孫永印，1954年出生，天津市人，中央美術學院進修，中國美術家協會會員，中國電影家協會會員，中國現代藝術研究中心高級研究員，八一電影制片廠美術師 ，中國第十七屆中國電影金雞獎最佳美術獎獲得者。
人物簡介
孫永印曾多次在中國《美術》《軍旅畫家》《解放軍文藝》《人民日報》《當代繪畫交流》《解放軍報》《傳奇天下特刊》等報刊上刊登作品。作品被美國、法國、瑞士、日本、新加坡、馬來西亞、中國臺灣、中國香港和內地收藏家收藏。另著作《中國歷代人物造像》由國家外文局《今日中國》出版社出版，以中英文兩種文版在國內外發行。
其作品《行軍路上》入選第六屆全國美術作品展覽；《破土》入選第八屆全國美展；《死生之地》入選第九屆全軍美展；《沉積》（秦傭系列之二）入選第十屆全軍美展；《沉積》（秦傭系列之三）榮獲2001北京國際藝術博覽會特等獎；《紅墻》入選全軍“遠太杯”美術作品展并榮獲二等獎；《東方》 入選文化部、廣播電影電視部第四屆美術作品展；《印記》入選建國50周年全軍美術作品展；《月光》太平洋國際拍賣會收藏家收藏；《夕陽》太平洋國際拍賣會收藏家收藏；《冬韻》深圳市動產拍賣會私人收藏；《黃河祭》在兩會期間百家媒體報道。
藝術年表
人物評價
歷史在這里沉思——作者:柏冬友
孫永印大型油畫它既不是靜物寫生，也不是風景或人物肖像，而是反映當年兵馬俑出土的作品。土黃色成為畫的主調，在血紅的霞光輝映下，流動的黃土沙丘如洶涌奔瀉的黃河瀑布，象征著哺育中華民族的搖籃。近景是剛發掘出的秦兵馬俑。兵俑與刀槍劍戟、馬匹、陶罐等橫斜偃臥于土中，許多人俑只露出頭部及半截身軀，處處是炭火痕跡，遍地瓦礫。畫的作者、八一電影制片廠美術師孫永印說：俑坑原是寬敞堅實的地下營壘，根據文獻記載和從發掘現場推測，這座地下營壘在楚漢戰爭時為項羽所焚，房屋坍塌將兵馬俑埋藏至今。
站在這幅力作前，人們不禁浮想聯翩。遙想當年，秦始皇檢閱軍隊，必是車馬浩蕩，兵士氣宇軒昂，“秦王掃六合，虎視何雄哉”！大軍指處，所向披靡。然千古興亡，一切如過眼云煙，強秦也早已在改朝換代中灰飛煙滅。有幸目睹挖掘現場的孫永印心靈深為震撼，對藝術的直覺激發他產生更多的思考，使感受上升為對中華民族命運的深層認識。作為觀者，仿佛看見將士們在浴血沙場，耳畔猶聞格斗的金屬撞擊聲。不知該為這批珍貴文物的發現自豪，還是該為千年戰亂帶來的巨大損失惋惜悲哀。可以說，作品豐富的內涵為人們帶來不同的遐想。
軍旅畫家孫永印的油畫銀幕背后的創造——肖林
孫永印運用他得心應手的繪畫表現力，刻畫出兵馬俑形態質感的逼真，再將這些冰冷硬結的造型賦予生命的活力，以其各異的藝術形式再現。給人以寬闊的聯想空間。《沉積》讓人們一種凝重、沉悶甚至壓抑的藝術形式中，看到那些默默沉墮在泥土中的不朽之軀......如同中華民族幾千年沉積的文化古魂。雖與現代人在咫尺，卻有著難以解讀的千古之謎。《死生之地》再現了戰火硝煙中，生死界碑前，將士們前赴后繼視死如歸的場面，讓人感到一種史詩般的悲壯。《黃河祭》則換了一種極富動感的畫面，展現那眾多將士在歷史長河中搏擊、掙扎、體恤生死，謳歌他們投身到母親河激流勇進的兒女情懷。《紅墻》采用了民族傳統的審美基調和簡單而封閉的構圖，似乎使人感覺到一種靜止，一種循規蹈矩，一種世代傳承的信念。《東方》卻是另一種境界，那些英勇報國的不死之軀，矗立在廣闊自由的宇宙時空中，炫耀人類東方文化的瑰麗和滄桑，給人以精神藝術永存的浪漫遐想......
