《直布羅陀的水手》是法國現(xiàn)代女小說家瑪格麗特·杜拉斯于1952年出版的兩卷本長篇小說。
小說第一卷寫一個過著平庸生活的男人，他已厭倦了情人。對自己的工作職業(yè)也失去了興趣。這時，他開始尋找自我解放的方法和行動的勇氣。第二卷描寫他遇到一個漂亮富有的女人，她越過大海重洋不辭辛苦地尋找離開她的情人，那個直布羅陀海峽的水手。這個水手年輕、有吸引力。最后，她來到了加勒比海。
作品簡介
故事發(fā)生在戰(zhàn)后第二年的意大利，敘述者是位三十二歲的法國人，父親是殖民地上的一位公務(wù)員。他生在殖民地，長在殖民地，回到法國后在殖民地事務(wù)部招工處任職。他與女朋友雅克麗娜到意大利旅游，去佛羅倫薩途中，巧遇一位卡車司機，他們就搭了這位司機的車。后來這位法國人拋下了女朋友，在一家夜總會里認識了一位名叫安娜的美國富婆，她有一艘豪華游艇。在談話中，安娜告訴他，她曾經(jīng)喜歡過一位男子，她現(xiàn)在的使命就是尋找那位是水手的男子。盡管安娜警告這位法國人，說在找到那位水手之前，她和其他男人只會有短暫的艷遇，法國人還是陪著安娜來到她的游艇上，并成了她的情人。在尋求水手情人的過程中，安娜講述了她和那位水手的故事。她相遇了許多男人，走遍了世界的所有港口，但是卻沒有找到那位水手。安娜還將繼續(xù)尋找下去，她的生活還將繼續(xù)。
創(chuàng)作背景
20世紀50年代的法國文學(xué)主流以及法國讀者對文學(xué)和對作家的要求都是相當高的，流動在空氣中的文學(xué)氣息時時刻刻都影響著生活在其中的每一位愛好者。生活在這種環(huán)境中的瑪格麗特·杜拉斯也難免要受到周圍的文學(xué)理念的影響。戰(zhàn)后的法國，當人們還對戰(zhàn)爭心有余悸的時候，文學(xué)家們已經(jīng)從戰(zhàn)爭給人們造成的極度痛苦中率先走了出來，并對那場惡魔般的戰(zhàn)爭進行了深刻的反思。以薩特為首的哲學(xué)家首先用文學(xué)的形式對人們的存在形式、存在環(huán)境進行了反思。由于人類對自身生存環(huán)境及自然環(huán)境的破壞，所以人類的存在時時刻刻受到了威脅。由薩特這種反思型的存在文學(xué)慢慢地引發(fā)了人們對整個文學(xué)的反思，反思型的文學(xué)也演變成存在型的文學(xué)。盡管人們的目標離現(xiàn)狀還有很大的距離，盡管現(xiàn)實生活還很痛苦，但是真正的生活就是奔向目標的過程，只有每日開始推起巨石向山上緩緩行進，哪怕在接近目標時失敗也在所不惜。這種以人類的存在為主題的文學(xué)創(chuàng)作在20世紀50年代的法國依然占據(jù)主導(dǎo)的地位。瑪格麗特·杜拉斯雖然已經(jīng)在文學(xué)的道路上找到了適合自己的題材和敘述形式，但是她也不可避免地受到當時文學(xué)潮流和氛圍的影響，1952年發(fā)表的《直布羅陀的水手》就是一部深受存在文學(xué)思潮影響的作品。
角色介紹
“我”
小說主人公“我”厭倦了在身份登記處每天千篇一律地抄寫出生或死亡證明的單調(diào)工作，厭倦了始終是“局外人”而無法溝通的女友的束縛，希望擺脫這種單調(diào)乏味、令人壓抑的生活狀態(tài)。也正是出于擺脫這種生存困境的希望，小說主人公“我”毅然與過去決裂，接受卡車司機“旅行的邀約’，來到羅卡，進而答應(yīng)美國女人安娜“旅行的邀約”，同她一起踏上尋求理想與愛情的漫漫旅途。
安娜
女主人公安娜是一個不甘于平庸的女人，她的全部生活就是尋找她愛著的直布羅陀水手，雖然這個水手是個罪犯，是個滿世界流浪的浪子，卻讓她深深著迷，這種來自心底的愛情記憶讓她欲罷不能，以至于后來，她完全是為了一個看不見的目標而苦苦追尋，或許愛情不能完全解釋這種瘋狂的行為，骨子里對平庸的恐俱和厭棄或許是促使她不斷地在世界各地的港口間游蕩的另一個動機，因為即便是找到了夢寐以求的東西，她卻又迅速失落沮喪。只有重新失去又燃起她追尋的渴求。
直布羅陀水手
小說中直布羅陀水手的形象是這樣界定的：“他”20歲時殺了人，亡命天涯，過著“被死亡雙重威脅”的生活，嗜好賭牌，孤僻而反叛，這就是直布羅陀水手給讀者留下的最直觀印象。作者不僅用這一形象來隱喻遠離現(xiàn)實、遙不可及永遠無法實現(xiàn)的人生理想，更是將其作為超脫于主流社會之外的另類來與現(xiàn)實世界中令人生厭的種種禁形成鮮明對比，這不能不說是作者對于傳統(tǒng)主流道德觀念的一種反叛。
作品鑒賞
作品主題
瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作這部小說的寓意在于表達這樣一種思想：幸福是在尋找幸福之中，愛情是在尋找愛情之中。如果他們找到直布羅陀水手。那將是他們愛情的結(jié)束。
