《蘭竹圖》是元代普明創(chuàng)作的絹本水墨淡設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)藏日本帝室。
《蘭竹圖》畫(huà)面表現(xiàn)了寒風(fēng)之中飛揚(yáng)飄動(dòng)的蘭花及青竹雋秀的姿態(tài)，尤其蘭葉處理的瀟灑飄逸，充滿生命和靈動(dòng)之氣。
畫(huà)作內(nèi)容
此《蘭竹圖》為四屏幅。雪窗之蘭竹畫(huà)風(fēng)對(duì)日本畫(huà)壇影響甚大。這一組（四屏幅）以蘭竹石組成的組畫(huà)：第一幅作崖石，崖石向右傾斜呈半弧形。上寫(xiě)竹，修竹呈臥伏，枝葉橫披：下寫(xiě)蘭，蘭花一束倒懸于崖石下，蘭葉舒展，相互交錯(cuò)。右底角草石或隱或現(xiàn)：第二幅作蘭、竹、枯木和草石。第三幅作立石，左蘭、右竹、中荊棘。第四幅作伏石，上寫(xiě)蘭、下寫(xiě)竹。落款“雪窗作老風(fēng)輸蕙。”
創(chuàng)作背景
太歲紀(jì)年昭陽(yáng)（癸）協(xié)洽（未），即至正二年（1343），時(shí)普明在虎丘寺，是他創(chuàng)作的旺盛時(shí)期。此《蘭竹圖》是現(xiàn)存的遺品中相當(dāng)杰出的作品之一。
藝術(shù)鑒賞
大多數(shù)的報(bào)歲蘭作品，僅在表現(xiàn)蘭花本身曲線花形之美，而忽略了背景或襯托，但此幅作品卻相當(dāng)注重背景斷崖與蘭花之位置與關(guān)系，所以特別賞心悅目，有空谷幽蘭的高雅與清新氣質(zhì)。此圖畫(huà)法上，雖說(shuō)“著色懸崖幽芳圖”，但細(xì)審四幅都是以水墨為主，略施淡色。此圖主題是畫(huà)蘭，蘭花有的畫(huà)倒景，有的成簇叢生，交加重疊，葉勢(shì)飄舞，超脫不凡，葉用焦墨，花用淡墨，心用濃墨。其次是枯木、竹石、荊棘、野草，使觀者在畫(huà)面上能領(lǐng)會(huì)到春寒的風(fēng)、雨、晴、陰的氣息，南天竹有婀娜吃舞的姿態(tài)和那芬芳撲鼻而來(lái)的香味。尤其普明畫(huà)蘭，有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有縱，蒼辣老健，變化多端，加上墨氣濕潤(rùn)淋漓，生動(dòng)地表現(xiàn)了蘭的質(zhì)感和風(fēng)韻，顯得清勁飄逸，且有幽香浮動(dòng)。這是此作成功之處。難怪王冕稱：“吳興二趙俱已矣，雪窗因以專其美。”（《竹齋詩(shī)集》卷二）。柯九思也說(shuō)：“王孫遺法風(fēng)流在：”（《草堂雅集》卷一）這些評(píng)述十分公允。
作者簡(jiǎn)介
普明（？—約1352），元代畫(huà)家。菩提寺僧，號(hào)雪窗，俗姓曹，松汀（今屬上海巾）人；；能針灸，善畫(huà)蘭，書(shū)法亦佳：畫(huà)名與柏子庭雁行：至元四年（1338）為吳中云巖寺住持：黃滔題其畫(huà)云：“吳僧戲筆點(diǎn)生綃，裊裊幽花欲動(dòng)搖；夢(mèng)斷長(zhǎng)江炯雨外，秋風(fēng)水暮瀟瀟-”王冕亦云：“吳興二趙（孟堅(jiān)、孟煩）俱已矣，雪窗岡以專其美：”柏子庭云：“家家恕齋字，戶戶雪窗蘭。”蓋稱普明的畫(huà)與強(qiáng)砠的書(shū)法為吳人所喜愛(ài)；六年后即至正四年（1344）改為承天能仁寺住持，日與李祁過(guò)從，嘗取雪色紙作《摘奇綴芳》小幅贈(zèng)之。后因病引退，住蘇州虎丘之東庵。八年冬行中書(shū)省謀于行宣政院，挽之復(fù)出，九年再正法席。與禪師晦機(jī)、笑隱為師友。傳世作品《蘭石圖》四聯(lián)幅：普明在修禪之余以畫(huà)圖自?shī)剩匾蕴m竹出名，也是唯一僅畫(huà)蘭竹的畫(huà)家。
參考資料 >
這幅《蘭竹圖》里藏著一對(duì)紅藍(lán)CP→.百家號(hào).2023-11-21