亨利·凡·德·威爾德（Henry van de Velde）全名亨利·克萊門斯·凡·德·維爾德（Henry Clemens Van de Velde），1863年4月3日出生于比利時城市安特衛普，1957年10月25日在瑞士蘇黎世去世。威爾德是比利時建筑師、設計師、教育家，被認為是新藝術運動的創始人和代表人物之一，對德國建筑和設計產生了決定性影響。
亨利·凡·德·威爾德于1880年開始學習繪畫，在繪畫領域取得了初步成功后，在1882年放棄繪畫，轉向裝飾藝術和室內設計。威爾德是新藝術運動的先驅，設計了多個標志性建筑，包括勒林別墅、埃舍別墅、哈根?？送┪镳^等。1899年，威爾德定居魏瑪，并與魏瑪大公合作建立了魏瑪工藝美術學校，即包豪斯的前身，同年，他成為布魯塞爾藝術家團體“Les XX”的成員。
威爾德于1914年設計了德意志制造聯盟劇院，并于同期就設計理念問題在工業聯盟會議上與赫爾曼·穆特修斯發生分歧，隨著威爾德在辯論中勝利，他的設計思想對20世紀的德國建筑產生了長期影響。第一次世界大戰期間，威爾德輾轉于比利時、瑞士、荷蘭等地，于1925年開始投身教育事業，在根特大學做教授，并創立了建筑和視覺藝術學?！癓a Cambre”。1957年10月25日，威爾德在瑞士蘇黎世去世，享年94歲。
人物生平
1863年4月3日，亨利·凡·德·威爾德出生于比利時城市安特衛普，他于1880年開始學習繪畫，師從安特衛普藝術學院的查爾斯·韋爾拉（Charles Verlat）和巴黎的艾米爾·奧古斯特·卡羅盧-杜蘭（émile Auguste Carolus-Duran）。
作為一名年輕畫家，他深受保羅·希涅克和喬治·修拉的影響，很快成為了新印象派風格的擁護者，威爾德于1889年加入了在布魯塞爾成立的藝術家團體“Les Ving”，文森特·梵高曾在俱樂部的年度展覽中展出自己的作品，威爾德成為了最早受到這位荷蘭畫家影響的藝術家之一。
1982年，威爾德放棄繪畫，將時間和精力投入到了裝飾藝術和室內設計之中，他的第一次設計案例是自己在比利時布魯塞爾于克勒地區的房子（布羅門沃夫別墅），此次設計的靈感來自于英國和美國的工藝美術運動。
1895年，威爾德為巴黎塞繆爾·賓（Samuel Bing）開設的畫廊“L'Art Nouveau”設計了室內裝飾和家具，這次設計被認為是新藝術運動的開始。
之后，威爾德通過《Innen-Dekoration》等期刊在德國曝光自己的作品，19世紀末20世紀初，他設計了荷蘭的勒林別墅（Villa Leuring）和開姆尼茨的埃舍別墅（Villa Esche），展現了自己的新藝術建筑風格。他還設計了哈根?？送┪镳^（現卡爾恩斯特奧斯特博物館），以及操刀了魏瑪的尼采故居的內部設計。
1894年，威爾德于瑪麗亞·塞特（Maria Sèthe）結婚，瑪麗亞·塞特是一位來自德國血統的畫家和鋼琴家。
1899年，威爾德定居魏瑪，并于1905與魏瑪大公一起在那里建立了大公工藝美術學校（包豪斯學院的前身）。
1911年，威爾德受托設計香麗舍劇院，他熱切地抓住了這一機會，設想了一種鋼筋混凝土結構，準備將前廳、劇院禮堂和較小的舞臺堆疊在一起。威爾德邀請了佩雷特兄弟作為混凝土建筑專家參與設計，但后者利用民族主義論點將范德維爾德趕出了該項目（威爾德是在德國執業的比利時公民）。于此同時，威爾德在德國也不斷遭受保守傳統主義者和民族主義改革者（如赫爾曼·穆特修斯或保羅·舒爾茨-瑙姆堡）的攻擊，被視為可疑的“外國人”。
頂著巨大的社會壓力，威爾德在1914年接受了為第一屆德國制造聯盟展覽而建造的劇院的委托，他恢復了自己早期將功能性與新技術結合的能力，并將它們融合成一個綜合體，德意志制造聯盟劇院的設計獲得了成功，批評家評論道：“威爾德是少數沒有成為新古典主義或新比德邁耶的犧牲品的建筑師之一?！?/p>
盡管威爾德是比利時人，但他仍在德國制造聯盟（Deutscher Werkbund）中發揮了重要作用，該聯盟旨在建立設計師和工業之間的聯系，以改進和推廣德國設計。
1914年，威爾德在工業聯盟會議上與赫爾曼·穆特修斯發生分歧，威爾德呼吁維護藝術家的個性，而赫爾曼則堅持推動設計的標準化。經過激烈的辯論，穆特修斯不得不收回他的觀點，因為他已經將這德國制造聯盟推向了崩潰的邊緣，威爾德的設計思想得到認可，對20世紀的德國建筑產生了長期的影響。
