《待細把江山圖畫》是中國藝術(shù)家傅抱石于1961年創(chuàng)作的一幅紙本水墨設(shè)色畫，現(xiàn)藏于中國美術(shù)館。
該畫作描繪了華山的雄姿以及樹木、房屋、人物等細小配景。左側(cè)山體瀟灑恣肆，渾厚蒼郁；右側(cè)山體疏野而健勁；前景中的林木村舍細小精致，為畫面增添詩意。作者大量運用淡，色與墨融為一體，沉著而大氣。
畫作內(nèi)容
該畫作描繪了華山奇峭無倫、壁立千仞的雄姿，以及樹木、房屋、人物等細小配景。
山峰伸出紙外，不留天空，以幾縷云霧隔斷山腰。山腰間以留白形式表現(xiàn)縹緲不定的云彩，山腳則寫平緩坡地。
款識：待細把江山圖畫。庚子深秋，隨江蘇省國畫家漫游太華，歸來寫此，并題瞿式耜詞句。一九六一年四月，傅抱石南京市記。
印：抱石之作（白文）、一九六一（朱文）、換了人間（白文）。
創(chuàng)作背景
此圖是傅抱石華山寫生歸來之作，以西岳華山為題材創(chuàng)作的。1960年，傅抱石率江蘇國畫院的畫家們到達華山，因體力原因，他未能登臨山頂，只在山下青柯坪附近觀華山之姿。畫家以辛棄疾的“待細把江山圖畫”作畫題，表達了他對祖國壯麗山河的贊美之情。
藝術(shù)鑒賞
主題
《待細把江山圖畫》以飽滿的構(gòu)圖，溢于畫外的境界，磊落奔放的“散筆”，把華夏大好江山寫得激情回蕩，畫家摯愛江山的豪情與壯麗景色合為一體。
筆法
筆法上，此作中畫家的“抱石皴”臻至化境，散鋒筆法得到充分施展。左側(cè)山體著墨較多，干濕并用，瀟灑恣肆，顯出山巒的渾厚蒼郁；右側(cè)山體以瀟灑靈動的干筆枯鋒迅速寫出，疏野而健勁；中部繚繞的煙云令畫面倍顯空靈。與高山石壁的磅礴氣勢相對的是前景中的林木村舍，畫家以濕潤濃墨信手點綴的細小精致，既使空間深遠、景境遼闊，又為整個畫面增添了些許寧靜的詩意，使其更加意味無窮。
構(gòu)圖
作者在構(gòu)圖處理上也打破常規(guī)，大膽地在正面擺滿一座山，猶如一個大屏風(fēng)堵在面前，給人造成視覺的壓迫感，頓時對山巒雄峰產(chǎn)生了強烈感應(yīng)。整個畫面虛實相生，粗細相間，疏密有致，達到了既氣勢雄遠而又神韻悠閑的效果，透過對大自然的描寫，表現(xiàn)出氣勢磅礴且具有濃厚時代氣息的嶄新意境。
后世影響
該畫作的創(chuàng)作創(chuàng)造了中國山水畫的大寫意筆法，也是傅抱石對中國山水畫藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻。
重要展覽
2017年12月21日至2018年3月12日，《待細把江山圖畫》在中國美術(shù)館的一層展廳的新時代——慶祝"十九大"勝利召開中國美術(shù)館典藏精品特展中被展出。
作者簡介
傅抱石，（1904—1965），原名瑞麟，號抱石齋主人，祖籍江西新余，生于南昌市，中國現(xiàn)代著名的國畫家、美術(shù)史研究和繪畫理論家，早歲于瓷器店學(xué)徒，自學(xué)篆刻、書畫。壯年于各地寫生，足跡遍大河上下，長城內(nèi)外。平生多次舉辦個人畫展。出版畫冊多種，著有《石濤上人年譜》、《中國繪畫變遷史綱》、《中國繪畫理論》、《中國古代山水畫史的研究》、《山水人物畫技法》、《中國美術(shù)年表》等。
參考資料 >
美在新時代 慶祝"十九大"勝利召開中國美術(shù)館典藏精品特展.中國美術(shù)館.2018-09-30