香港電影評論學(xué)會于2017年1月15日選出第二十三屆“香港電影評論學(xué)會大獎”的五個獎項及六部推薦電影，本屆經(jīng)歷了長達(dá)七小時的激烈討論及三輪投票，最終，林家棟、周冬雨分別憑《樹大招風(fēng)》和《七月與安生》奪最佳男、女演員，周星馳、黃進(jìn)分別憑《美人魚》與《一念無明》雙雙奪最佳導(dǎo)演獎，《樹大招風(fēng)》獲最佳電影獎，《一念無明》奪最佳編劇獎。
獎項簡介
香港電影評論學(xué)會於2017年1月15日，經(jīng)歷了長達(dá)七小時的激烈討論及三輪投票，選出了第二十三屆“香港電影評論學(xué)會大獎”的五個獎項及六部推薦電影。
2016年曾在香港戲院作首輪公開售票放映，并於一星期內(nèi)上映不少於五場，符合候選標(biāo)準(zhǔn)的香港電影共六十八部。最後環(huán)繞討論的佳作，主要不離八至十二部。
結(jié)果《樹大招風(fēng)》先拔頭籌，力壓《一念無明》與《美人魚》，勇奪“最佳電影”大獎。“最佳導(dǎo)演”的決選過程中，《美人魚》、《一念無明》及《七月與安生》三部影片爭持激烈，經(jīng)過再三討論及投票，《美人魚》與《一念無明》仍兩度出現(xiàn)同票，不分高下，因此周星馳、黃進(jìn)雙雙奪得今屆“最佳導(dǎo)演”殊榮。
“最佳編劇”一項同樣爭持激烈，《一念無明》與《七月與安生》各有支持者，票數(shù)相當(dāng)接近，引起了評審間熱烈的辯論，最後由《一念無明》的陳楚珩脫穎而出，奪得“最佳編劇”獎。
在“最佳女演員”的討論中，周冬雨以她在《七月與安生》的活潑演出，得到評審一致肯定，成為今屆香港電影評論學(xué)會大獎影后。值得一提，票數(shù)僅居其後是她的同片對手馬思純。
“最佳男演員”的討論亦相當(dāng)熾熱，《樹大招風(fēng)》的林家棟、姜皓文，與《一念無明》的余文樂、曾志偉，均被評審認(rèn)為是充滿合作火花的配搭，林家棟與余文樂的票數(shù)非常接近，最終由林家棟成功突圍，登上香港電影評論學(xué)會大獎的影帝寶座。
獲獎名單
入圍名單
得獎理由
最佳電影：《樹大招風(fēng)》
高超剪接把分頭拍攝的三大賊王經(jīng)歷巧妙地融為一體，做出引人入勝的節(jié)奏與張力。三位新晉導(dǎo)演聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)，承接銀河映像的宿命主題，透過梟雄不甘於末路窮途，借九七前的時空，在山雨欲來的風(fēng)滿樓，抒發(fā)最貼近時代脈搏的當(dāng)下感懷。
周星馳一貫的喜劇風(fēng)格，然而每一次總有令人驚喜的新景觀。土豪懺悔，觸及保育與人魚愛情，表面上是童話式、卡通化的嬉鬧，星爺卻無時無刻帶出既荒謬也溫馨的視覺想像，展現(xiàn)出毋忘初心的自省意識。
首次執(zhí)導(dǎo)舍易行難，走低成本的寫實路向，將香港特別行政區(qū)化為呈現(xiàn)都市病態(tài)眾生相的舞臺。鏡頭簡潔有力，聲音細(xì)膩運用，視角冷靜，帶出豐富事層次，狹窄空間與廣闊天空對照，游走狂躁與郁結(jié)之間，追蹤角色的不歸命運。
最佳編劇：陳楚珩（《一念無明》）
以精神病康復(fù)者的掙扎歷程為主線，尊重資料搜集，融合年輕人的時代視野，穩(wěn)重中求新意，初出茅蘆即見鋒芒。劇本通過恰當(dāng)?shù)幕亻W，內(nèi)在情緒與外在處境互相牽動，替主角阿東尋找寧靜風(fēng)景。
最佳男演員：林家棟（《樹大招風(fēng)》）
將一個不安、懷疑、深沉及充滿心計的悍匪演繹得深刻立體，賊性人性并重，層次豐富，尤其細(xì)致地捕捉其具戒心和冷酷的個性，對舊兄弟的利用和不信任，不慍不火地駕馭這消失了身份的危險人物。
安生不安於室的人生，在弱不禁風(fēng)身影的演繹下，發(fā)放出率直情感，和跳脫個性，是演員融入角色的美麗時刻。安生當(dāng)然感激七月（冬雨則多謝馬思純），兩個女生關(guān)懷相望，以至嫉妒相爭，環(huán)環(huán)緊扣，走過成長。最後安生安於新生，讓觀眾釋懷。
推薦電影
《一念無明》
寫一個年輕人中產(chǎn)夢墮落，心神支離破碎，康復(fù)過程危機重重，再而推及香港特別行政區(qū)的精神面貌。房困局，教會寄托，最後回到基本的父子相依，互相適應(yīng)，在無望的環(huán)境下，尋找一線曙光，是近年難得面向社會問題的勇敢創(chuàng)作。
《美人魚》
藉著環(huán)保議題，反思高度消費主義不歸路，周氏喜劇既有罪惡快感又有殘酷痛感，只此一家，教化而不說教，亦為港人困境的寫照。人魚世界面臨外來同化瀕死威脅，只有游出去才能得自由，是合拍片大潮下難得視野完整及保持自我的情懷之作。
《七月與安生》
兩個少女的成長經(jīng)歷，對應(yīng)中國內(nèi)地的經(jīng)濟發(fā)展，富裕中若有所失的無力感。兩位女主角的演出火花四濺，曾國祥捕捉女性感覺尤其細(xì)膩，以香港人的身份拍攝內(nèi)地題材，成績斐然。
《點五步》
新晉導(dǎo)演以極低成本改編香港沙燕棒球隊故事，交出了不俗成績，透過屋成長與躁動青春，重現(xiàn)《香港制造》的熱血沸騰，在球場遙望獅子山，高喊“贏就一齊贏，輸就一齊輸”的道理。少棒隊年輕演員充滿活力的演出，令人眼前一亮。
《伴生》
黃肇邦走進(jìn)醫(yī)院，探討家庭成員必須面對長輩老死的狀況，三個個案焦點集中，情感自然深摯，具鮮明的人文關(guān)懷色彩，影片風(fēng)格平實自然，展現(xiàn)人的哀傷、無奈、反省和自勉。
《擺渡人》
拆開燈紅酒綠如醉如瘋的包裝，內(nèi)里都是王家衛(wèi)的深情，把《東邪西毒》的沙漠客棧改造成酒吧，由梁朝偉代言，寄語感同身受，擺渡不是宿命而是選擇，由層層的文本互涉到豐富的流行音樂挪用，提供解讀趣味，更為香港特別行政區(qū)文化鏗鏘發(fā)聲。
香港電影評論學(xué)會每年均透過討論配合投票的形式，選出上一年公映電影的各個獎項及推薦電影。香港電影評論學(xué)會大獎強調(diào)以專業(yè)角度評審，輔以具透明度的理性討論，討論過程均記錄在案，并將輯錄刊登於年中出版的《香港電影2016》。
參考資料 >