《柔弱的角》是由香港特別行政區歌手麥浚龍于2014年1月18日發行的第十三張錄音室專輯，共收錄7首歌曲。該專輯由麥浚龍、王雙駿、Jerald擔任制作人，邀請了麥浚龍、林二汶和關淑怡等歌手參演。2014年，麥浚龍憑借該專輯獲得第15屆華語音樂傳媒獎最佳粵語男歌手獎。
專輯簡介
《柔弱的角》專輯的主題定為矛盾，探討的是人性。麥浚龍表示，多數人都認為瑕是負面的，但他反而覺得有瑕疵才是人性，才是一個人美麗的地方，沒有人是完美的，完美的人根本就不用做人。說起矛盾，矛盾這樣的主題或是存在的表現形式在麥浚龍的過往專輯中當是屢見不鮮，早期的《雌雄同體》，后來的《Words of Silence》，再到今天的《柔弱的角》，這些僅僅是字面上的理解都能把矛盾這一特色窺探而出，而矛盾在這張專輯中的存在是為了體現出所要探討的人性色彩，一如專輯文案所述，有瑕疵的人性才是完美，這不就是用了對立、多面視角入手的方式把人性剖開進行審視。不能不承認麥浚龍音樂中的文字（詞）向來在全局中具有引領的作用，林夕、周耀輝是這張專輯文字的主力，可以說他們給麥浚龍的都是最好的嗎？特別是林夕，如今的他也只有在麥浚龍的專輯中能自我起來，有了足夠的自由才會顯得精彩，《逆蒼生》《鶴頂紅》形象也抽象，蘊含著佛理，似是非是才是精髓所在。不過相比之下，更覺得周耀輝的詞作會更適合麥浚龍，《門》的自閉，《畸》的畸形，《灰》的絕望都在他的筆下變得如此凄美，很重要的周耀輝的詞作很具畫面感，讀得懂或是讀不懂能給人以無限想象的空間。
創作背景
《柔弱的角》距離上張專輯已有接近三年時間，麥浚龍選擇再度與林夕及周耀輝合作，以矛盾為主題，給專輯取名為《柔弱的角》，探討人性的瑕玼。麥浚龍表示，多數人都認為瑕玼是負面的，但他反而覺得有瑕玼才是人性，才是一個人美麗的地方，沒有人是完美的，完美的人根本就不用做人。專輯還請來關淑怡及林二汶兩位女歌手演唱，封面請來日本攝影師荒木經惟操刀拍攝。
專輯曲目
獲獎記錄
專輯鑒賞
《柔弱的角》專輯整體輪廓抽象，卻自成宇宙，去周邊化。麥浚龍將林夕、周耀輝、陳珊妮，甚至操刀封面的荒木經惟打磨，融為自己的基因，左右著聽眾的審美。專輯未改麥浚龍喜好的“暗黑聽覺系”與佛理、人性結合的航道，主題“柔弱”跟“角”的對立，暗示著帶“幾分貪嗔幾分癡”的凡人（角）伴存的弱點或缺憾（柔弱）。《鶴頂紅》的為情中毒、《畸》的畸形、《門》的孤獨癥，都是通過不同的方位展現人性的真實之美，人生太光明也是一種可怕。
《灰》的詞人善用了墳場派對畫面，感觸起靈魂的消逝，及懷疑“存在”的真實和希望。間奏編曲的變化，提示了下一段將從完全的悲觀中走出來，灰色的櫻花會為聽眾而開，灰燼里抬頭仍可見光。這種相互成全的關系，既接壤著《畸》內的“就如我呼氣，為求你吸氣”，也聯結了生命由青春到年老流轉或“輪回”的《Take My Breathe Away》中，想顯現的那點殘酷而浪漫之美。
周耀輝為麥浚龍所填的《酷兒》，到麥浚龍唱到的《畸》《門》，都像和僵化的體制在作對，挑戰蒼生不敢反抗的主流。強勢定義了小眾為“柔弱”，但“柔弱”的“異類”，也能在大家的體諒、了解和協助下舉起硬起的角，破開他們身上之枷鎖。
“人成就主人，馴服眾生”，林夕填的《逆蒼生》前段，相通于他寫過的《隔岸觀音》，諷刺了人類的盲從和奴性，一針見血地說出眾生易不分是非地盡忠人所“成就”、塑造的神明和教義，為虎作倀，令“惡法”、“惡規”與不合理的制度得以被默許。然《逆蒼生》的主旨是要逆流而上，打破權威的控制，它點出了麥浚龍真實所想的“不稀罕擠身到蟻民內，難辨認身份”，只有找到自己的風格，“我做我”、“我跪我”，才能有機會“得永生”。為制造“開天辟地”的強悍氣勢，《逆蒼生》除了于編曲處“加重藥力”之外，vocal也請來林二汶助陣，和麥浚龍本身較“柔弱”的演繹產生“點題”的反應，但敗在林二汶的“硬度”不夠。
專輯《柔弱的角》重點仍聚焦“柔弱”部分，在卸下“黑暗”的包裝，或剔除麥浚龍欲想與聽眾產生“阻隔”的人聲聲效和具“空間感”的混音之后，他唱的還是一聽便知的那種很“港產型”音樂，《門》《灰》，馮穎琪或周炳輝，他們都寫出了發揮麥浚龍假音、高音，以及在副歌觸動到人和提升到歌曲的旋律，像一脈相承于之前的《燈塔》，保留又發展了港式流行歌的優美特質。他是香港特別行政區的坎耶·維斯特，敢前行在其他人之前，無懼變為異流，亦無懼暴露自己唱功的弱項，因為他相信“怪異”都是一種美好的姿態，“柔弱”與瑕疵也有它吸引人之地方。
參考資料 >
C18:星期五周刊·2014年度作品·音樂.新京報電子報.2024-03-29