弗里茲·朗

mysmile 百科 2025-09-26 999

弗里茲·朗

弗里茲·朗（Friedrich Christian Anton Lang，通常簡稱為Fritz Lang，1890年12月05日-1976年8月2日），出生于維也納的德國人，知名編劇，導(dǎo)演。

弗里茨·朗1918年進(jìn)入德克拉影片公司任編劇、剪輯等工作，后升為導(dǎo)演。1919年，他自編自導(dǎo)了首部影片《混血兒》。20世紀(jì)20年代早期，他出品的一系列犯罪題材影片，開啟了世界電影的新風(fēng)貌。1921年，他執(zhí)導(dǎo)了表現(xiàn)主義電影杰作《三生計(jì)》，成為他電影藝術(shù)的一次突破。次年，執(zhí)導(dǎo)了反映一戰(zhàn)戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)的電影《玩家馬布斯博士》。1924年，他拍攝的德國民間史詩電影《尼伯龍根》，獲得了歐洲觀眾的廣泛好評(píng)。之后，他執(zhí)導(dǎo)的電影《大都會(huì)》帶有表現(xiàn)主義和科幻色彩，影片風(fēng)格怪異犀利，進(jìn)一步使他確立了在德國電影史上牢固的地位。1928年，他成立了一家制片公司。

1930年代，電影進(jìn)入有聲黑白電影后，他也編導(dǎo)了自己的第一部有聲電影《M》。1932年納粹在德國興起，他拍攝的影片《馬布斯博士的遺囑》因惹怒了納粹而被禁止上映。次年他流亡法國，于第二次世界大戰(zhàn)后才重回故土。20世紀(jì)30年代中期，朗進(jìn)軍美國市場，相繼在米高梅等公司拍攝了《狂怒》等21部作品，但是美國的商業(yè)環(huán)境無法讓他的電影風(fēng)格得到發(fā)揮。1939年，他憑借劇情《劊子手之死》獲得第七屆威尼斯電影節(jié)國際評(píng)論獎(jiǎng)特別榮譽(yù)。之后陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《印度的墳?zāi)估m(xù)集》《孟加拉虎》等作品。

1976年8月2日，弗里茲·朗在美國去世，享年86歲。因其對(duì)電影行業(yè)的貢獻(xiàn)常與阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、查理·卓別林等人并列于電影百人之列，被認(rèn)為是電影史上影響最大的導(dǎo)演之一。

人物生平早年經(jīng)歷

弗里茲·朗出生于1890年12月5日，奧地利維也納的一個(gè)建筑商的家庭。小的時(shí)候喜歡繪畫，受此影響，他之后在維也納學(xué)習(xí)了藝術(shù)和建筑，在此期間，他十分欣賞E·L·阿道夫·席勒（Egon Leo Adolf Schiele）的繪畫作品，席勒作品中對(duì)死亡的崇拜對(duì)弗里茲·朗日后的電影藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

1910-1914年期間，弗里茲·朗因拒絕繼承家中的建筑師事業(yè)，成了一個(gè)旅行畫家和流浪者，在此期間，他先后去了德國慕尼黑、法國巴黎、亞洲及北非等地區(qū)學(xué)習(xí)繪畫并旅游，之后，他來到了巴黎定居做畫家和設(shè)計(jì)師。第一次世界大戰(zhàn)爭爆發(fā)后，1915年第一次世界大戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他離開巴黎回奧地利參軍，期間負(fù)傷三次，也是在負(fù)傷臥床期間開始學(xué)習(xí)電影劇本寫作。

創(chuàng)作生涯

弗里茨·朗在步入影壇初期，搭乘著當(dāng)時(shí)風(fēng)行德國的表現(xiàn)主義旋風(fēng)，1918年，他進(jìn)入德克拉影片公司任編劇，也曾從事剪輯工作，后升為導(dǎo)演。他于1919年自編自導(dǎo)的第一部影片《混血兒》，隨后他又于1919年，導(dǎo)演了《切腹》《蜘蛛》等片。其中，由于《蜘蛛》上集受到觀眾極大歡迎，他放棄了本來準(zhǔn)備由他導(dǎo)演的《卡里加里博士的小屋》的工作，于1920年拍攝了《蜘蛛》下集。也因此，他把后來成為電影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍攝工作，讓給了另外一個(gè)德國表現(xiàn)主義電影巨匠羅伯特·內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，后者把這部影片導(dǎo)演得十分成功。