第一次世界大戰期間，威爾德作為外國人被迫離開魏瑪，回到祖國比利時，他在之后先后定居于瑞士和荷蘭，期間設計了位于奧特洛的庫勒-穆勒博物館。
1925年，威爾德開始投身教育事業，他被任命為根特大學藝術史和考古學院教授，1926年至1936年期間，威爾德在根特大學教授建筑和應用藝術。1926年，威爾德還在布魯塞爾創立了建筑和視覺藝術學校“La Cambre”。
威爾德在建筑和設計領域的實踐也沒有停止，1933年，他受托為一個大學圖書館（Boekentoren）設計新建筑，該建筑于1936年動工，但直到二戰結束才完工，由于預算問題，最終的建設與最初的設計并不完全相符，例如，閱覽室地板是用大理石制成的，而不是范德維爾德最初打算用的黑色橡膠。
二戰期間，威爾德是國家重建總委員會建筑部主任，但在戰后他受到通敵的指控，盡管后來被判無罪，但威爾德還是在妻子去世后移民瑞士。1947至1957年，他一直與女兒住在瑞士奧貝拉格，威爾德在那里撰寫回憶錄，直至他94歲去世。
設計思想
19世紀下半葉，維多利亞時期的裝飾風格依然盛行，設計領域仍然沿襲歷史傳統，盲目追求奢靡的裝飾。與此同時，新藝術運動興起，威爾德主張設計應該擺脫對傳統風格的機械模仿，而是根植于自然且超越自然。他強調產品不僅要注重美感，還應具備實用功能，體現出對“功能大于形式”的現代主義理念的傾向。
威爾德還認為，設計的靈感應該源于自然，并在設計過程中將自然元素融入其中，表達出真實的情感和體驗。這并非簡單地模仿自然，而是一種情景的交融，將情感融入景物之中。他的作品通常采用流暢的曲線，但卻避免過度繁瑣的裝飾。
在新藝術運動中，許多設計師對工業化的挑戰表現出懷疑甚至排斥的態度，對機械化生產持否定態度。然而，威爾德則呈現出與眾不同的觀點：他不僅肯定機械化生產，而且明確提出了技術第一性原則，強調在工業產品設計中要積極肯定技術，支持技術與藝術的融合，同時反對純粹追求藝術性的傾向。在1914年，他與德意志制造同盟的穆特修斯就標準化問題展開論戰，最終威爾德勝出，彰顯了他對技術在藝術中獨特觀點的強大影響力。
此外，威爾德的立場還體現了對理性的堅持。從18世紀伊曼努爾·康德到19世紀格奧爾格·威廉·弗里德里?！ず诟駹?/a>，德國古典哲學一直探討人的理性的核心問題。威爾德明確地斷言：“所有工藝美術品及裝飾品的設計思路從根本上都來自于一個唯一的源泉——理性?！彼难哉摫磉_了對理性思維的深刻信仰，將其視為所有工藝美術品設計的根本出發點。
個人作品
1896 凡德威爾德住宅（布魯塞爾）
1898 Keller und Reiner美術館室內設計（柏林）
1901 Folkwang博物館室內設計即現在的Karl Ernst Osthaus博物館（德國，哈根）
1903 Kessler 住宅(改建)
1904 工藝美術學校（德國，魏瑪）
1906 Osthaus住宅（德國，哈根）
1906 撒克遜工藝美術學校
1905-1906 魏瑪工藝與實用美術學校的員工宿舍
1912 Durkheim住宅（德國，魏瑪）
1914 德意志制造聯盟劇院（德國，科隆）
1921 凡德威爾德住宅（荷蘭，瓦森納）
1927 凡德威爾德住宅（比利時）
1930 沃爾夫斯住宅（布魯塞爾）Wolfers House, Brussels.
1937 世博會比利時館（巴黎世博會）
1939 世博會比利時館（紐約世博會）
1939 比利時根特大學圖書館
人物評價
“范德維爾德是過度裝飾的敵人，他并不是他那個時代最受珍惜的藝術家。他留下的作品表明歷史對他是多么不公平。”——Jean-Pierre Stroobants， 《世界報》駐布魯塞爾記者
參考資料 >
Henry van de Velde.britannica.2023-12-28
Henry van de Velde (1863-1957).mahlerfoundation.2023-12-28
Activiteiten Henry van de Velde door derden.kmkg-mrah.2023-12-28
HENRY VAN DE VELDE.focusonbelgium.2023-12-28
Discontinued by Mobilization – Henry van de Velde, the Theater in Cologne and Werkbund Reform.openedition.2023-12-29