《裝在套子里的人》是安東·巴甫洛維奇·契訶夫于1898年夏創(chuàng)作的著名的短篇小說。
小說塑造主人公別里科夫是一個(gè)把身邊的一切事物都裝在套子里的人。他整日穿著鞋套，帶著雨傘，過著寄居蟹般的生活。不僅自己禁在古板的生活中，也牢牢地監(jiān)視著身邊的人，不希望他們做出絲毫不合規(guī)矩的事情。他的生活充滿恐懼和壓抑，連愛情都不能讓他從囚禁自己的“套子?”里走出來，他對瓦蓮卡充滿好感，也打算著和她建立家庭。然而當(dāng)別里科夫看到瓦蓮卡和哥哥在家門口騎著自行車，他認(rèn)為這樣做不成體統(tǒng)。他被這一幕震撼之后去找瓦蓮卡的哥哥談話，遭受了瓦蓮卡哥哥的羞辱。最終在絕望和恐懼中別里科夫結(jié)束了自己的生命。
在這篇小說中，作者堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)，對反動(dòng)統(tǒng)治進(jìn)行揭露，是一篇具有時(shí)代特征的優(yōu)秀作品。契訶夫用諷刺的手法塑造了一個(gè)頑固保守、因循守舊、反對新事物的知識分子形象。作者不僅揭露、鞭撻了別里科夫，而且指出了產(chǎn)生別里科夫之流的社會(huì)原因。人們雖然埋葬了別里科夫，但還會(huì)產(chǎn)生無數(shù)個(gè)別里科夫。要徹底埋葬別里科夫，就必須鏟除他賴以產(chǎn)生的社會(huì)基礎(chǔ)，就必須改變舊的生活，舊的社會(huì)制度。
小說問世后，主人公別里科夫已成為那些害怕新事物，維護(hù)舊事物，反對改革、阻礙社會(huì)發(fā)展的人的代名詞。別里科夫也成為世界范圍內(nèi)膾炙人口的文學(xué)形象。
創(chuàng)作背景
時(shí)代背景
沙俄統(tǒng)治下的19世紀(jì)末是個(gè)黑暗時(shí)期，經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)是資本主義經(jīng)濟(jì)的社會(huì)里，政治上實(shí)行封建專制統(tǒng)治，資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展加速封建制的滅亡?。在這種情況下，沙皇統(tǒng)治加大書刊檢查制度， 秘密警察緊盯人們的舉動(dòng)。沙皇政權(quán)對人們思想和行動(dòng)加強(qiáng)控制，以防革命火種蔓延人們。進(jìn)步人士和知識分子遭到鎮(zhèn)壓，在這種氣氛里，人們保持警惕。人們?nèi)淌苤F(xiàn)實(shí)，渴望改變現(xiàn)實(shí)。契訶夫厭惡沙皇反動(dòng)統(tǒng)治，又為當(dāng)時(shí)俄國人民的麻木和逆來順受而痛心。他要在封建專制扼殺人們美好本性下喚醒人們意識，就運(yùn)用夸張的手法塑造別里科夫這個(gè)人物形象，創(chuàng)作這個(gè)作品。
作者背景
安東·契訶夫，19世紀(jì)末期俄羅斯批判現(xiàn)實(shí) 主義作家，短篇小說藝術(shù)大師。1860年出生于俄羅斯羅斯托夫省一個(gè)普通商人家庭。16歲時(shí)不善經(jīng)營的父親開設(shè)的雜貨鋪破產(chǎn)后，他靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)。1879年，契訶夫進(jìn)入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)。1884年，他大學(xué)畢業(yè)后開始行醫(yī)，廣泛接觸農(nóng)民、地主、官吏、教員等各式人物，這為他后來的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生良好影響。
內(nèi)容情節(jié)