之后，在1920年代早期，他出品了一系列的犯罪題材影片，開啟了世界電影的新風(fēng)貌。1921年，他執(zhí)導(dǎo)了表現(xiàn)主義電影杰作《三生計(jì)》。該影片講述了一個(gè)少女為了讓自己死去的戀人復(fù)活，和死神打交道的故事，結(jié)果即使是少女愿意以自己的生命來換回戀人的生命，她最后也沒有成功。在執(zhí)導(dǎo)該影片的過程中，他運(yùn)用了象征主義的手法，在燈光和布景上都有匠心。該影片的播出放映是他的電影藝術(shù)的一次突破，該影片在德國電影史上也占有一席地位。1922年，他執(zhí)導(dǎo)了時(shí)長為297分鐘的電影《玩家馬布斯博士》，這部電影的表現(xiàn)主義的特征要弱一些，是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，描繪了德國在第一次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)政治態(tài)度和關(guān)心社會(huì)的姿態(tài)。在拍攝了《三生計(jì)》《賭徒馬布斯博士》這兩部作品后，他逐漸形成了自己的風(fēng)格。

1924年，他拍攝了電影《尼伯龍根》，該片分為上下兩部，分別為《尼伯龍根：西格弗里德之死》和《尼伯龍根2：克里姆希爾德的復(fù)仇》。該作品是德國的一部民間史詩，是德國民族的英雄傳奇，影片充滿了幻想藝術(shù)的部分，為史詩的敘述增添了藝術(shù)魅力。由于是一部歷史題材的影片，比較好把握，他的改編拍攝十分成功，獲得了歐洲觀眾的廣泛好評(píng)。于是，趁著一股勁頭，他于1927年，拍攝了他第二任妻子娣婭·馮·哈布小說改編的影片《大都會(huì)》，這是他一生中拍攝的最重要的影片，也是德國電影史上最重要的影片之一。該片公映之初，被認(rèn)為是體現(xiàn)納粹精神的宣傳片。這部影片帶有表現(xiàn)主義和科幻色彩，通過對(duì)一個(gè)虛構(gòu)的大都會(huì)的建筑的描繪，分析了未來的技術(shù)社會(huì)，而這個(gè)社會(huì)將導(dǎo)致人類走向毀滅。影片獨(dú)特，風(fēng)格怪異犀利，無可爭議地使他確立了自己在德國電影史上牢固的地位。1928年，他自己成立了一家制片公司，拍攝了電影《間諜》和《月亮中的女人》。

有聲電影出現(xiàn)后，1931年，他拍攝了自己的第一部有聲電影《M》，這是一部取材于真實(shí)事件的恐怖片，講述了一個(gè)精神變態(tài)的人殘害兒童的故事，他在影片當(dāng)中出色地運(yùn)用了聲音和畫面結(jié)合的手法，把氣氛渲染得十分成功。這部影片給他帶來的聲譽(yù)，甚至超過了影片《大都會(huì)》，現(xiàn)在，有很多的電影研究專家，對(duì)他這部影片的評(píng)價(jià)仍舊非常高，很多電影導(dǎo)演也十分推崇這部電影，他們從中間吸取著營養(yǎng)。現(xiàn)在的一些恐怖片，仍舊有著他那部影片張揚(yáng)過的元素。

1932年，納粹在德國興起時(shí)，他拍攝了影片《馬布斯博士的遺囑》，該片延續(xù)了他在1922年拍攝的《玩家馬布斯博士》的故事，但是因?yàn)樯嫦又S刺納粹而在1933年被禁止上演。從事電影藝術(shù)創(chuàng)作忽然變得艱難和危險(xiǎn)了，他遭到了警告和威脅。次年，他被迫流亡法國，之后在此拍攝了根據(jù)匈牙利劇作家莫爾納（Franz Molnár）原作改編的電影《利力姆》（Liliom），該片描述了一個(gè)因現(xiàn)實(shí)生活壓力大而犯罪的故事，同樣是死亡與救贖的故事。1934年中期，弗里茨·朗來到了美國，陸續(xù)為米高梅等公司拍攝了《狂怒》（Fury）等21部作品，但是由于美國商業(yè)環(huán)境等因素，他的電影風(fēng)格無法真正得到發(fā)揮。不過新浪潮派的評(píng)論家卻認(rèn)為，這一時(shí)期弗里茨·朗才真正展現(xiàn)了他的藝術(shù)才華，而不是一味地迷戀死亡與犯罪。

