增村保造（ますむら やすぞう），1924年8月25日出生于日本山梨縣甲府市，是一位著名的日本電影導(dǎo)演和編劇。他的作品風(fēng)格多樣，涵蓋了劇情、喜劇片、愛情電影、懸疑電影等多個(gè)類型，是日本電影新浪潮的先驅(qū)之一。1986年11月23日因腦出血去世，享年62歲。
個(gè)人經(jīng)歷
高中畢業(yè)于舊制第一高等學(xué)校，隨后考入東京大學(xué)法學(xué)部。1947年，剛畢業(yè)的增村保造作為副導(dǎo)演進(jìn)入大映公司。隨后又再度入學(xué)，進(jìn)入東京大學(xué)文學(xué)院哲學(xué)科就讀，并于1951年畢業(yè)。1952年，增村保造赴羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心留學(xué)。
1955年，增村保造由意大利回到日本，重新進(jìn)入大映公司，給溝口健二和市川昆擔(dān)任副導(dǎo)演。
1957年，增村保造拍攝了由川口浩、三益愛子、小澤榮太郎主演的劇情《吻》，這是其電影處女作；隨后，增村保造又拍攝了由若尾文子、菅原謙二等主演的劇情片《青天女兒》，由此開始了與若尾文子的合作。
1958年，執(zhí)導(dǎo)了由川口浩、野添瞳等主演的喜劇片《巨人與玩具》，影片揭露了企業(yè)廣告戰(zhàn)的內(nèi)幕，被列為1958年《電影旬報(bào)》十佳電影第十名。
1961年，拍攝了由市川雷藏、若尾文子、林玉緒等主演的劇情片《好色一代男》；接著又執(zhí)導(dǎo)了由若尾文子、川口浩等主演的懸疑電影《妻之告白》。
1962年，增村保造執(zhí)導(dǎo)了由田宮二郎、葉順子、船越英二等主演的驚悚犯罪電影《黑色試走車》。
1964年，先是推出了由若尾文子、田宮二郎等人主演的劇情《丈夫看見了》；接著又執(zhí)導(dǎo)了由若尾文子和岸田今日子領(lǐng)銜主演的劇情片《卍》。
1965年，增村保造先后拍攝了由勝新太郎、田村高廣主演的戰(zhàn)爭電影《兵隊(duì)黑社會》和若尾文子、田村高廣主演的愛情電影《清作之妻》。
1966年，執(zhí)導(dǎo)了由若尾文子、長谷川明男、山本學(xué)等主演的劇情片《刺青》；接著又拍攝了由若尾文子、蘆田伸介等主演的劇情片《赤色天使》。
1967年，執(zhí)導(dǎo)了由大楠道代、小澤昭一、田村正和等主演的劇情片《癡人之愛》；此后又推出了由若尾文子、高峰秀子、市川雷藏主演的劇情《華岡青洲之妻》，影片聚焦于日本外科醫(yī)學(xué)奠基者華岡青洲的妻子和母親，反映出婆媳之間的復(fù)雜矛盾。入選1967年《電影旬報(bào)》十佳電影第五名。
1968年，編導(dǎo)了由若尾文子、緒形拳、松尾嘉代主演的劇情片《積木之箱》，影片講述了十五歲少年一郎對雜貨屋女主人久代充滿性的憧憬，卻在憧憬破滅后成為暴風(fēng)少年的故事。
1969年，拍攝了由船越英二、綠魔子、千石規(guī)子主演的劇情片《盲獸》；隨后又執(zhí)導(dǎo)了由若尾文子、京町子、平干二朗等主演的劇情《千只鶴》。
1970年，編導(dǎo)了由渥美真理和川津祐介領(lǐng)銜主演的劇情片《海蟄傳記》；10月，又推出了《海蟄傳記》的續(xù)集《麻木的海蟄》，仍由渥美真理和川津介主演。
1971年，執(zhí)導(dǎo)了由高橋惠子（現(xiàn)名高橋惠子）領(lǐng)銜主演的愛情電影《游龍戲鳳》，這是增村保造在大映公司執(zhí)導(dǎo)的最后一部電影。
1972年，在大映公司倒閉后，增村保造與藤井浩明、白坂依志夫共同創(chuàng)建了“行動(dòng)社”，并推出了公司成立后的首部電影《音樂》；隨后再次與勝新太郎、田村高廣合作，拍攝了戰(zhàn)爭電影《新兵隊(duì)黑社會：火線》。
1976年，村保造在發(fā)行公司ATG的支持下，拍攝了由原田美枝子領(lǐng)銜主演的劇情《大地?fù)u籃曲》，影片講述了妓女阿鈴頑強(qiáng)地與生活進(jìn)行抗?fàn)帲⒆罱K獲得了拯救的故事。入選1976年《電影旬報(bào)》十佳電影第三名。
1977年，與國原俊明、瀨川昌治等共同拍攝了懸疑電視劇《赤色激流》。1978年，增村保造編導(dǎo)了由梶芽衣子和宇崎龍童等主演的愛情電影《情死曾根崎》。
1980年，執(zhí)導(dǎo)了日本與意大利合作的愛情電影《伊甸園》。1982年，拍攝了由巖下志麻、根津甚八、岸田今日子等主演的懸疑電影《祝女兒7歲生日快樂》。
2022年11月4日，擔(dān)任編劇的電影《斜陽》在日本上映。
人物評價(jià)
增村保造在20世紀(jì)50年代初曾留學(xué)于羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心，深受當(dāng)時(shí)意大利新寫實(shí)主義電影美學(xué)風(fēng)格的影響，而回國后加入大映制片廠。作為溝口健二助手的經(jīng)歷使得他的電影美學(xué)融會中西自生一派，他的電影作品中通常描述美麗靜謐而充滿日本古典氣質(zhì)的女性，卻有著自立欲望的主體意識，帶著強(qiáng)烈的個(gè)性及自主欲。（網(wǎng)易娛樂評）
增村保造是日本電影新浪潮的先驅(qū)，作品時(shí)而以偏鋒、新銳著稱，不過，他不并不像大島渚、吉田喜重那般固執(zhí)己見——無視商業(yè)性與觀賞性。從某種意義上可以說他是1960年代松竹新浪潮電影作者性與東映動(dòng)畫、日活株式會社類型片娛樂性的某種折衷。概而言之，增村保造具有一定的群眾基礎(chǔ)。（網(wǎng)易娛樂評）
增村保造不是大島渚那種創(chuàng)作型的作者電影人，他的作品大部分改編自文學(xué)名著。增村最大的才能，是他冠以淋漓直接的影像敘事，創(chuàng)造與文學(xué)載體截然不同、獨(dú)成藝術(shù)體系的影像形式。同時(shí)也試圖與老一代的傳統(tǒng)電影模式劃清界限。 （金羊網(wǎng)評）
人物作品
導(dǎo)演作品
編劇電影
編劇電視劇
外部鏈接
參考資料 >