《海外藏中國歷代名畫(共8冊)》是1998年12月1日由湖南美術(shù)出版社出版的圖書。
內(nèi)容簡介
《海外藏中國歷代名畫(共8冊)》的主要內(nèi)容是：受戴進(jìn)影響最大并繼其后而起的浙派盟主是吳偉。吳偉（一四五九—一五○年）是一個極具藝術(shù)天賦、性情放達(dá)的畫家，在山水、人物畫方面都有很高的成就。吳偉的繪畫雖有粗細(xì)兩種風(fēng)貌，但其主要特色是在戴進(jìn)雄勁縱逸的畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，筆墨更為豪放挺健，尤其是山水畫，行筆落墨灑脫放縱、酣暢遒逸。實際上，吳偉與戴進(jìn)的畫風(fēng)已拉開了距離。吳偉在明中期的畫壇上享有很高的聲譽(yù)，并有一大批藝術(shù)的追隨者，其中主要有張路、蔣嵩、汪肇、鄭文林、陳子和、張一正、吳良智等。吳偉之后的浙派，畫家的籍貫已擴(kuò)展到浙江省以外的廣大區(qū)域，畫家的出身也不局限于“行家”即那些以賣畫為生的職業(yè)畫家。浙派的活動中心也一度由浙江杭州轉(zhuǎn)移到南京。明代中期以后的浙派畫家，雖出生活動于不同的區(qū)域，繪畫創(chuàng)作的題材、風(fēng)格也備有有偏重，但都師崇戴進(jìn)、吳偉，并強(qiáng)化了他們繪畫風(fēng)格中粗放、蒼勁、狂率的筆墨特色。有的畫家和作品過分追求酣暢而流于輕狂放縱。從張路到陳鶴這些畫家，由于在繪畫風(fēng)格及藝術(shù)趣味上與文人畫家秀潤含蓄的美學(xué)追求相左，所以他們中的大多數(shù)都被吳門畫派及清代的“正統(tǒng)派”視為浙派末流，認(rèn)為是“畫家邪學(xué)，徒呈狂態(tài)”并把矛頭指向戴進(jìn)、吳偉甚至宋代的馬遠(yuǎn)、夏硅。抨擊浙派末流畫家的一些惡習(xí)無可非議，但某些人從宗派和“正統(tǒng)”文人畫的角度出發(fā)，詆毀、否定其他畫派的藝術(shù)成就則是不可取的。隨著吳門畫派的崛起，嘉靖以后以金陵為中心的浙派失去了畫壇的主導(dǎo)地位。浙派畫家的活動轉(zhuǎn)移到一些小城鎮(zhèn)，特別是福建省沿海地區(qū)。他們的作品憑借貿(mào)易之便，源源不斷地流入日本，并對日本畫界有所影響。明代后期，浙派作為一個畫派衰落了，但是浙派的繪畫風(fēng)格仍被許多畫家承襲著。特別是謝時臣和被稱為“浙派殿軍”的藍(lán)瑛等人，采取不分行、利，兼容并蓄的態(tài)度，將浙派筆墨的蒼勁與文人畫秀逸之趣融為一
作品影響
該書獲得“第四屆國家圖書獎”提名獎。
版本信息
出版社:;第1版()
條形碼:9787535612168
產(chǎn)品尺寸及重量:48.2x32.8x19.8cm;21Kg
ASIN:B0018G9X58
參考資料 >