存在是一種狀態(tài)，需要有目的。當《直布羅陀的水手》中的女子把自己的目標鎖定在已經(jīng)消失的戀人身上時，存在才有了意義。“一個無拘無束的獨身女子，跨過千山萬水，傾畢生精力尋找她所愛戀并已消失的男人……她意中的情人——不馴的冒險家，半真半假，既是神又是人的男人，總在世上的某個地方。”投入一場希望渺茫，沒有結(jié)果的尋求之中，尋求沒有結(jié)果的愛情，人生的意義大致如此。
該作透過旅行主題將個體生存矛盾刻畫得淋漓盡致，而作家在真實展現(xiàn)當代人生存際遇的困惑、苦悶的同時，仍然鼓起勇氣告訴人們：生活如此，更要堅守希望，永不放棄對美好愛情和理想的追求，唯有希望之火才能點燃勇氣，使人們創(chuàng)建更加美好的生活。
藝術(shù)特色
小說用真實的筆法講述了一個看似離奇的故事，其中真實與荒誕以奇特的方式混雜在一起，比如小說采用寫實的敘事手法，表達的往往是有些荒誕的內(nèi)容；故事從整體來看充滿傳奇色彩，而很多細節(jié)卻又如口常生活般瑣碎；男女主人公的行為執(zhí)拗而荒誕不經(jīng)，卻體現(xiàn)著對生存、情感和欲望最本真價值的追尋。
從故事的整體框架來說，小說實際上同時在平行地講述著兩個愛情故事：女主人公與舊戀人直布羅陀水手的愛情，以及她和男主人公小公務(wù)員正在發(fā)生的愛情。前者虛幻，只存在于女主人公痛苦的回憶中；后者真實，就發(fā)生在那個叫直布羅陀海峽號游艇的甲板上和酒吧間里。虛幻的愛情植根于一段未必靠譜的記憶，女主人公安娜早年曾愛上一個水手，后來卻嫁給一個富商，富商死去后，她擁有了巨大的財富卻整口無所事事，她就乘著游艇流浪在世界的各個港口，尋找那個她曾愛著的直布羅陀水手。她也曾找到過他，共同生活一陣卻又彼此厭倦，水手離開了游艇尋找自己的自山，安娜又再次走上追尋之路，她永遠陷入一種因矛盾而產(chǎn)生的痛苦之中。如果說那個直布羅陀水手曾經(jīng)存在過，那么到后來他也就成了一種虛幻的背影，只是安娜不停追尋的一個抽象的目標，因為追尋總得有個目標，似乎她所迷戀的只是尋找的過程。追尋在這里陷入一種荒誕迷茫的境地，追尋只是為了填補自己空虛的內(nèi)心，逃避沉悶無聊的現(xiàn)實生活，對于安娜來說，荒誕還是真實是無所謂的，而沉悶卻讓她無法忍受。與之相對應(yīng)的是真實的愛情，它萌生于男女主人公一起尋找另一個男人的過程中，這是一段非常奇怪而尷尬的情感糾結(jié)，那個小公務(wù)員沒有從安娜那里得到任何愛情的承諾；相反，只要找到那個水手，安娜就將離開他。這種愛情的維系是基于真實的情感和欲望，卻不是社會所強加的承諾與責(zé)任，小公務(wù)員接受了這一事實并愿意陪伴安娜繼續(xù)那段荒誕的尋找之路：“為了好好尋找，就像對其他事一樣，必須做這個，不后悔放棄其他任何活動，從不懷疑尋找一個男人值得另一個男人為之奉獻一生。”誰也不能否認安娜和小公務(wù)員之間的感情是真實的，但另一個男人已經(jīng)如揮之不去的夢魘，啃嚙著這段愛情的基礎(chǔ)，但同時又被甲板和船艙中的種種暖昧和妥協(xié)修補起來，成為一種雙方都接受的事實，甚至是雙方共同追尋的目標，這從動機和感情倫理來看是荒誕的，但成為小說中真實發(fā)生的故事，化為每一句瑣碎的言語和每一個下意識的行為。
小說中真實與荒誕的并行與對照形成了一個極富張力的情節(jié)體系和語言風(fēng)格，作者運用荒誕化的表現(xiàn)手法來編織一張大網(wǎng)，希冀以此網(wǎng)羅些許真實的生存意義和價值訴求。
大海的迷茫無際給了讀者一種隱喻，給人以無限的神秘感和廣闊的空間感，茫茫的大海本身就是充滿著各種可能和奇遇的地方，在西方文學(xué)體系中自《荷馬史詩的故事》貫穿下來的海洋意象就蘊含著神秘不可知的意味。在小說中，瑪格麗特·杜拉斯是把大海的荒誕和陸地的平庸相對立的，正如那個小公務(wù)員，相對于陸地的平庸生活，他更愿意在大海中做一個無根的浮萍，他和安娜相愛，并且一起尋找那個虛無縹緲的直布羅陀水手，這一切更深層的解釋就是他們都是一類人，是拒斥陸地、拒斥平庸的人。
作品評價
法國雜志《摩洛哥勞動者》：“看了《直布羅陀水手》，不禁要驚訝于瑪格麗特·杜拉斯的想象力，小說宏闊壯觀，心理描寫充分。”
出版人蘇燕：讀者可以把這個故事看作是一個浪漫的愛情故事、一個人們找尋自己的故事，也可以將小說的某些部分看作是乘著直布羅陀海峽號旅行的游記——當然，這一切的前提是為了尋找直布羅陀水手。
作者簡介
瑪格麗特·杜拉斯（ 1914—1996），法國小說家、劇作家、電影導(dǎo)演，本名瑪格麗特·多納迪厄，出生于印度支那，18歲后回法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學(xué)獎。
參考資料 >
《淑媛》出版人蘇燕推薦：《直布羅陀水手》.新浪女性.2016-12-04
瑪格麗特·杜拉斯.易文網(wǎng).2016-12-03