn)保存著這樣一種難能可貴的真實(shí)之感。
在喬治·克魯克香克的中年和晚年階段，還有兩件事不得不提一下。一個(gè)是在19世紀(jì)40年代的時(shí)候，他成為了戒酒運(yùn)動的積極宣傳者，出版了一系列漫畫作品。這可能和他的父親在1811年死于酒精中毒有關(guān)。另一個(gè)是他在64歲的時(shí)候還進(jìn)入一個(gè)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫，只不過他在油畫領(lǐng)域并沒有太多的成就，除了他在1860年到1863年間創(chuàng)作的著名的油畫作品《酒神崇拜》。
盡管喬治·克魯克香克有15000幅的作品，但他最后還是不得不依靠朋友的救濟(jì)生活，晚年的他也只是靠一點(diǎn)點(diǎn)養(yǎng)老金勉強(qiáng)度日。
1878年2月1日，喬治·克魯克香克與世長辭。他去世時(shí)，PUNCH雜志發(fā)表訃告的開頭是“英格蘭因?yàn)槭チ诉@樣一位天才而變得貧瘠。”他的遺體保存在圣保羅大教堂。
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