加山又造（Kayama Matazo)，日本畫家。繪畫勇于創新，先后嘗試過洞窟壁畫、浪漫主義、超現實主義、表現主義、立體主義手法。代表作有《冬》《雪·月·花》《月光波濤》等。1983年和1987年兩次應邀在中國中央美術學院講學，并任中央美術學院名譽教授。
人物經歷
加山 又造（かやま またぞう、1927年9月24日-2004年4月6日），20世紀日本的一位日本畫家、版畫家。1927年出生于京都府，其父是一個西陣織圖案設計師。幼年隨父學畫。1944年畢業于京都立美術工藝學校（現京都市立銅駝美術工蕓高等學校），1949年畢業于東京藝術大學（現東京蕓術大學）日本畫科，師事山本丘人。1956年為新制作協會會員，1974年為創畫會成員，1966—1972年為多摩美術大學教授，1989年為東京藝術大學教授。他是當代日本畫家中最富有革新和創造精神的畫家之一。先后嘗試過洞窟壁畫、浪漫主義、超現實主義、表現主義、立體主義手法。其作品在有破有立中逐漸完善。其藝術生涯可分為3個階段：1950—1964年以動物和大自然為題材，代表作有《象和鳥》(1950年)、《湖和鹿》(1953年)、《悲哀的鹿》《迷鹿》(1954年)、《跑》(1955年)、《冬》(1957年)、《群噪》(1958年)；1965—1974年以宗達光琳派等古典技法表現出裝飾美，作品有《日、月、波濤》等；1975年以后，創作了大量的裸婦圖，代表作有《白幕》《黑色的網》《橫躺的裸婦》《臥著的裸婦》《黑紗女》《夏》《躺著的裸女》等。顯示了他高度的造型概括能力。1973年和1980年先后獲藝術大獎和文部大臣獎。師從山本丘人。1966年任多摩美術大學教授、1988年任東京蕓術大學教授。東京蕓術大學名譽教授。給傳統日本畫注入現代的美感。1997年入選文化功勞者，2003年獲日本文化勛章。曾多次訪問小行星3789。1983年和1987年兩次應邀在中國中央美術學院講學，并任中央美術學院名譽教授。自1960年起，他開始在國外旅行、舉辦展覽和會議。自1950年起，他參加了新生作畫會的展覽并四次獲獎。從1958年開始，他參加了現代日本藝術家的國際展覽。1967年，他還參加了在圣彼得堡的國家埃爾米塔什博物館和莫斯科的普希金造型藝術博物館舉辦的現代日本繪畫杰作展。1957年，他獲得了朝日新聞的青年畫家獎。他的作品給人一種介于繪畫和攝影之間的印象。1950年，他開始在以鳥類和其他動物為主題的繪畫系列中融入離散的立體主義元素，以及意大利未來主義的元素。1964年，他為富士宮市大石寺設計了一幅陶瓷壁畫。1974年，他還為神代寺設計了一座石塔，以紀念他已故的朋友橫山操（1920年）。在1970年代末，一些國家機構委托他制作壁畫裝飾，包括美國駐日本大使館。
作品賞析
《白幕》是加山又造的另一幅裸體畫，以日本畫為表現形式。它與前幅的《黑色的網》形成對照，不是以深色的背景來襯托少女潔白的肌體，而是整個畫面處于高光之中。畫家對于畫中的兩個裸女，著力刻畫了她們頎長健美的身材。因乳罩和內褲處未見日光而留下的白痕，反映出她們時常沐浴陽光，才得有健美的體魄。與畫家其他許多作品一樣，畫家精心備致地描繪了作為背景的花布圖案，借以暗示細微的女性心態。一條長長的白紗打破了呆板的構圖，不僅使兩個女性，而且使她們與背景聯系起來。左邊的女子踮腳舉起白紗的一角，右邊的女子輕輕地抓住白紗，使白紗多轉折，人物動態起伏而富于變化，整個畫面充滿節律。畫家還對色彩對比和素描關系表現入微，比如人體和背景成暖冷對比但明暗接近，而中間插入的白紗有意完整地使背景和人體隔開，避免了明暗上的混淆。
主要作品
《春秋波濤》（1966） 東京國立近代美術館
《雪》《月》《花》（1978） 東京國立近代美術館
《黃山霖雨?黃山涌云》（1982） 京都國立近代美術館
《墨龍》 身延山久遠寺大本堂天井畫（1984）
《濤と鶴》 英國航空四海一家涂裝
《云龍》山天龍資圣禪寺（天龍寺）法堂天井畫 (1997)
參考資料 >