魚拓，是一種將魚的形象用墨汁或顏料拓印到紙上的技法和藝術，起源于中國宋代，靈感源自中國古老的碑拓技藝。魚拓不僅可以記錄和展示不同種類魚的身長、形狀、顏色等體表特征，魚拓作品還可以描繪山水，書法或題寫詩詞并鈐蓋印章，即成兼具詩書畫印藝術品。
宋代的文人墨客在垂釣之余，會用墨汁或顏料將所釣之魚拓印到紙上，用來記錄實際尺寸并保留紀念，被稱為“魚折”或“勝負圖”，歷經千年傳承和發展，漸漸被更名為“魚拓”。早期的魚拓是以墨作為顏料，作品缺乏層次感和明暗變化，只是記錄了所獲魚的大小，后來魚拓愛好者將墨進行了調配，使魚拓作品中的魚鰭拓出了透視感，魚拓作品顯得生動了許多。20世紀五六十年代，隨著社會的進步，科技的發展，特別是顏料的創新，使彩色魚拓的產生成為可能。彩色魚拓的出現使魚拓作品發生了本質的變化，在技法上從最初的拓出魚形到拓出色彩層次的變化，進而拓出不同魚的本身特點。在繼承中國傳統拓技法的同時，吸收了西方繪畫技法，表現光線的明暗變化是魚拓技術的又一大進步。
魚拓按制作方法的不同，一般分為直接拓印法和間接拓印法兩種。直接拓印法是直接在魚體上涂墨或根據魚體不同部位的顏色著色，再拓印到紙上或布上而成。間接拓印法是在魚體上貼好宣紙或白棉布，然后在紙或布上涂抹各種顏料而成。現存古時魚拓有清代曹溶所藏無名氏魚拓及清代皇室宗親溥心畬朱砂魚拓。
歷史沿革
魚拓起源于中原地區宋代，是漁文化的延伸。古時候沒有手機、相機等能夠成像留影的產品，捕魚人如果逮到一條稀奇罕見的魚，想要保留其圖像，便通過傳統的拓印手法留影。當時的文人墨客在垂釣之余，會用墨汁或顏料將所釣之魚拓印到紙上，用來記錄實際尺寸并保留紀念，被稱為“魚折”或“勝負圖”，歷經千年傳承和發展，漸漸被更名為“魚拓”，魚拓不僅可以記錄和展示不同種類魚的身長、形狀、顏色等體表特征，還可以結合詩書畫印成為藝術品。
早期的魚拓是以墨作為顏料，作品缺乏層次感和明暗變化，談不上藝術作品，只能說是記錄了所獲魚的大小，后來魚拓愛好者將墨進行了調配，使魚拓作品中的魚鰭拓出了透視感，這種拓技與早期傳拓技法中的蟬翼拓極其相似，魚拓作品顯得生動了許多，同時這時的魚拓作品吸收了中國全形拓的一些技法，更注重作品的整體形態，對于形體變化較大的魚，出現了分次補拓的全形拓技法，由于墨拓具有獨特的韻味，仍有許多魚拓愛好者熱衷于墨拓。使魚拓發生了根本的變化是20世紀五六十年代，隨著社會的進步，科技的發展，特別是顏料的創新，使彩色魚拓的產生成為可能。彩色魚拓的出現使魚拓作品發生了本質的變化，在技法上從最初的拓出魚形到拓出色彩層次的變化，進而拓出不同魚的本身特點。在繼承中國傳統拓技法的同時，吸收了西方繪畫技法，表現光線的明暗變化是魚拓技術的又一大進步，賦予魚更真實的拓彩，體現了魚的質感，使魚拓作品更加新穎、生動，魚拓的技法和表現形式更趨成熟，更具鮮明的特性。魚拓不再僅僅是為了記錄魚獲，而主要是為了欣賞和收藏，這樣就產生了真正意義上的藝術魚拓。
