茅盾的《農村三部曲》是1932至1933年創作的短篇小說合集，包括《春蠶》《秋收》《殘冬》。小說以20世紀30年代江南農村為背景，描繪了帝國主義經濟侵略下舊中國農村經濟凋敝的社會圖景。作品以蠶農老通寶家庭的命運變遷為主線，展現農民從傳統忍耐到自發抗爭的思想覺醒過程，并揭示農村破產的深層根源在于外國資本入侵與階級壓迫。
內容介紹
簡介
茅盾的這三篇小說，從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在饑餓中的搶糧風 潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以后，終于自發起來進行武裝斗爭，正好反映出了那個年代舊中國農村變化和農民覺醒的全過程，給我們留下了一幅清楚、生動的歷史圖畫。因此，這三篇小說也是姐妹篇，合起來稱為“農村三部曲”。
春蠶
《春蠶》，最初發表于1932年11月《現代》第2卷第1期，寫的是清明節后所發生的事情——老通寶在這一個月時間里，經過“大緊張，大決心，大奮斗，同時又是大希望”，好不容易獲得了蠶繭大豐收，可是賣繭所得卻還“不夠償還買青葉所借的債”，結果氣得生了病。
秋收
《秋收》，發表于1933年4月、5月的《申報月刊》第2卷第4期、第5期，主要寫到六月底，“春蠶時期的幻想，又在老通寶的頭腦里蓬勃發長”；他設法賒來豆餅施肥，全家沒日沒夜地車水灌溉。經歷了許多緊張和奮斗，到秋天終于見到稻下垂，又獲得了一個好收成。然而，米價飛跌使得他們的努力化為泡影，又背了一身債，進一步揭示了農村經濟危機的深層次問題。
殘冬
《殘冬》，發表于1933年《文學（上海1933）》第1卷第1期。寫的是老通寶的兒子多多頭，他早知道父輩們想靠苦干來改善處境只不過是幻想。在那個社會里“規規矩矩做人就活不了命”，于是他和六寶的哥哥陸福慶等人，在一個夜晚，摸進反動武裝保衛團“三甲聯合隊”的駐地，繳了他們的槍，走上了武裝革命斗爭的道路。這一情節反映了農民在絕望中走向抗爭的必然性，揭示了社會矛盾的激化。
作者介紹
茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日),原名沈德鴻，字雁冰。漢族，嘉興市桐鄉人。中國現代著名作家、文學評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生于浙江桐鄉縣烏鎮。這是個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它毗鄰著現代化的上海市，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態，以及精致入微的筆風。到了“文化大革命”時期，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的“續稿”和回憶錄《我走過的道路》。茅盾于1981年3月27日辭世。
其它
上世紀80年代，是中國電影的輝煌時期，《喜盈門》、《咱們的牛百歲》、《活著》等都是在那一時期走紅的。上世紀90年代中后期，中國電影市場進入低谷，直到1998年前后進入最低谷。這一時期，基本上沒有可以讓觀眾印象深刻的純農村題材影片。農村題材電視劇此時應運而生，其中最為出名的是韓氏兄弟的“農村三部曲”。
上世紀80年代末90年代初，韓志君、韓志晨兄弟以他們的“農村三部曲”《籬笆·女人和狗》(1989)、《轆轤·女人和井》(1991)、《古船·女人和網》(1993)，在熒屏上刮起了一股強勁的東北風。棗花、茂源老漢、銅鎖、小庚等角色，給觀眾留下了深刻的印象。在田野長大的韓志君有著強烈的鄉村情結，遼闊的東北地區鄉野，是韓志君藝術創作的根基，是他靈感與激情不竭的源泉。從他的作品中，觀眾與讀者能 感受到清純的田園詩情。仲呈祥等著名評論家曾撰文指出：“《籬笆·女人和狗》等‘農村三部曲’，寫的實際是當代農民的心史。”這點破了韓志君的創作初衷。
曾與張藝謀共同擔任影片《一個和八個》攝影師的肖風，帶著他的農村三部曲《喊過嶺的故事》、《清水的故事》、《海的故事》來到沈陽百聯影城進行宣傳。這是他用近兩年的時間在遼寧省拍攝完成的新作。
肖風的農村三部曲，分別講述了改革開放三十年中國農村的變遷和農民們在變遷中所經歷的喜怒哀樂愁。三部新作有一個最顯著的特點，那就是片中的演員全部為非職業演員。肖風高度評價這些演員很敬業，“演得更加生動。”
三部電影的商業性淡一點，但它們的藝術性卻很強。《喊過嶺的故事》比較幽默，喜劇色彩很動人；《清水的故事》主題較鮮明，從環保問題衍生到對農村、農民的關懷；《海的故事》講的是聾啞人在封閉的世界里對情感的追求。
參考資料 >
農村三部曲 春蠶秋收殘冬.豆瓣讀書.2023-11-07