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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《喜盈門》是上海電影制片廠1981年攝制的喜劇故事片，由趙煥章執(zhí)導(dǎo)，辛顯令擔(dān)任編劇，王書勤、溫玉娟、王玉梅、于紹康等主演，于1981年6月在中國大陸上映。該片與《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》被稱作趙煥章的“農(nóng)村三部曲”。

講述了20世紀(jì)80年代初一個中國北方農(nóng)民家庭中，大兒媳總是計較小家庭的得失，百般算計，后來在大家的幫助下，她終于改正錯誤，一家人重歸于好的故事。

《喜盈門》上映不到四個月，觀影人數(shù)達6400萬，至1981年底，全國觀影人次約達3.165億。1981年中國文化部優(yōu)秀影片獎，1982年，《喜盈門》獲得第2屆中國電影金雞獎榮譽獎、最佳音樂獎，第5屆大眾電影百花獎最佳故事片獎等獎項。2021年10月，《喜盈門》入選第四屆全國中小學(xué)生電影周“慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年優(yōu)秀影片展映十月片單”。

劇情簡介

強英（王書勤飾）的性格在村里是出了名的刁鉆，一天，強英看見弟媳水蓮（溫玉娟飾）和小姑子仁芳（洪學(xué)敏飾）有說有笑的回來，便很不高興，一邊喂兔子一邊指桑罵槐，還和仁芳吵了起來，接著又坐在地上哭鬧裝可憐。水蓮好心出來勸，沒想到強英還罵起了水蓮。

強英惡人先告狀找村長，說一家人都欺負自己，并提出分家的建議。于是，在村長的主持下，一家人坐在一塊談分家的事。家里兩個老人，仁文的母親（王玉梅飾）和爺爺（于紹康飾），一家贍養(yǎng)一個剛好。晚上，強英開始合計養(yǎng)誰比較合算，合計到最后還是覺得養(yǎng)仁文娘，仁文娘聽到強英說的那些話，直接被氣暈了過去，在床上躺了好幾天，強英最終決定還是養(yǎng)爺爺。

剛安分沒幾天，強英又開始盤算讓死對頭小姑子仁芳嫁得越遠越好。所以聽說她和同村的人剛有苗頭，便想著棒打鴛鴦，一邊讓媒人搶先提親，一邊哄騙男方，說仁芳已經(jīng)有心上人了，在強英的挑撥下，仁方和男方鬧起了矛盾。

一天晚上，外面下著大雨，趁著下地干活的爺爺一時半會回不來，強英在家和丈夫孩子一起吃了餃子，丈夫仁文（張亮飾）覺得強英做得有些過分，但性格軟弱的他也不敢說什么，只能一口一口地抽著煙。沒一會爺爺冒著大雨回來了，強英趕忙把餃子倒進一個碗里，藏了起來，然后才給爺爺開門，并從鍋里端出事先準(zhǔn)備好的窩窩頭和沒有半點油水的菜放在爺爺面前，干了一天活的爺爺直夸強英孝順懂事。孫子仁文覺得心有愧疚，扭頭走進里屋。

爺爺正吃得開心，可是低頭卻發(fā)現(xiàn)地上掉了個餃子，強英見狀立刻就把餃子踩在了腳下。看著這一幕，爺爺明白了一切，還沒等開口，重孫女小花就端出藏起來的餃子說要給老爺爺吃。看到眼前的這一切，爺爺?shù)臏I水在眼睛里打轉(zhuǎn)，爺爺把仁文給叫了出去，強英抱起兒子，背對著爺爺，躲到一邊。爺爺對仁文說自己也過了大半輩苦日子，如今日子好過了，孫子孫女一大群，自己已經(jīng)很知足了，他不爭他這幾個餃子吃，但是他們自己也是有兒有女的人了，小心他們的孩子也照樣學(xué)樣。外面還下著大雨，爺爺卻一刻也待不下去了，拿起鋪蓋就走。仁文急忙跑出去追，沒想到強英卻喊住他，讓他別追爺爺，她說爺爺走了更利索。仁文再也忍不住了，重重地扇了強英一巴掌，隨即去追爺爺。強英沒受過這氣，站在雨里嚎啕大哭，見沒人理會她，便打起傘，抱著一雙兒女，賭氣回了娘家。