魚拓藝術正處于快速發展階段，已初步確定了其固有的藝術表現形式。首先，魚拓藝術與傳統的繪畫、書法同屬于造型藝術，有相同點，例如：存在著構圖、印章、題款等。其次，魚拓也有其自身的藝術特點，在制作過程中，整個魚形除了眼睛允許繪畫以外，其他部分必須是拓印而成，不允許用筆再加工。對于豐富畫面的水草、樹葉、貝殼等景物，也應是拓印而成。
分類
魚拓按制作方法的不同，一般分為直接拓印法和間接拓印法兩種。
直接拓印法
這是一種較簡單的拓印法，拓印效果樸實、生動，適于初學者掌握。它是直接在魚體上涂墨或根據魚體不同部位的顏色著色，再拓印到紙上或布上而成。
間接拓印法
這種魚拓優雅、色彩鮮明，但需要工具較多，技術要求也較嚴格。它是在魚體上貼好宣紙或白棉布，然后在紙或布上涂抹各種顏料而成。
制作材料
制作魚拓的用具主要有：宣紙、墨、調色盤、固定板、毛筆、噴霧器、電吹風、顏料、脫脂棉、大頭針等。這些用具是制作魚拓所必須的，可以根據制作方法的不同略有增減。
宣紙
宣紙一般分為生宣和熟宣兩種，生宣的吸水性很高，熟宣的吸水性相對比較低些。對于初學者最好使用熟宣，因為生宣的吸水性大初學者不好掌握，在熟練的掌握了魚拓的制作方法技巧后可以根據自己的意圖選用生宣。
墨
硯墨的顏色比較純正飽滿，而且顏色保存很長時間也不會變色。墨也有色，墨可以根據具體的需要選用。墨汁雖然也可以使用，但就魚拓的藝術性而言并不鼓勵使用，它的特性和墨是無法相比的。
調色盤
調色盤是用來調節用墨和顏料濃淡的，最好是用白色的可以掌握顏色的濃淡度。
固定板
固定板用來固定魚體和平整魚體，一般有三塊：背部、腹部和尾部。固定板的厚度一般要和魚體中心高度相近為好，弧度也要和魚體的弧度相近，制作者可以多備用些不同規格高度和弧度的固定板，可以根據魚體的大小選用。固定板的材料最好用白色發泡塑料，這種材料來源比較豐富，材質軟方便制作和修改固定板的形狀，還可以在上面查試顏色的濃淡。
毛筆
毛筆可以根據魚體的大小等因素自由選用，筆頭的毛質要柔軟，不要使用容易掉毛的毛筆。水彩筆，排筆也是經常用到的，也要準備一些。
噴霧器
噴霧器是在拓魚拓之前濕潤宣紙的，只要噴水的霧性好就行。
電吹風
電吹風用來吹干宣紙上的墨、水份以及顏料。
顏料
顏料最好選用中國畫的顏料，它主要是礦物質的顏料加入的膠成分比較少。
脫脂棉
脫脂棉主要是塞入魚的嘴、鰓和肛門防止血水污物弄臟宣紙。
大頭針
大頭針用來固定展開魚鰭。
制作方法
直接拓印法
是將墨直接涂在魚體上，然后將宣紙鋪蓋在魚體上拓印的方法，這種方法拓出的魚拓和魚體在拓印中的方向是相反的，直接拓魚法基本上是單色的魚拓。
準備工作
用清水和精鹽將魚表面的粘液洗凈。在清洗的時候，要注意不要把魚鱗病弄掉了，另外要注意魚鰭和其他的部分有沒有破損，魚體的完整性將直接影響到魚拓的美觀。清洗干凈魚體后用清水再沖洗干凈，用紙或布吸去魚表面多余的水分并擦干魚體的水份。把魚平放在案板或木板上，使魚在拓印過程中穩固。用脫脂棉將魚的嘴中、鰓中和肛門塞住，防止魚體內的血水污物流出。注意不要塞的過多，過多就會造成魚的形態變形影響拓印和魚的自然形態。
