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來源：互聯網

《三十二》（英譯：Thirty Two）是由郭柯執導的慰安婦題材紀錄片，于2013年12月29日在中國紀錄片學院獎上首映，后于2014年3月30日在美國紀錄片電影節上映。

該影片敘述了侵華日軍“慰安婦”制度受害者的韋紹蘭老人與其中日混血兒子羅善學的故事。

該影片獲得第三屆鳳凰視頻紀錄片大獎最佳紀錄短片、2014年英國萬像國際華語電影節最佳紀錄片、2014年濱海國際微電影節最佳紀錄片等榮譽。截至2024年4月20日，該片在豆瓣平臺超過7.7萬人評分，評分9.5分。

劇情簡介

影片以韋紹蘭老人的日常生活為切入點，在廣西桂林偏遠山村的破舊老屋中，鏡頭記錄下這位92歲老人的質樸生活——自己洗衣做飯、挑著扁擔去河邊打水、喂豬養雞，盡管生活簡陋卻始終保持樂觀。隨著導演郭柯與老人的深入交流，韋紹蘭緩緩揭開了塵封70年的傷痛記憶：1944年10月，24歲的她背著三個月大的女兒回娘家，途中被日軍強行拉上車，帶到離家30公里的炮樓慰安所，遭受了三個月的非人折磨。期間她多次嘗試逃跑，最終在一個深夜趁日軍看守熟睡時，赤身裸體逃出魔窟，一路乞討回家。回家后，韋紹蘭發現自己懷孕了。盡管遭受丈夫冷暴力和村民歧視，她還是堅持生下了這個孩子，取名羅善學。羅善學從小就因"日本仔"的身份被同齡人欺負，長大后因特殊身份找不到對象，終身未婚，只能與母親相依為命，靠低保和撿拾廢品維持生計。影片中，韋紹蘭老人沒有絕望的哭喊或聲嘶力竭的控訴，只是平靜地講述著：“自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干”，“這世界紅紅火火的，吃野東西也要留著命看”。這些樸實的話語背后，是一位老人跨越70年的傷痛與堅韌。鏡頭同時記錄了羅善學的生活狀態，他平靜地接受了自己的命運，悉心照料著年邁的母親，偶爾會向導演傾訴內心的孤獨與困惑，卻從未抱怨過母親。

人物介紹

影片制作

創作緣起

2012年6月，導演郭柯偶然于微博中瞧見了一則“中國慰安婦誕下一個日本孩子”的故事。郭柯受這位老人的故事所觸動，繼而通過友人的介紹，與中國“慰安婦”問題研究中心主任蘇智良教授取得了聯系。在蘇教授的鼎力支持與協助下，郭柯很快尋覓到了居于廣西壯族自治區偏遠農村的韋紹蘭。

在半年的時間里，郭柯三次奔赴廣西，與韋紹蘭一同吃飯，閑話家常。在此過程中，他自己極少跟韋紹蘭提及1944年的那段過往歲月，因為他是將韋紹蘭視作自己的家人來進行拍攝的。漸漸地，郭柯察覺到自己最初對老人抱有的那顆“同情心”實則是一種狹隘的情感。韋紹蘭盡管在戰爭時期受盡了苦楚，戰后也無法擺脫貧困與唾棄，九十多歲的高齡還忍著病痛洗衣、種菜、喂雞，然而在看似苦海無邊的生活中，她卻能夠歡唱山歌、感恩社會，“只愁命短不愁窮”。

韋紹蘭堅韌不拔的生命意志深深地觸動了郭柯，他下定決心，務必將韋紹蘭的故事拍攝下來，把這位老人身上強大的精神力量呈現給觀眾，同時也讓這段歷史故事世代予以保留。

拍攝過程

在制片人陳偉雄的全力支持下，2012年12月，影片順利開拍。

幕后花絮

導演郭柯前去尋找中國“慰安婦”問題研究中心的主任蘇智良教授之時，提出了拍攝一部有關慰安婦題材電影的構想，那時蘇智良持有的是較為消極的態度。這是由于先前有許多人都找過他，提出類似的想法，然而后來皆由于各類原因，打起退堂鼓，并未繼續下去。郭柯表明，如果他要拍攝商業片，那么可以拍攝一輩子，可這個題材就只有這幾年，因而他想要對她們予以記錄。這一點打動了蘇智良，于是他首先推薦了韋紹蘭。

當時全國僅剩32位“慰安婦”幸存者，故將片名取為《三十二》。

《三十二》是導演第一次接觸紀錄片，所以影片里面也有很多的人為痕跡，擺拍、設計。

導演郭柯后來給蘇智良寄了一張照片，上面有30多個年輕人，韋紹蘭和她的兒子坐在中間，這張照片讓他心里微微一顫。因為以往在蘇智良的記憶里，拍攝紀錄片的往往都是3、4個人，但這樣的團隊還是第一次看到。

影片特色

片頭采用搖鏡頭，把主人公居住環境的山水呈現開來，同時使用了女聲朗讀的同期聲，兩者結合，似在娓娓道來。在片尾又再次出現這片山水，不同的是，這一次由主人公韋紹蘭緩緩唱出了片頭出現的朗讀詞。形成了前后對應，這樣巧妙的結合直擊觀眾心靈。

本片以高色溫為主體基調，大量的偏藍色在一定程度上也給予了壓抑、沉悶的氛圍。不管是韋紹蘭出門;還是兒子羅善學看牛;亦或是那片山清水秀幾乎是一成不變的冷色。始終是一片昏昏暗暗包裹著影片，直到結尾，老人坐在屋前洗菜時，整個天空才出現了一點點亮光，使沉悶的氛圍有了一絲絲松懈。在構圖上，印象最深的畫面莫過于，在韋紹蘭老人講述當時逃跑要回到家時，影片中出現了一束陽光，它從房間里暗突突的燈后面順著窗戶照進來，像是在刻畫當年老人要回家的迫切與希望。又似在說這股希望的微不足道，因為這一小束的光亮實在太微小了。同時，由于貧窮導致女兒的去世；丈夫的辱罵與離世對韋紹蘭都造成了十分嚴重的打擊，也側面說明了她的艱辛。

影片運用了大量的搖鏡頭來交代環境，在拍攝老人時多用了特寫鏡頭，這樣放大式的呈現，對觀眾視覺上形成了很大的沖擊。更值得一提的是，影片全程無解說詞，在采訪韋紹蘭時也只有老人單獨的講述，這樣的做法表達了對事實的尊重。采訪他們母子對世界看法時采用了對比蒙太奇，兩人對待世界的觀念一個厭惡一個喜世，兩種形式剪輯在一起具有視覺反差，強化了表現內容。片中二人無一句交流，甚至吃飯都是各自安排自己的，這些都在暗示著她的日本兒子羅善學與自己的不親近，更加突出了韋紹蘭的孤寂。

影片最后的音樂聲更加具有節奏感，畫面中出現了200000字樣，隨著音樂聲的逐漸加大變成了100000，最后停在了三十二。數字的顏色也從最開始的白色變成了深紅。導演使用這樣的手法直接沖擊了觀眾的視聽感與心靈。

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