爺爺在過橋時不小心摔了跤，卻也只能起來接著走，他想到村里空的房子躲躲雨，不料水蓮丈夫仁武（馬曉偉飾）也在，為了不讓小孫子仁武擔(dān)心，爺爺連連說自己沒事，但看到爺爺那通紅的眼眶，仁武立馬明白了是怎么回事，隨即沖去找大嫂強英算賬，但強英早就回了娘家。

而強英娘在得知情況后，不僅沒有勸解，還挑撥強英去找仁文算賬。于是強英來到仁文單位，當(dāng)著領(lǐng)導(dǎo)的面大鬧一場，把仁文的臉撓破了，還撕壞了仁文的衣服，并賭氣說要離婚。她把兩個孩子推倒在地，直接回了娘家。仁文既要上班，又得照顧兩個孩子，忙的不可開交。幾天后，她來到強英娘家，要帶著強英去公社。強英一開始以為是去公社把孩子帶回家，便賭氣說不去，讓仁文有本事自己帶著孩子過。結(jié)果沒想到仁文是要帶她去公社離婚，強英也賭氣說要離婚，可沒想到仁文是認(rèn)真的，一把就將她拽了出去。強英爹趕忙攔著，強英娘表面裝作不攔，卻趁機把自行車鎖上，看仁文堅持要離婚，強英娘慌了，連忙給他扣了個欺壓婦女的帽子，讓圍觀的鄉(xiāng)親將他攔住。仁文被迫無奈，只能說出實情，說強英欺負他媽，虐待他爺爺，他這才打的強英。鄉(xiāng)親們一聽強英虐待老人，那打她耳光就算是輕的。看情況不對，強英娘急了，讓仁文滾出去。

因思念孩子，強英深夜從娘家趕回家。看到自己養(yǎng)的豬喂得飽飽的，兩個孩子親熱地圍在婆婆身邊，水蓮還在幫她趕制耽擱了的加工活，她不禁羞愧萬分，并趕到場院向爺爺承認(rèn)錯誤。幾天后，強英正包著餃子，仁文突然回來，掏出離婚協(xié)議書，讓她在上面簽字，爺爺連忙阻攔，對仁文說強英固然有錯，但是這也怪他平時總是遷就忍耐，日子長了，就到了這個地步。最終在爺爺?shù)膭裾f下，小兩口重歸于好，而仁芳也與村里處的對象消除了誤會，兩人正式確定了關(guān)系。一家四代重又過上了幸福寧靜的生活。

角色介紹

影片制作

創(chuàng)作背景

作者發(fā)現(xiàn)農(nóng)村的風(fēng)氣變壞了，家庭不和睦，老年人受虐待，弟兄鬧分家，為提倡社會公德，恢復(fù)優(yōu)良傳統(tǒng)，建設(shè)社會主義新文明，提筆開始了《喜盈門》的創(chuàng)作。上世紀(jì)70年代末大家還都陷在“傷痕電影”“反思電影”中，1979年底《人民日報》發(fā)表了一篇文章提到“為什么農(nóng)村片這么少”的問題，于是各電影廠都開始抓農(nóng)村片。

劇本創(chuàng)作

趙煥章的農(nóng)村片多在家鄉(xiāng)山東省拍攝，而和他合作過的編劇、演員里也有不少山東老鄉(xiāng)，《喜盈門》的編劇是當(dāng)時是在文化館寫一些“小戲”和詩歌的辛顯令，“文革”過后，辛顯令想寫故事片，趙煥章鼓勵他寫，廠里看后愿意投拍，在永福路上的上海電影文學(xué)招待所，作者辛顯令去上海兩個多月和趙煥章一起熬夜改劇本。

