竹宮惠子（Keiko Takemiya），1950年2月13日出生，是一位日本漫畫家，被譽為BL漫畫的鼻祖，同時也是“24年組”的成員之一。她在1970年代初期與其他女性作者一同推動了少女漫畫的革命，將其從男性主導轉變?yōu)榕宰髡叩念I域。竹宮惠子的作品《風與木之詩》被認為是日本BL漫畫的真正鼻祖，她的畫風華麗而壯闊，深受讀者喜愛。她曾在2014年4月起擔任日本京都精華大學校長，任期4年，并在2000年以來一直在該校的漫畫學院任教，曾擔任院長至2013年3月。竹宮惠子的貢獻得到了廣泛認可，她曾獲得多項漫畫獎項，并被授予紫綬褒章。
人物經歷
竹宮惠子1968年出道，作為“24年組”的一員，她在70年代起就創(chuàng)作了BG和BL畫，被稱為“BL漫畫女王”、“少女漫畫女王”。她的BL作品《風與木之詩》對感情和感情之后活動的描繪都非常露骨，雖然是70年代的作品卻完全達到了現(xiàn)實耽美讀者們的標準。竹宮惠子的《天馬的血族》是她在加入角川書店后的長篇漫畫，連載時間之長使她對角川書店的效忠程度完全超過了其他半路投奔角川的作者。2003年角川書店推出了《天馬之血族》完全版單行本，以紀念竹宮惠子從事創(chuàng)作35年。竹宮惠子曾在1970年在《別冊少女コミック》上發(fā)表了《Sunroom Nite》（“在日光房里”），這可能是有史以來第一部少年愛漫畫。她的創(chuàng)作受到了少年漫畫、石森章太郎的作品、電影和紀錄片的影響。1972年，她發(fā)表了《Sora ga Suki!》（“我喜歡天空！”），隨后前往歐洲研究《風與樹之詩》的創(chuàng)作素材。她因《地球へ…》在1978年獲得第9屆星云獎最佳科幻漫畫獎，以及因《風與樹之詩》和《地球へ…》在1980年獲得第25屆（1979年）小學館漫畫獎少女和少年類獎項而備受矚目。自2000年以來，竹宮一直在京都精華大學的漫畫學院任教，并曾擔任院長。在任職期間，她啟動了“原畫ダッシュ”（Genga' (Dash)）項目，利用數(shù)字技術來準確復制漫畫作品和手稿。2001年，她獲得了阿芬成就獎，以表彰她對社會的貢獻。從2009年到2014年，她擔任手冢治蟲文化賞的評審委員會成員。2012年，她因整個作品的貢獻而獲得了日本漫畫家協(xié)會的日本文部科學省獎。2014年，她因對漫畫的貢獻而被日本內閣府授予紫綬褒章。2016年1月，竹宮出版了她的第一部自傳《少年の名はジルベール》（“少年的名字是吉爾伯特”）。2021年3月，她出版了第二部自傳《扉はひらくいくたびも 時代の證言者》（“每次門打開：時代的見證者”）。
主要作品
《風與木之詩》
《帶我飛向月之彼端吧！》
《布萊特的憂郁》
《天馬之血族》
《奔向地球》
《蜜汁寶貝》
《變奏曲》
《法老之墓》
《愛瑪仕之路》
人物評價
讀者們對日本獨步全球的少女漫畫那水汪汪的大眼睛，和金、銀、紅、藍的發(fā)色均會投以好奇的眼光。“一九五、六○年代，日本少女懷有歐洲夢，憧憬歐美風情。尤其在好萊塢電影的織夢影像煽風點火下，燃起了洋化的烈焰。因此日本漫畫的主角，都得畫得如洋娃娃般充滿想象的浪漫，和歐美夢幻的人物造型，才能獲得讀者的青睞。如果你畫黑頭發(fā)就沒人捧場。”竹宮老師道出了當時日本少女漫畫的創(chuàng)作背景。她之所以會偏愛同性戀少年愛的題材，她解釋為市場的供需：“我的朋友也有同性戀的傾向，很自然的以此為取材對象。也因為少女們對少年愛的好奇和興趣，大膽探討這個議題其實是時勢所趨。”
竹宮惠子的畫風華麗而壯闊，優(yōu)美的少女漫畫特質中，竹宮惠子加入了雄大的企圖──征服的挑戰(zhàn)精神。少女漫畫柔美的線條流露了竹宮惠子纖細的心思，將人物的心情透過畫面寬廣的篇幅，打破僵化的分格，以大膽各種分鏡來詮釋心境，展示了愛恨情仇的感受。她的創(chuàng)新手法也因而贏得漫畫迷的喜愛，進而被很多我是少女漫畫家采用，影響漫畫創(chuàng)作的語匯。
自我詮釋
南久美子在〈竹宮惠子漫畫的魅力〉一書中，說道：“竹宮作品中的少年，予人有真實感的年輕魅力。從女性之手創(chuàng)造出來的‘理想型’，看似精雕出來的。少女的容顏和胸部，少年的背和脛部，是男女間最美的部位。竹宮惠子總是將男女這兩部分，合成出似雕刻的綜合體般完美無瑕。將少年本來擁有的美，和竹宮女或感性美融合在一起，成為‘竹宮漫畫的少年像’。這兩個性征本來是無法相融的區(qū)別，但卻創(chuàng)造出揉合的完璧感，是其迷人之處。”男女在少女漫畫是很難區(qū)格的造型，在你中有我，我中有你的因素下，令少女讀者在相融中獲得了心理的平衡。在竹宮惠子的刻意雕鏤下，完成了讓女性著迷的理想造像。
外部鏈接
參考資料 >