此外，弗里茲·朗在黑色電影方面同樣有出色的表現(xiàn)，他擺脫了傳統(tǒng)的表面化敘事手法，揭示了社會(huì)大眾不太愿意接受的更為厚重、更為黑暗的真相。他于1944年執(zhí)導(dǎo)的作品《綠窗艷影》(The Woman in the Window) 和1945年執(zhí)導(dǎo)的作品《血紅街道》(Scarlet Street) 便是其中的代表作。

20世紀(jì)50年代，弗里茲·朗的作品從注重舞臺(tái)美術(shù)布置轉(zhuǎn)移到其他方面，諸如融入了靈魂的進(jìn)化等。在他的作品中，他將場景布置精簡到了極致，在類似于煉獄的布景中，一些平凡的小人物（格倫·福德、達(dá)納·安德魯斯）屈從于仿佛比他們本身力量要大得多的力量。這并不是說他們不能使用自由意志，但他們一直受困于一種無情的邏輯，正是這種邏輯才容許一點(diǎn)可貴的慈悲。他于1953年執(zhí)導(dǎo)的影片《狂熱》(The Big Heat)，講述了一位警察瘋狂仇殺控制了他的城市并殺害了他妻子的暴徒。在完成了《高度懷疑》(Beyond a Reasonable Doubt)的拍攝后，弗里茨·朗回到德國，續(xù)拍了他早年與喬·梅伊合作的《印度的墳?zāi)估m(xù)集》（Das Indische Grabmal）以及《孟加拉虎》（Der Tiger von Eschnapur）。

1963年，弗里茨·朗接受法國新浪潮導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾的邀請(qǐng)，在其作品《蔑視》（Le Mépris）演出一位電影導(dǎo)演的角色。同年他獲得德國電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1976年8月2日，弗里茲·朗在美國去世，享年86歲。同年，朗被屆科幻、奇幻及恐怖電影學(xué)院授予特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

創(chuàng)作特點(diǎn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻映射

弗里茲·朗電影的情節(jié)并不復(fù)雜，觀眾也很容易在其中發(fā)現(xiàn)故事與現(xiàn)實(shí)之間的映射關(guān)系。弗里茲·朗作品中較為代表的作品《馬布斯博士的遺囑》以德國表現(xiàn)主義中最具代表性的科學(xué)家心理犯罪模式，指向納粹政權(quán)鼓動(dòng)人民為其所用的邪惡伎倆，以政治與現(xiàn)實(shí)的隱喻提醒著當(dāng)時(shí)因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)戰(zhàn)敗后貧窮的德國人民，要小心馬布斯博士這樣的罪惡野心家麻醉和鼓動(dòng)人心。這部上映于1932年的電影，早在阿道夫·希特勒發(fā)動(dòng)的啤酒館暴動(dòng)前一年就準(zhǔn)確映射出德國社會(huì)人心浮動(dòng)的現(xiàn)實(shí)，顯示出導(dǎo)演對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的精準(zhǔn)把握；也因當(dāng)時(shí)正是德國納粹在德國興起，弗里茲·朗因拍攝此片而惹怒了納粹，不僅影片被禁止上演，導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作與人身自由也受到了嚴(yán)重影響，可見這部影片在德國影響之深遠(yuǎn)。

