《小說面面觀》是英國小說家愛德華·福斯特的文學理論著作，首次出版于1927年。這本書是福斯特在1926—1927年在劍橋大學三一學院主持克拉克文學講座期間所作的同名演講的講稿匯編。全書分為故事、情節(jié)、人物等八個題目，深入淺出地講述長篇小說的構成、因素和相互關系。福斯特用自己的經(jīng)驗和體會批評小說，成功地指導讀者如何正確閱讀小說，因為正確的閱讀是寫作的前提。
內容簡介
《小說面面觀》從故事、人物、情節(jié)、幻想、預言、模式和節(jié)奏等幾個方面展開，論述了小說的一些特點。福斯特把不同的作家作品放在一起兩兩比較，以找出各自的特點和共同的規(guī)律。他想象這些作家坐在客廳中坐而論道，引領讀者進入他們創(chuàng)作的境界，欣賞創(chuàng)作的特色，指出存在的問題。書中的語言風格隨性而親切，聽起來是教人怎樣寫小說的，實質上是教人讀小說的，因為正確的閱讀是寫作的前提。
作者簡介
福斯特（Forster.E.M.，1879-1970），英國著名小說家和批評家。出生在倫敦，少年時期在特恩布里奇公學上學，成年后進入劍橋大學國王學院，后成為該院的榮譽研究員，被認為是英國二十世紀最杰出的小說家和批評家。作品有《天使不敢涉足的地方》（1905）、《最漫長的旅程》（1907）、《一間看得見風景的房間》（1908）、《霍華德莊園》（1910）、《印度之行》（1924）和去世后出版的《莫里斯》（1971）；還有兩個短篇小說集，以及廣受歡迎的文學批評專著《小說面面觀》（1927）。他的作品既有完整的故事，又富有象征手法，因此一直擁有廣大的讀者群，并有四部小說改編成為電影，為他贏得了更廣泛的聲譽。
創(chuàng)作背景
《小說面面觀》是福斯特在劍橋大學“蘇珊娜·克拉克講座”的講稿。這些講座是在1926年秋至1927年春期間舉行的，福斯特在講座中提出了許多關于小說創(chuàng)作和閱讀的深刻見解。
作品思想
福斯特在《小說面面觀》中提出了小說中存在兩種力量：一種是人物，另一種是不屬于人物的東西。他認為小說家的任務是調整這兩種力量，使之各得其所。福斯特著重討論了人物塑造問題，認為小說的基礎是“事實加X或減X，這個未知數(shù)便是小說家的性格”。與歷史比較，小說更注意揭示人的“內在生活”。他將小說中的人物分為“扁平人物”和“圓形人物”兩種，前者是按一個簡單的特性或意念創(chuàng)造出來的“類型”，后者則具有多方面的復雜性格，更真實，給人新奇感而且令人信服。福斯特還提出故事、人物、情節(jié)三者分別訴諸讀者的好奇心、人情味、價值觀、智慧和記憶力，而“幻想”則要求讀者承認超自然之物的存在；“預言”在小說中是一種聲調，它能反映出縈繞著人們的那些信仰或人們對某種力量產(chǎn)生的愛憎感；福斯特還從繪畫和音樂中分別借用“圖式”和“節(jié)奏”兩個概念，認為前者是“小說的美學面”，來自情節(jié)又伴隨著情節(jié)，情節(jié)是它的材料，后者說明小說不像圖像那樣永遠供人觀看，卻通過起伏不定的美感令讀者心中充滿新奇和希望。
出版信息
作品評價
復旦大學文科教授朱立元評價《小說面面觀》使用談話式的方法和輕松的語調從故事、人物、情節(jié)、幻想、預言、圖式與節(jié)奏七個方面來剖析小說，提出了“扁平”人物和“渾圓”人物的著名觀點，是一部影響廣泛的小說美學著作。針對當時小說地位不高的現(xiàn)實，福斯特努力提高小說的地位，把小說界定為詩和歷史之間的創(chuàng)造性的藝術形式，認為它是獨立的有機整體，是諸多因素的相互協(xié)調，應使小說具有和路德維希·范·貝多芬的第五交響樂一樣的節(jié)奏感。他認為作家在創(chuàng)作中處于潛意識狀態(tài)，小說中的人物高于現(xiàn)實中的人物，具有真實性。
參考資料 >