《裝在套子里的人》內(nèi)容情節(jié)：中學(xué)教師布爾金和獸醫(yī)伊萬·伊萬內(nèi)奇是好朋友，在同去打獵途中誤了?時(shí)辰，在米羅諾西茨科耶村村長普羅科菲的堆房里過夜。他們兩人睡不著覺，聊各種各樣的事情。布爾金向伊萬講了他中學(xué)的同事、古希臘語教師別里科夫的故事。別里科夫兩個(gè)月前在城里去世了，他與眾不同的地方在于不論何時(shí)出門上街，哪怕天氣很好，總是套著雨靴，帶著雨傘，穿上棉大衣。雨傘、懷表、小折刀都裝套子里。他的臉藏在豎起的衣領(lǐng)里就像裝在套子一樣，戴墨鏡，穿絨衣，耳朵里塞上棉花。他坐出租馬車，就叫馬車夫支起車篷來。總的說來，他想給自己做一個(gè)套子、包一層外殼，以便隔絕人世，不受外界影響。
他的思想也藏在一個(gè)套子里。他覺得清楚的只有政府的告示和報(bào)紙上的文章寫著禁止的事情。凡是違背法令、脫離常規(guī)的事，他也悶悶不樂于與他毫不相干的事，生怕鬧出亂子來。他覺得中學(xué)里有的學(xué)生不安分，開除就好，大家只好照辦。他的這種思想壓得大家透不過氣來。他轄制整個(gè)中學(xué)15年，轄制全城的人。在他的轄制下，全城的人15年里戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活，什么都怕，不敢做事。
布爾金和別里科夫同住在一所房子里。他的臥室活像一只箱子，?一進(jìn)屋就關(guān)嚴(yán)門窗，拉上帳子，躺在被窩里也戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。別里科夫差點(diǎn)要結(jié)婚了，原來，中學(xué)里來了一位新的年輕的史地教員柯瓦連科，他還帶著30歲左右的姐姐瓦連卡。瓦連卡是五等文官的女兒，有田產(chǎn)，人也長得不錯(cuò)。別里科夫和瓦連卡在校長的命名日宴會(huì)相識，校長太太想撮合這門婚事。瓦連卡對別里科夫有好感，別里科夫動(dòng)了心，決定結(jié)婚。但是瓦連卡的弟弟柯瓦連科不喜歡他，討厭他。有人惡作劇，畫一幅別里科夫和瓦連卡的戀愛的漫畫。別里科夫連忙去向柯瓦連科解釋，想撇清關(guān)系。
5月1日，別里科夫也跟全校師生去郊游，后來柯瓦連科和姐姐瓦連卡騎著自行車來了，別里科夫嚇壞了，他認(rèn)為這不成體統(tǒng)。郊游之后，他來到柯瓦連科家向他指出，青年教育工作者騎自行車消遣是不成體統(tǒng)的。如果教師騎自行車，學(xué)生就只能頭朝下，拿大頂走路了。他還說看見他姐騎自行車太可怕了。柯瓦連科聽后很生氣，說：誰來管他家的事，就叫誰滾蛋。別里科夫擔(dān)心別人偷聽他們的談話，要將他?們的談話內(nèi)容報(bào)告校長。柯瓦連科說：你去報(bào)告去吧。他抓住別里科夫的衣領(lǐng)，使勁一推，他就滾下樓去了。他滾下去后，正好碰上瓦連卡從外面回來，看到這種情形，她大聲地笑了起來。別里科夫回到家后，從桌上撤掉了瓦連卡的照片，然后躺下來，再?zèng)]有?起床。過了一個(gè)月，他就死掉了。大家去送葬，高高興興從墓園回來。別里科夫下葬了，但產(chǎn)生別里科夫的生活基礎(chǔ)還在，還會(huì)有無數(shù)個(gè)別里科夫。生活又恢復(fù)了原樣，大家跟先前一樣感到郁悶、無聊、亂糟糟。
角色介紹
別里科夫
主要人物別里科夫，用各式各樣的套子包裹自己隔絕人世、逃避現(xiàn)實(shí)。他用來對抗現(xiàn)實(shí)的法寶有他的雨傘、雨靴、?睡衣、帳子等。他自己裝在套子里，還用套子去轄制別人。他害怕和敵視新事物，當(dāng)局批準(zhǔn)城里成立一個(gè)戲?劇小組，或者閱覽室，或者茶館，他怕得要死。他的一句口頭禪是：“千萬別鬧出什么亂子來啊。”
別里科夫是俄國專制制度的維護(hù)者。他對政府、當(dāng)局、上司奉若神明，把政府的“通告”當(dāng)做金科玉律。凡是違背法令、脫離常規(guī)的事，與他毫不相干的，他也垂頭喪氣，生怕鬧出亂子來。他像一條警犬，嗅來嗅去，味?道稍有不對，就要向上司告密。別里科夫害怕一切新事物，仇視生活中改革的典型。
在小說中，作者揭露、鞭笞別里科夫，指出別里科夫這類人物是時(shí)代的產(chǎn)物。人民對別里科夫恨之入骨，他死后，大家松了一口氣，高高 興興地埋葬了他。人們雖然埋葬了別里科夫，但還有無數(shù)個(gè)別里科夫存在，?而且還會(huì)繼續(xù)產(chǎn)生，這就是當(dāng)時(shí)的俄國現(xiàn)實(shí)。這就是小說深刻的悲劇意義。?要徹底埋葬別里科夫，就必須鏟除他賴以產(chǎn)生的社會(huì)基礎(chǔ)，就必須改變舊的生活。