站在他的畫前，面對百態的千年古魂，您可以領略到生命在歷史長河中拼搏、抗爭的歷程，似在證明不能涅槃的人類精神永遠是活的化石，它銘刻著悠遠歲月不能抹去的文字，昭示后世子孫為曾經歷史的輝煌或感動、或沉思、或振奮。孫永印，把他一腔的真愛與情感疊浪進屬于他自己的獨特的繪畫語言里，它所引起的共鳴，也許正是由于那歲月滄桑遺痕的觸動，酷似當代人的心態歷程。
與人們都有的豐富生活體驗一樣，畫家更有其多彩的天地，孫永印在他的“兵馬俑”世界以外，還有著多角度的創作視野。為拍攝各種題材的影片選景，他到過許許多多的地方，他把美的啟迪，創作的沖動，記在心中，帶回畫室里。他用浪漫的筆墨，畫出馬背上的戰士，畫出少數民族風情；他用樸素的筆墨，畫出貧困山鄉的孩子，畫出他熟悉的生活；他用恬靜的筆墨，畫出少女和老人，畫出綠蔭、白馬、月光、冬雪、小舟......他同許多孜孜不倦的畫家一樣，不為外界紛紜所動，只為自己熾熱的心靈而不能停下手中的畫筆。
構繪歷史主旨深厚 ?技歸心境獨樹一幟——記著名油畫家孫永印
孫永印是一位非常專業的油畫家，但是他與其他油畫創作者有更加高遠深沉的藝術思索習慣。畫筆不隨意淺繪風花雪月，時時能夠深刻觸及民族文化的精髓。他把歷史深處的現實場景，通過油畫的精工與莊嚴，表達觸碰歷史的文化責任意識，所以兵馬俑通常是他借為所用的歷史文化符號，用這種極有文化厚度的符號借助油畫構建民族精魂，為五千年傳承的歷史點睛成采，在看似靜謐的畫境空間里，隱藏著宏大的文化敘述和精致的心境表達。
他的油畫藝術，不僅僅為“畫”而成，還在于為責任而擔當，是油畫敘事民族精神的卓意表現。孫永印用非常專業的畫技，把油畫的主旨構造引領至崇高意境。畫面創作絕不為把玩獨賞，而是要用畫家的天賦才華，給人們帶來心靈的震撼，用兵馬俑的幻相記載一個又一個精彩的文化瞬間。站在這個角度來講，孫永印的油畫已經升華為民族的精神史記，達古通今，泱泱五千年的民族風尚，在他的油畫里滾滾涌出，成為令人仰望而生情懷的藝術滌蕩。
作為一個致力于用畫筆記載民族精神的現實主義畫家，孫永印的油畫創作時刻能把準上層建筑的精神總脈，政治、經濟、文化以及教育諸多因素的變化與轉折，都是觸動孫永印忽生靈感，頓悟成佳品的契機。也就是說，他的藝術是基于真實的現實環境而成就的藝術精華，以兵馬俑寓意，不是抽成真空的虛幻。現實與真實，匯成時代洪流，是孫永印極力構成的畫風質感，他的油畫作品能引領人們的道德觀、審美意趣，更能駕馭人們在新時代里的價值取向，觸動人心就成為藝術化歸感染力的必然。與其說他在用畫筆畫油畫，不如說他是在用自己的豐富閱歷在解析思想，滋養時空，在激發人們對現實的思索和對未來的展望。歷史與未來的承接，中間恰好隔著孫永印的油畫巨制，他的藝術就是溝通過去和未來的橋梁。
油畫對歷史和未來的表現力，從來沒有人能像孫永印這樣，把這種力量推崇到極高極強大的境界。他的油畫藝術不只是為實現小我的藝術理想，而是要去追尋家國能融的宏大氣質，他的油畫創作既是一種專業技能的自由表達，也是文化任務的重大擔當。當許多油畫藝術家正缺乏這種文化擔當意識，僅以油畫寫風月的時候，孫永印卻大踏步伐，堅韌前行，文化有擔當的藝術創作，不但確立了他在油畫藝術天空的璀璨位置，也被授予油畫可成主流的創作機遇，所以盡得油畫之功，亦可安心享得油畫之名。
