馬克斯·克林格爾（1857年2月18日—1920年7月5日），出生于薩克森王國的萊比錫市，家境富裕。他是德國象征主義畫家和雕塑家，作品涵蓋繪畫、雕塑、版畫和圖形藝術(shù)。克林格爾與象征主義、維也納分離派和德國青年風(fēng)格（Jugendstil）有關(guān)。他的作品在當代文化中有所體現(xiàn)，對后來的藝術(shù)家如馬克斯·恩斯特和其他超現(xiàn)實主義藝術(shù)家產(chǎn)生了影響。他的版畫作品也受到了許多藝術(shù)家的贊賞和影響，如卡特·科爾維茨、愛德華·蒙克、保羅·克利和奧斯卡·科克斯卡等。第22369號小行星以他的名字命名。
人物經(jīng)歷
馬克斯·克林格爾，象征主義畫家和雕塑家。1874年，他進入卡爾斯魯厄美術(shù)學(xué)院，成為卡爾·古索的學(xué)生，并隨后跟隨古索前往柏林美術(shù)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)。早年接受過嚴格的繪畫訓(xùn)練，畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院后，開始學(xué)習(xí)雕刻，并逐漸將雕塑作品作為他日后創(chuàng)作的主要內(nèi)容。他在巴黎開始了他的雕塑創(chuàng)作，并在后來的歲月里，雕塑逐漸成為他創(chuàng)作的主要形式。他還在羅馬學(xué)習(xí)意大利大師的作品，并加深了對解剖學(xué)、裸體和質(zhì)量體積表現(xiàn)的研究。
克林格爾一生都對音樂充滿熱情，他的作品中經(jīng)常反映出音樂元素。他的版畫系列都被賦予了樂譜編號，通常與音樂出版物相關(guān)聯(lián)。他最欣賞弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯和門采爾的蝕刻版畫，所以自學(xué)成為一名出色的蝕刻版畫家。1878年參加柏林美術(shù)學(xué)院舉辦的畫展，展出鋼筆組畫《耶穌生平》和《手套》。《手套》是源自他在一個溜冰場尋找手套的夢境，他圖解了弗洛伊德對于戀物的研究結(jié)果，受到一致好評，后由柏林國家博物館收藏。這套內(nèi)容幽默、形象詼諧的寓言組畫獲得普遍的贊賞，到1881年先后再版過3次。
1887年，他的油畫《帕里斯的裁判》一反常規(guī)，將人們異常熟悉的希臘神話作變形和象征的處理，既不追求古典的美，也不表現(xiàn)情節(jié)的真實，而強調(diào)畫面的隱寓性和冷峻的情調(diào)，引起美術(shù)界和社會的強烈不滿。后來的一些油畫如《哀悼基督》和《奧林匹斯的耶穌》等，都反映出強烈的象征主義意味。
克林格爾在歐洲各個藝術(shù)中心到處旅行，直到1893年返回萊比錫市，從1897年后，他主要致力于雕塑，他的路德維希·范·貝多芬雕像成為1902年維也納分離派藝術(shù)家展覽中的主要作品。克林格爾的繪畫有著嫻熟的技巧和生動的表現(xiàn)力，但由于畫面形象處理帶有世紀末藝術(shù)的病態(tài)特征，妨礙了人們對他的藝術(shù)作出準確的評價。克林格爾這種令人驚嚇和怪異的藝術(shù)處理，在他一系列蝕刻組畫中表現(xiàn)得尤為充分。他效仿西班牙畫家弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯的奇想畫形式，先后創(chuàng)作出組畫《奧維德得知獻祭者的判決》《勃拉姆斯狂想曲》(1894)、《夏娃與未來》《生命》（1883～1886）、《死亡》(1898)等。他所采用的繪畫形式對畫家喬治·德·基里科等以極大的影響。
克林格爾后一階段主要從事雕塑創(chuàng)作。他在雕塑領(lǐng)域里的主要成就表現(xiàn)在材料的選用和彩繪法的嘗試上。他認為，雕塑是一種綜合性藝術(shù)，其表現(xiàn)力是通過精心選擇的材料、顏色和環(huán)境來實現(xiàn)的。他從希臘的裝飾雕塑中得到啟示，在人體雕塑中或者用他發(fā)明的彩繪法突出人體的表現(xiàn)力，或者用不同顏色和質(zhì)地的材料加強雕塑的真實感。著名的《貝多芬紀念像》1902年落成時，就是根據(jù)他的設(shè)想安置在由古斯塔夫·克里姆特等畫家設(shè)計的環(huán)境之中的。他的雕塑作品重要的還有《莎樂美》（1893）和未完成的《瓦格納紀念碑》大型雕塑。1920年7月5日卒于瑙姆堡。
克林格爾是個具有世紀末頹唐傾向的藝術(shù)家。在他生前和死后，人們對他的評價褒貶不一，直到今天，美術(shù)史家對他的評價意見仍有分歧。他的作品在當代文化中也有所體現(xiàn)，例如在埃爾莎·伯恩斯坦的自然主義戲劇《黃昏》中提到了他的名字。莫斯科藝術(shù)集體“檢查醫(yī)學(xué)解釋學(xué)”在1991年的裝置作品《克林格爾的盒子》中也受到了克林格爾的啟發(fā)。
外部鏈接
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