柯瓦連科
中學(xué)年輕的史地教員是新生力量和新生活的代表。他敢于和別里科夫之流作斗爭。他覺得學(xué)校的空氣太沉悶，糟透了。柯瓦連科穿繡花襯衣、騎自行車，在他看來，這是很平常、自然的事情，而在別里科夫看來，這是很不好的事情。別里科夫?qū)峦哌B科說，要將他?們的談話內(nèi)容報(bào)告校長。柯瓦連科很生氣，抓住別里科夫的衣領(lǐng)，將他推下樓?去。這表現(xiàn)了柯瓦連科對別里科夫的反抗與斗爭。
瓦連卡
柯瓦連科的姐姐，單身，30歲上下，個(gè)子高，身材勻稱，黑眉毛、?紅臉蛋，活潑開朗，談笑風(fēng)生，老是哈哈大笑，是個(gè)可愛的姑娘。?校長太太想撮合她與別里科夫成親，但由于別里科夫的因循守舊，不可能與瓦連卡結(jié)合，所以婚事告吹。她單純、熱情、富有朝氣，也是新生力量和新生活的代表者。
布爾金
布爾金是別里科夫的中學(xué)同事，他與獸醫(yī)伊萬?·?伊萬內(nèi)奇在同去打獵途中誤了時(shí)辰，在米羅諾西茨科耶村村長普羅科菲的堆房里過夜。他們兩人沒睡覺，聊各種各樣的事情。布爾金以第一人稱的見證人的身份述說別里科夫的故事，布爾金的敘述過程不時(shí)地被伊萬?· 伊萬諾維奇打斷并加以評論。
伊萬·伊萬內(nèi)奇
獸醫(yī)伊萬·伊萬內(nèi)奇是唯 一一個(gè)處于客觀視角、置身于“別里科夫故事”之外的旁?觀者，很少出場，只有數(shù)語帶過。故事開頭伊萬坐在月光下而布爾金在屋內(nèi)沒人能看到的黑暗中。講述者布爾金是事件的親歷者，在與伊萬?· 伊萬內(nèi)奇夜談時(shí)由村長的妻子瑪芙拉引?出了別里科夫的故事，結(jié)尾處伊萬?· 伊萬內(nèi)奇發(fā)掘了更深的感悟后布爾金卻沒有興趣，這體現(xiàn)了伊萬 · 伊萬內(nèi)奇與別里科夫之類人的不同。在通過伊萬?· 伊萬內(nèi)奇對別里科夫以及甘愿于沉悶的知識分子的批評諷刺態(tài)度的話里和結(jié)尾處深層次的闡發(fā)，以及“不能再照這樣生活下去了”點(diǎn)睛之句，這樣看來他就是作者的 代言人。
瑪芙拉
村長的妻子瑪芙拉具有承接故事的作用。她是布爾金和伊萬?·?伊萬內(nèi)奇順便提到的，她健康而且不愚蠢，但是從沒出過村子，一直守著爐灶，?沒見過城市、鐵路這樣的新事物，只在晚上才到街上走走。由此引出了孤僻、縮在自己殼子里的人，才提到了別里科夫。
作品鑒賞
主題思想
作者塑造了別里科夫害怕接觸實(shí)際，維護(hù)舊事物，反對新事物的典型形象，描繪、諷刺和鞭撻了別里科夫之流以及造成這種畸形性格的反動(dòng)的19世紀(jì)80年代；同時(shí)，他還塑造了一個(gè)情緒激昂、善于思索的獸醫(yī)伊萬·伊萬內(nèi)?奇的形象，這個(gè)獸醫(yī)形象反映了19世紀(jì)90年代后期的重要?dú)v史情況：“進(jìn)步的革命階級中的激昂情緒正在擴(kuò)展到其他的階級和社會(huì)階層。”作者揭露、鞭笞了別里科夫，指出別里科夫這類人物是時(shí)代產(chǎn)物的社會(huì)原因。人們雖然埋葬了別里科夫，無數(shù)個(gè)別里科夫還會(huì)繼續(xù)存在，這就是當(dāng)時(shí)的俄國現(xiàn)實(shí)。這就是小說深刻的悲劇意義。要徹底埋葬別里科夫，就必須鏟除他賴以產(chǎn)生的社會(huì)基礎(chǔ)。
藝術(shù)特色