構繪歷史主旨深厚 ?技歸心境獨樹一幟。構圖源成經典，筆觸盡得細膩，含蓄自然，從容大度，深藏氣勢恢弘。孫永印油畫，打破舊有宏大文化主旨油畫創作的舊路藩籬，不刻意說教文化，也不過度灌輸精神，而是善于用寄寓的藝術手法，把主旨情感和精神寄寓于歷史的深處，讓作品始終飽含內在的震撼力，所以他的油畫不是觀感的刺激，而是對心靈的觸動與俘獲。他的油畫總能呈現心有靈犀的意境，給人留下難以抹除的深刻印象！
華藝書韻文化傳媒藝術總監 原中國中央電視臺高級書畫評論家 劉振華
流光溢彩形質最美 直抵靈魂主旨為高——記著名油畫家孫永印
觀賞孫永印的油畫作品，首先感知到的藝術魅力是很壯觀有形態。油畫以精于造型為根本，高超的透視與光影純粹技術能力，體現著孫永印作為一名油畫藝術家的專業水準。
孫永印油畫，是油畫的正本品質。雖為東方人，卻成為油畫主力品質的撐旗領導者，他努力通過油畫的本質技法，把握油畫創作的主流方向，不讓油畫滑入虛無的泥潭，或是走出極端印象派的陷阱。
孫永印的油法創作，態度是嚴謹的，技法是純正的，可以用“真正的油畫”這句樸實的話語來形容孫永印對油畫正品品質的堅持和守護。油畫源發西方，卻在西方放任無拘的畫筆下幾乎走進了“胡涂亂畫”的死胡同，孫永印發現極端不守油畫本質技法的創作行為，讓油畫不但失去了造型為尚的正大品質，還走上了失去大眾觀賞價值，讓大眾棄之為丑的邪路。
孫永正油畫得益正宗技法的傳承，成為油畫創作的主流，流光溢彩的油畫作品，品質端正，不但留住了大眾對油畫的審美視覺，也極好地觸動了大眾的油畫審美心境。觀賞孫永印的油畫，獲得的是真正的藝術享受，而不是茫然甚至是氣憤的“看不懂”。
大眾能看懂孫永印的油畫，完全得益于孫永印修成的“藝術絕不可以欺世”的藝術品質。有些油畫創作者，借創新為理由，油畫創作過度強調個人恣意，忽視顧念大眾的主流藝術審美需求，把油畫弄得云山霧罩，謎不可觀。
孫永印創作油畫，首要的藝術態度是給人看，讓人看懂，然后觸動人心。看懂油畫靠技法，觸動人心靠主旨。每一幅油畫作品，都有孫永印要表達的主旨意境，這讓他的油畫作品被打上了思想者的烙印，有感情，有理想，有思維的光芒。他用油畫表達胸懷，表達歷史，表達精神氣質和文化，富有憂患意識，也有家國情懷。油畫通過主旨而透發出來的文化深髓意境，與歷史的沉厚感融為一體，讓觀賞者站在畫前，如行縱與歷史與文化的廣闊空間，心有大動，情有大觸，這就是孫永印油畫源源不絕的藝術魅力。
孫永印憑借深厚的油畫理論與實踐功底，可得水墨卓絕行者大贊。他因對油畫藝術的摯愛而成修行油畫藝術的開端，堅持用畫筆記錄非凡獨特的歷史，用內心的端正審視油畫文化的多彩，用油畫解釋世界，同時鑄造油畫里的世界觀，引領觀賞者用深沉亦絢麗的心境去擁抱油畫，觀感藝術。
畫好油畫，不僅僅限于技法修養，還在于藝術精神的廣博與兼容。孫永印是一位從不停止藝術探究的前行者，行者無疆，他走出家門，不做閉門造車的藝術家，游歷四方，山水自然，風土人情皆能深刻入畫境。
風景油畫富有歷史文化的沉厚積累，人物肖像油畫則有通透人心的細致情感。他借助中國畫的意境法則，去扣擊油畫的現實主義，內容豐富，情感真摯，激發出畫法大同，中西合璧的藝術新水準，為東西繪畫藝術的融合開辟了典范路徑，為油畫也為中國畫，創造出新鮮的絢爛風采，功成融合，令人敬重。
著名書畫評論家史峰
作品賞析
參考資料 >
津門孫氏畫家三兄弟:用藝術作品向祖國母親70華誕獻禮.中國網.2024-10-20
藝術家孫永印油畫作品賞析.《中華英才》半月刊網.2024-10-20
會員信息.中國美術家協會.2024-10-20
津門孫氏畫家三兄弟回鄉匯報展——孫永印.雅昌新聞.2024-10-20