在諸多的山師中，名噪江南的要數(shù)明末清初祖居西林寺西的張南垣，江南不少名園就出自他手。張南垣生有四子，皆傳父業(yè)，尤以張然、張熊名氣較大，其侄張武也得其真?zhèn)鳎蔀橐环接忻纳綆煛Ｍㄟ^張南垣的創(chuàng)意改造，存精刪蕪，寄暢園頓改舊貌，風(fēng)景更美，名聲更大。
概況
張南垣從小有繪畫天賦，師從董其昌學(xué)畫，十分刻苦，每天日夕臨摹點(diǎn)染，到了廢寢忘食的地步。未及三年，學(xué)藝初成，信手繪畫，已有幾分其師之風(fēng)。他善繪人像，兼通山水，在松郡小有名氣。繪畫的功底，為張南垣日后的疊石造園生涯打下了深厚的基礎(chǔ)。他將畫理融于園治，往往每置一景，常常別出心裁，結(jié)果巧奪天工，宛如山水圖畫一般，從此聲名鵲起。明代嘉靖以來，江南盛行疊石造園，一時(shí)各地名園迭起，山師（昔時(shí)對(duì)疊石名師之稱）身價(jià)驟增。在諸多的山師中，名噪江南的要數(shù)明末清初祖居西林寺西的張南垣，江南不少名園就出自他手。他的事跡被列入《清史稿》。
經(jīng)歷
張南垣生得黑而矮胖，生性詼諧，喜歡拿街頭巷尾荒唐不徑的傳說作為說笑的資料。有時(shí)因?yàn)橐娐勱惻f，反而受到別人的調(diào)笑耍弄，他也不放在心上。他和別人交往，不在于他人的地位高低，總喜歡講別人的好處，故在高官名紳、詩人墨客中享有很好的口碑。每年不少豪富官宦都要書信相邀，或上門禮聘，一年不下幾十家。從順治到康熙，張南垣先后在松江區(qū)、嘉興縣、江寧區(qū)、金山區(qū)、常熟市、太倉市一帶筑園疊山，史書記載由他營(yíng)造或參與督造的名園有十余處。除無錫寄暢園外，太倉的南園和西園寺，嘉興煙雨樓的假山，蘇州市的東園，山東淮坊的偶園，上海市的豫園，以及皇家園林暢春園、靜明園、清漪園和京城西苑中南海等處假山，都是他的代表作。在松江也有四座園林出自張南垣之手。一座為塔射園，位于西林寺東塔弄青松石南，為清按察使許曾的別業(yè)。因園臨近西林寺圓應(yīng)塔，浮圖矗影相射，故名。另一座是位于天馬橫云山麓的“橫云山莊”，依山而筑，形制較小，好似一副平遠(yuǎn)山水畫，清代為戶部尚書王鴻緒所得。還有一座筑于橫云山麓的“宿云塢”，與“橫云山莊”僅一山之隔，為左鄰，后創(chuàng)庵起閣，題園名為“宿云塢”，為清代尚書張照所得。至今這3座名園均已無存。相傳，位于秀南街南端、享有上海市十大名園之譽(yù)的“頤園”假山、水池，也由張南垣親自疊筑。張南垣生有四子，皆傳父業(yè)，尤以張然、張熊名氣較大，其侄張武也得其真?zhèn)?，均成為一方有名的山師?/p>
特點(diǎn)
張南垣筑園疊石崇尚自然，筑園前必先看地形，再根據(jù)地形地貌、古樹名木的位置巧作構(gòu)思，隨機(jī)應(yīng)變地設(shè)計(jì)出圖紙，謂之胸中自有成法。他主張因地取材，追求“墻外奇峰、斷谷數(shù)石”的意境。疊石以土為主，故所筑名園、所疊假山用石較少，匠心獨(dú)運(yùn)，給人以自然天成之感覺，被稱之為“土包石”筑園法，別具一格。他所筑的園林，往往有山水畫意，園內(nèi)盆池小山數(shù)尺中巖軸變幻，溪流飛瀑，湖灘渺茫，樹木蔥郁；而點(diǎn)綴其中的寺宇臺(tái)、石橋亭塔、一檻一欄，皆入詩入畫，生動(dòng)傳神，令觀者流連忘返。順治十三年（1657年），無錫著名的宋代文學(xué)家秦觀的后裔秦德藻慕名到松郡請(qǐng)張南垣出山，主持設(shè)計(jì)改造寄暢園。張南垣派高徒侄子張武負(fù)責(zé)施工，在園內(nèi)精心疊石，點(diǎn)綴園景，并將惠山泉水彎彎曲曲地引入園中。通過張南垣的創(chuàng)意改造，存精刪蕪，寄暢園頓改舊貌，風(fēng)景更美，名聲更大。凡四方詩人墨客、社會(huì)名流到無錫游玩，必一游寄暢園為快。康熙帝、愛新覺羅·弘歷兩朝皇帝對(duì)寄暢園更是十分垂青，祖孫倆分別六次下江南，每次必到此園游覽。愛新覺羅·弘歷還下令畫師照本描繪，回京后在清漪園（今頤和園）仿造了一園，取名惠山園，即今諧趣園，開了我國園林成功克隆的先例。
參考資料 >