富于表現(xiàn)主義的鏡頭語言

弗里茲·朗作品的特點(diǎn)還體現(xiàn)在他富于表現(xiàn)主義的鏡頭語言上，例如作品《尼伯龍根之歌》中，弗里茲·朗以兼具有德國古典主義，強(qiáng)烈象征主義和德國表現(xiàn)主義特征的手法表現(xiàn)日耳曼民族的英雄史詩，畫面以對(duì)稱的形象、充滿力量感的動(dòng)作體現(xiàn)了莊重的儀式感，全景拍攝齊格飛舉起寶劍斬殺巨龍時(shí)，與巖石形成高反差的色調(diào)陰影，具有繪畫感和史詩性，背光與頂光表現(xiàn)的渥努姆斯城充滿繪畫質(zhì)感；沙畫手法加黑白定格影像呈現(xiàn)克里米爾特的夢境，營造出心理劇般波動(dòng)奇幻詭譎的效果。《大都會(huì)》中，開場的換班和機(jī)房里工人的操作，動(dòng)作都具有機(jī)械節(jié)奏僵硬的強(qiáng)烈形式感，畫面用了一種極端的明暗對(duì)比展現(xiàn)加班工人渾渾噩噩的狀態(tài)，同時(shí)將機(jī)器變成了一個(gè)奴役并且吞噬人的神像；瑪利亞與骷髏的追逐戲中，攝影上用手電光的移動(dòng)處理鏡頭關(guān)系，以黑暗中有限的光照形成非人的視線，營造恐怖氣氛。在超現(xiàn)實(shí)的想象中創(chuàng)造出了一種極端的純精神世界。弗里茲·朗就是用這種夸張的電影語言，將他對(duì)這個(gè)社會(huì)的嘲諷和憤然，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

20世紀(jì)的歷史預(yù)言與反思

盡管弗里茲·朗的創(chuàng)作因多采用寓言手法敘事，與戰(zhàn)爭中現(xiàn)實(shí)事件的關(guān)系不大，主題也沒有直接的歷史反思那么沉重，但卻是在災(zāi)難到來前準(zhǔn)確體察到社會(huì)細(xì)微變化并在影片中委婉展現(xiàn)出的作品。例如，《大都會(huì)》中工人群體本來是極其具有力量與再生能力的群體，在災(zāi)難來臨前卻一無所知，盲目自信、容易輕信他人，被別有用心之人操縱：機(jī)器人瑪麗亞挑動(dòng)工人和資本家的對(duì)抗，廠房里的大機(jī)器都被砸得滿目瘡，工人們歡呼自己的“勝利”殊不知自己的家里已經(jīng)大水漫灌；在他們發(fā)現(xiàn)“真相”后，沒有深究原本神圣的圣母瑪利亞變成機(jī)器的原因，只是憤怒地將機(jī)器瑪麗亞燒死；這是愚昧無知的人們對(duì)機(jī)器的恐懼的最極端化表現(xiàn)，也是當(dāng)時(shí)的工人因?yàn)閼峙率I(yè)而對(duì)“搗毀機(jī)器”這種極端做法的一種反思。他們急于否定那些自己未經(jīng)經(jīng)歷的東西，來掩蓋自己的無知與恐懼。因此，瑪利亞之死不僅是對(duì)啟示錄中的末日之戰(zhàn)的寓言表現(xiàn)，更是電影導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)初露苗頭的工人運(yùn)動(dòng)和民粹主義的擔(dān)憂和顧慮：在歷史的危機(jī)前，在社會(huì)上占有相當(dāng)數(shù)量的工人能否承擔(dān)起改造社會(huì)的重任？《大都會(huì)》不僅是對(duì)“未來”想象的未來城市的描繪，也是弗里茲·朗在危機(jī)邊緣對(duì)20世紀(jì)災(zāi)難性未來的歷史反思與大膽預(yù)言。

個(gè)人生活

1890年12月5日，弗里茲·朗出生于奧地利維也納一個(gè)建筑商的家庭，他的母親是一個(gè)改信天主教的猶太人，而他的父親安東是一個(gè)經(jīng)營一家建筑公司的無神論者。

弗里茲·朗在一戰(zhàn)負(fù)傷期間相識(shí)了第一任妻子莉薩，二人于1919年2月結(jié)婚。第一次世界大戰(zhàn)后，他認(rèn)識(shí)了后來的第二任妻子娣婭，不久后莉薩死亡。1922年8月他與第二任妻子結(jié)婚。11年后，他和已經(jīng)加入納粹的第二任妻子娣婭離婚。1971年，朗與第三任妻子Lily Latte結(jié)婚。

主要作品導(dǎo)演作品

參考資料來源：

編劇作品

參考資料來源：

參演作品

參考資料來源：

制片作品

參考資料來源：

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

參考資料來源：

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