《喜盈門》的創(chuàng)作，從談劇本的藝術(shù)構(gòu)思到完稿，前后修改過七、八稿，花了近兩年的時間。劇本還沒有送審，上海電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)就打破常規(guī)進行傳閱，提出了中肯的修改建議，初稿主要存在幾個問題：時代感不強，水蓮形象被人為拔高，她應(yīng)該是有情有欲的普通農(nóng)村婦女，強英的轉(zhuǎn)變過于突然。根據(jù)這些意見，趙煥章和作者辛顯令一起進行了修改。例如，為水蓮加入被強英惡語刺傷跑回房間大哭，把大櫥讓強英后委曲得捶打丈夫等情節(jié)，以便使人物形象更加立體、真實。同時，去掉了原劇本中前半部分強英偷仁芳的錢的情節(jié)，并充分展示她的能干、愛子女的一面，表現(xiàn)強英性格的復(fù)雜性，為影片后半部分人物的轉(zhuǎn)變提供內(nèi)在依據(jù)；又增加了惡夢一場戲，為強英深夜回家看到水蓮的善意幫助后深受感動、痛改前非打下伏筆。

角色塑造

影片在棲霞市拍攝，扮演水蓮的溫玉娟就來自棲霞旁邊的龍口市，盡管對農(nóng)村生活非常熟悉，劇組還是安排所有演員到棲霞體驗生活。演員王書勤和溫玉娟為了學(xué)習(xí)鋤地、松土，頂著烈日反復(fù)苦練。演員張亮練習(xí)給牲口灌藥，演員洪學(xué)敏為了學(xué)開拖拉機差點翻到溝里。大家所做的這些練習(xí)為的是讓他們身上多帶點鄉(xiāng)土氣息。扮演強英的王書勤出身于城市，生活經(jīng)歷、家庭環(huán)境與角色截然相反，為了縮短與人物的距離，趙煥章為她找到了強英在生活中的“模特”——一位鬧分家、不孝敬老人的中年農(nóng)村婦女。通過與“模特”的交談，王書勤找到了強英這個人物思想活動的依據(jù)。同時，王還與當(dāng)?shù)卦S多有孩子的婦女拉家常，觀察她們的動作、語氣、神態(tài)、衣著打扮。

影片構(gòu)思

《喜盈門》的劇本起初懸念不強，頭緒繁多，創(chuàng)作人員只能揚長避短，讓人物的命運抓住觀眾。加強主要矛盾線索，使之有主有次，以強英同爺爺、婆婆的矛盾為全片主線。利用電影特性，在影片前半部著重加強爺爺?shù)溺R頭，著力突顯他的厚道；對于婆婆一角則使用大量近景，刻畫人物，在戲的后半部多安排她出場，從而使兩個老人貫穿全片。

在這部劇中，喜不過頭，悲不過分，喜劇的基調(diào)貫穿全劇，悲劇的因素是在《喜盈門》的幸福家庭里發(fā)生的，悲喜相輔相成，相互促進。

拍攝過程

《喜盈門》的本子最初遞到上海電影制片廠后沒有回音，導(dǎo)演趙煥章又讓辛顯令遞到其它廠試試，但是當(dāng)時各廠對農(nóng)村題材都不太重視。直到1979年底《人民日報》發(fā)表了一篇文章提到“為什么農(nóng)村片這么少”的問題后，趙煥章對廠里提出一個關(guān)于農(nóng)村家庭糾紛的戲很好，廠里看后認(rèn)為可以投拍，開始重視起《喜盈門》，廠里也對于劇本的要求很高，嚴(yán)格把關(guān)質(zhì)，《喜盈門》才開始投拍。拍攝期間，演員們不斷深入農(nóng)村生活，體驗農(nóng)村生活，讓拍攝出的影片更加具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。兩位老演員于紹康和王玉梅把幾十年的生活積累表演經(jīng)驗以及全部心血都傾注在老爺爺和婆婆這兩個人物身上，為影片增色不少。同時在拍攝過程中也遇到了不少難題，比如人物的性格不能很好指引人物的行為，喜與悲的元素不能很好的協(xié)調(diào)等，創(chuàng)作人員們也一直在尋找折中的方案，最終決定把影片處理成生活喜劇，該樂的地方讓觀眾樂，該悲的地方也要強化悲劇的基調(diào)，互為襯托，彼此促進，最終完成了這部影片。

