意識流電影是指受到“意識流”小說影響，側(cè)重于表現(xiàn)人物非理性、潛意識及直覺活動的電影類型。這類電影通常通過對人物心理的深刻剖析，給觀眾留下深刻印象。意識流電影的特點在于時間、空間的跳躍多變，極大地擴展了影片的容量，深化了主題。它打破了傳統(tǒng)戲劇化構(gòu)造的電影模式，對全球電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。
影片發(fā)展
意識流電影在世界影壇上出現(xiàn)于二十世紀(jì)五六十年代之交。瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼的《野草莓》（又名《楊梅樹下話當(dāng)年》）被視為最早的“意識流電影”。伯格曼的其他知名作品還包括《第七封印》和《處女泉》等。意大利導(dǎo)演費德里科·費里尼以運用意識流手法著稱，其作品《8又1/2》（又譯《八部半》）是典型的“內(nèi)省影片”。法國新浪潮電影流派的阿倫·雷乃創(chuàng)作了《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》等意識流電影。此外，還有法國的《老槍》等經(jīng)典意識流影片。
特征
意識流電影在全球影壇上的作品特征非常鮮明，主要包括以下幾點：
分析深入
許多電影導(dǎo)演遵循第二種觀點，即“意識流”等于“內(nèi)心獨白”，并通過現(xiàn)實主義改造將其轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實主義藝術(shù)家可以使用的手段。例如，《廣島之戀》通過大量的“內(nèi)心獨白”深入細(xì)致地分析了角色的內(nèi)心世界，從而深刻鮮明地傳達(dá)了影片的主題思想。
內(nèi)容深遠(yuǎn)
意識流電影經(jīng)常打破時間、空間和地點的界限，將時間、空間自由結(jié)合，因為導(dǎo)演認(rèn)為人在思考問題時沒有時間、空間的概念，思維活動通常是無序的。他們還認(rèn)為，要“真實”地表現(xiàn)一個人的思想活動，就不應(yīng)該受時空的限制，特別是強調(diào)時空的統(tǒng)一，否則會有“虛假”的成分，有“編”的痕跡。將時間和空間混合在一起的技巧在常規(guī)電影中也有出現(xiàn)，但意識流電影的“閃回”、“倒敘”則是按照人的潛意識的無規(guī)則活動而組合起來的，起到了深化主題的作用。例如，《老槍》這部電影由法國導(dǎo)演羅貝爾·昂里哥于20世紀(jì)70年代執(zhí)導(dǎo)，成功地將三四十年代的傳統(tǒng)電影與五六十年代的探索創(chuàng)新相結(jié)合，獲得了顯著成就，贏得了1976年法國首屆最高電影獎——凱撒獎的最佳電影、最佳男演員和最佳聲音獎。這部電影最顯著的特點是大量使用“閃回”，在時間上占據(jù)了整個電影制作時間的五分之二，這在普通電影中是罕見的。這部電影由“閃回”在結(jié)構(gòu)上形成了兩個時空層面，即現(xiàn)實時空層（客觀的時空層）和心理時空層（主觀的時間）。這兩個層面清楚地將電影分為兩個部分，講述了兩個故事：一個是第二次世界大戰(zhàn)末期，法國醫(yī)生于連為妻女復(fù)仇，手持舊槍，獨自消滅德國殘敵的故事。另一個是大生前于連和他的妻子克拉拉從一見鐘情到懷孕生子的幸福生活。這兩個層面相互關(guān)聯(lián)，推動了兩個故事的雙向發(fā)展。現(xiàn)實層面觸發(fā)了心理層面的發(fā)展，心理層面又為現(xiàn)實層面的行為提供了動力，兩個層面相互對比，相互襯托，構(gòu)成了這部電影劇本的基礎(chǔ)框架。值得注意的是，意識流電影《老槍》中的“閃回”確實發(fā)揮了作用。傳統(tǒng)電影中的“閃回”主要用于交叉或補充某些情節(jié)，以確保電影講述的故事完整無缺，很少用來展示人物的內(nèi)心世界。而在《老槍》中，大量使用“閃回”，其最重要的作用是將鏡頭深入到人物的內(nèi)心深處，揭示人物的狀態(tài)，從而塑造了一個立體的鮮活的人物形象，并因此大大增強了電影主題的深度和廣度。例如，電影中的現(xiàn)實層面是按照時間順序發(fā)展的，心理層面則是根據(jù)主人公于連的心態(tài)呈現(xiàn)的，與現(xiàn)實時間正好相反。第一個“閃回”是于連的“想象”：妻子和女兒被德軍用火焰噴射器折磨成了“木炭”。在這里，通過于連的想象，觀眾親眼目睹了于連此時此刻的心理活動，經(jīng)歷了他的憤怒情緒。接下來的一個閃回讓觀眾從于連的心理角度來看待于連幸福的家庭生活和甜蜜的愛情生活。從這些“閃回”中，觀眾可以看到戰(zhàn)爭在一個男人心中留下了深深的印記，同時也看到了一個真正的英雄。這一切都來自于“閃回”技術(shù)的功能。因此可以說，《老槍》是一部借助“意識流”描繪戰(zhàn)爭的成功電影。這一特點反映了50年代以來人們關(guān)注戰(zhàn)爭對人性的影響，而不是傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片從外部表現(xiàn)戰(zhàn)爭的老套路。
突破傳統(tǒng)
無論是《野草莓》《8又1/2》，還是《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》等經(jīng)典意識流電影，它們的結(jié)構(gòu)都打破了傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，是非情節(jié)化、非戲劇化、非傳統(tǒng)的舞臺劇結(jié)構(gòu)，也不要求有一個完整的戲劇事件貫穿始終，而是打破時空秩序、隨意跳躍、非理性怪誕、無邏輯的閃接。
參考資料 >
這些電影聽上去就很高級?.嗶哩嗶哩.2024-11-14
用伯格曼的《野草莓》舉例什么叫“意識流電影”.嗶哩嗶哩.2024-11-14