漫畫式敘述特色。小說采用嵌套式敘事結(jié)構(gòu)，使得整部小說在人物呈現(xiàn)中顯示出鮮明的漫畫式效果。敘述視角按受限程度分為全知視角，限知視角，客觀視角，故事開頭采用第三人稱的全知敘述，布爾金和獸醫(yī)伊凡內(nèi)奇深夜談話，在談起奇怪村長老婆時(shí)，布爾金給伊凡內(nèi)奇講述了同樣奇怪的別里科夫的故事。此時(shí)的敘述主體由全知全能的第三人稱敘述轉(zhuǎn)向布爾金的第一人稱限知敘述。故事中呈現(xiàn)以中學(xué)教師布爾金為交接點(diǎn)的分層敘事格局：第一，作為“第一敘事內(nèi)容”的布爾金講 “故事內(nèi)事件”的別里科夫事件和伊萬?· 伊萬諾維奇的聽故事并加以評論。第二，作為“故事內(nèi)事件”的別里科 夫事件。如此一來，二度敘事使作為故事層次交接點(diǎn)的布爾金在兩個(gè)層次中自由穿梭：時(shí)而進(jìn)入別里科夫的故事，成為看客；時(shí)而走出別里科夫的故事，成為講述者。在這幾進(jìn)幾出的過程中，漫畫式場景層次也隨之呈現(xiàn)出漸遠(yuǎn)漸近的趨勢。講述完之后，又回到了布爾金和伊凡內(nèi)奇的對話上，文章最后，伊凡內(nèi)奇說了一句：“再也不能照這樣生活下去了”，如此通過時(shí)空的交換實(shí)現(xiàn)了敘述視角的切換，達(dá)到了小說主題的升華和深層次建構(gòu)。
諷刺小說往往離不開夸張。在《裝在套子里的人》作品中，夸張表現(xiàn)在兩 個(gè)方面：一是夸張人物形象，像別利科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在生活中是不可能存在的；二是夸張人物的作用，說他把整個(gè)中學(xué)轄制了“整整十五年”,?連“全城都捏在他的掌心里”,大家什么都不敢干。這些夸張是作者對生活的高度概括，揭示了社會(huì)的本質(zhì)。別里科夫是眾多《裝在套子里的人》的典型代表，而他對人們的壓制，也是種種專制壓迫的結(jié)果。
契訶夫的短篇小說以對話取勝。人物的個(gè)性化語言以及語言體現(xiàn)出人物的精神面貌和性格特征。別里科夫的口頭禪“千萬不要惹出什么事端”，他的面目和心靈就被惟妙惟肖的勾畫出來。作家節(jié)約筆墨運(yùn)用精練個(gè)性化的言語，使作品緊湊和簡練，形象地揭示人物性格和表達(dá)作家對他們的態(tài)度。契訶夫?qū)θ宋镄蜗竺枘【窦?xì)刻，敘述語言簡約、生動(dòng)，《裝在套子里的人》被奉為典范的短篇佳作，有著雋永的語言魅力。
契訶夫不僅在表現(xiàn)內(nèi)容上與前人有所不同，正如俄羅斯大文豪列夫·托爾斯泰所言，他創(chuàng)造了全新的書寫形式。首先體現(xiàn)在他改變了塑造文學(xué)形象方法，他的小說以表現(xiàn)各種各樣的人物為主，放棄傳統(tǒng)細(xì)膩的肖像描寫。他的肖像描寫在他那里沒有超過十幾行的。代替肖像描寫的是比喻，是對服飾的典型細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，作家詳細(xì)地描寫了主人公“套中人”別里科夫的物件，像套靴、雨傘、眼鏡、帽子、各種小套子和房間的擺設(shè)，惟獨(dú)沒有面部描寫。在幾乎沒有涉及外貌的情況下契訶夫細(xì)致而準(zhǔn)確地展示了別里科夫的心理恐懼的狀態(tài)。關(guān)于省略肖像描寫或很少肖像描寫，契訶夫曾說過：“描摹尋常的外貌恐怕多此一舉；圣彼得堡不是西班牙……”言外之意是說：在陽光燦爛的西班牙海濱每個(gè)人的臉上都洋溢著快樂和愛情的喜悅或者憂傷，那里的人面孔上的表情和形體動(dòng)作是豐富多變的，值得一寫的。可是在彼得堡，在像小說《裝在套子里的人》?中那樣的外省小城市里，受恐懼控制的人們千方百計(jì)地磨去自己的棱角，力求與別人保持一致，那樣萬人一面的外表沒必要去浪費(fèi)筆墨。如契訶夫研究專家分析的那樣，契訶夫忽略肖像描寫是因?yàn)樗胍憩F(xiàn)的是一類人群體，不是單個(gè)的具體的人。
?作品影響
《裝在套子里的人》小說問世后，別里科夫已成為那些維護(hù)舊事物，害怕新事物，反對改革、阻礙社會(huì)發(fā)展的人的代名詞。別里科夫也成為世界范圍內(nèi)膾炙人口的文學(xué)形象。
被譽(yù)為“英國的契訶夫”的卡特琳·曼斯菲爾德本人對安東·巴甫洛維奇敬佩得五體投地，她在寫給丈夫的一封信中說，我愿意將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個(gè)短篇小說。
契訶夫的小說和戲劇在中國有廣泛的影響。
參考資料 >
李佳欣 | 文本細(xì)讀《裝在套子里的人》.新浪看點(diǎn).2023-12-02