拍攝布景

《喜盈門》全片都是在農(nóng)村現(xiàn)場拍攝完成的，為突顯真實性，片中強英娘家、獸醫(yī)站、公社禮堂等都是實景。例如作為強英娘家的農(nóng)舍布局特殊，劇組因地制宜，重新調(diào)整了場面調(diào)度和鏡頭處理。由于找不到合適的場院屋和拖拉機站，劇組在生產(chǎn)隊的打谷場上建了兩間房和一座車庫存，只砌了三面墻，為攝影機和照明燈留出空間，從而獲得接近實景的效果。

該片的主要布景陳家院子因為占了全片一半的鏡頭，所以無法用實景解決。為此，劇組在村了里搭建了一間農(nóng)家院，布景制作力求真實，土炕可以睡人，灶頭能燒飯，機井能出水，而且真的在豬圈、雞舍里養(yǎng)了家畜家禽。在處理鏡頭時，利用縱深和立體調(diào)度，增強布景的真實感。

幕后故事

導(dǎo)演趙煥章在《喜盈門》之前和別的導(dǎo)演合作拍攝過幾部片子，但是《喜盈門》算是獨立完成的首部大戲。

那時各個廠影片完成后要有答謝放映，導(dǎo)演一行人帶著留廠拷貝巡回演出似的一級級往下跑。因為是上海電影拍的，就先在上海放，觀眾的笑聲趙煥章都數(shù)得清楚，應(yīng)該是在四五十次；后來到了濟南市，那里觀眾的笑聲是七八十次；再到煙臺市，笑聲達到一百多次；到了縣城平度市，笑聲是一百二三十次；真正到了農(nóng)村，笑聲是一百七八十次了。

因為上影廠里對于劇本質(zhì)量要求很高，作者辛顯令從山東省到上海市和導(dǎo)演趙煥章一起改劇本，一住就是兩個多月，因為二人熬夜創(chuàng)作再加上抽煙抽得厲害，結(jié)果舌頭都變黑了。

音樂原聲

注：以上數(shù)據(jù)參考

上映與票房

上映信息

票房信息

《喜盈門》于1981年6月開始發(fā)行，不到四個月，觀眾達6400萬。1981年，全國觀影人次達到3億1650萬。這部充滿喜劇色彩的家庭倫理片在當(dāng)時創(chuàng)下了國內(nèi)拷貝發(fā)行數(shù)和觀眾人次的紀(jì)錄，位列當(dāng)年的票房冠軍。

影片評價

大眾評分

注：以上數(shù)據(jù)截至2023年11月15日

媒體評價

《喜盈門》的主題是與八十年代初我國對農(nóng)村的主要政策和宣傳方向并行不悖的，可以說，導(dǎo)演趙煥章牢牢抓住了當(dāng)時社會型態(tài)的時代性、生活氣息和觀眾心理，幾乎完美呼應(yīng)了時代觀眾的內(nèi)心訴求。這部影片在細節(jié)營造和對白設(shè)置上具有來源于真實生活的喜感，顯得清新、濃郁、幽默，有別于之前陰郁的“傷痕電影”和“反特電影”等。（網(wǎng)易娛樂評）

《喜盈門》通過一個普通農(nóng)民之家分分合合的過程，反映了家庭中幾代人的喜怒哀樂和道德情操，強調(diào)了尊老愛幼的道德觀念。影片圍繞強英這一人物，展開不同線索，突出影片主題，并使影片起伏跌宕，豐盈多姿。影片具有清新、濃郁、幽默、活潑的特點，富有鄉(xiāng)上氣息和地方色彩，喻教育宣傳于娛樂之中。（1905電影網(wǎng) 評）

《喜盈門》的成功之處在于弘揚了中華民族的傳統(tǒng)美德，孝敬老人、親情和諧，劇中的王強英從開始自私自利、攪和得全家不得安寧，到最后道德覺醒，悔過自新，在妯娌水蓮的幫助下，終于認(rèn)識到了自己的錯誤，一家子和和睦睦，“同心攜手建樂園”。（深圳熱線評）