把魚擺成需要的姿勢，用紙塞入魚口中使魚形挺括，并用弧度和高度合適的固定板將魚體固定好，同時用大頭針將魚鰭展開固定，展開也要適度要讓魚的形態好象是在水中的自然狀態一樣。在這里需要注意的是魚體的方向和拓印出來的方向是相反的，在拓印前根據制作者的設想布局調整好魚體的方向。
上墨
在上墨之前要根據魚體的特點調整墨的濃淡，最好是在另外的紙上先試試看墨的濃淡，根據情況調整好墨的濃淡，確定之后在在魚體上施墨。上墨要先從魚的背部開始和濃的地方開始，由濃到淡、由上到下按照魚體的顏色濃淡上墨。上墨時要利索輕快，盡量減少重復的上墨，否則拓印出來的作品會顯的呆板。魚體的背部、頭部要上的墨濃點，腹部要上的淡些。魚的眼睛部位不要上墨，留在最后進行修飾。上墨是影響整個魚拓作品好壞的關鍵。
拓印
魚體上好墨后，按照制作者構思的魚體在紙上的位置，將宣紙鋪蓋在上好墨的魚體上。鋪蓋的位置一定要準確，鋪蓋上后就不能再動了，否則就會拓印失敗。鋪蓋好宣紙后有手或者排筆或者毛刷，輕輕的拍打、刷掃，這個時候不要用過大的力量，否則就會使宣紙破損。一定要仔細小心拍打刷掃各個細節部位，盡量把細節部位拓印出來。
畫眼睛
?確認拓印無誤之后，從魚的頭部輕輕的將宣紙揭起來，制作者用毛筆把魚的眼睛畫出來。眼睛可是起到畫龍點睛的作用的，如果制作者畫的好拓出來的魚就會象活的一樣在游動。最后在寫上獲魚的地點、時間和制作者的落款，再加上一枚印章。
間接拓印法
間接拓魚法是將宣紙蓋在魚體上，用墨和顏色在宣紙上拓印出魚形的方法。
準備工作
這一步驟和直接拓魚法是一樣的，唯一不同的是間接拓魚法拓出的魚方向和魚體是相同的，而直接拓魚法是相反的。
宣紙鋪蓋在魚體上
把宣紙鋪蓋在魚體上以后拓印之前，用噴霧器向宣紙上噴上水霧，噴的水霧不要過多也不要過少。過多會使宣紙變軟易破，并且會影響觀察顏色的真實性。過少使顏色拓印附著不好。宣紙要和魚體緊密的接合好，盡量不要留有空隙，這一步驟是為了使宣紙和魚體完全的接合得到完整的拓印魚體。然后用電吹風將宣紙吹干。
上色
在上色前制作者還要準備個小工具就是拓包，拓包就是用柔軟的細棉布或者綢布，里面包上棉團鐵線蓮的小布包，根據魚體的顏色可以多準備幾個拓包。拓印時沾上所需的顏料，輕輕的從背部或深色部開始拓印，拓包一次沾的顏料不要過多。拓印的動作要連貫，仔細。細小的部位不要遺漏，眼睛的部位要留下在最后修飾，如果顏色太濃就不要重復拓印，顏色淡的時候可以再重拓，這樣可以避免拓印的失敗。?經過細心、仔細拓印，一張魚拓就出來了。
畫眼睛
和直接拓魚法一樣把魚眼睛畫上，題寫上獲魚時間、地點和落款。
相關展藏
現存古時魚拓有清代曹溶所藏無名氏魚拓及清代皇室宗親溥心畬朱砂魚拓。
制作意義
作為垂釣成績的佐證。魚拓是按魚的實際大小拓印過來的。其大小和長度均與真魚無異，因此，由魚拓即可確認所釣魚的大小。魚拓制作出來后，經過裝裱后掛起來，就是一幅藝術品。
參考資料 >
拓魚，看見漁.百家號.2024-11-08
另類拓片技藝————魚拓!.微信公眾平臺.2024-11-08
【通州守藝人】18年，外交官成魚拓非遺傳承人，讓魚永遠活在紙上!.搜狐網.2024-04-08
文藝惠民｜一場精彩的魚拓藝術分享會.福建文藝網.2025-06-26