《死囚末日記》是由法國作家維克多·雨果創作的中篇小說，這部作品主要描寫了一個人物的心理狀態，即一位即將被執行死刑的囚犯的內心獨白。小說中，這位囚犯在得知自己被判死刑后，懷抱著強烈的求生愿望，不斷期待能夠獲得減刑的機會。然而，隨著時間的推移，他的希望逐漸破滅。作者在刻畫主人公“我”的性格特征時采取了模糊處理的方式，與此同時，對于彼塞特監獄內苦役犯的生活狀況以及監獄本身的黑暗面，以及“我”被判死刑后的心理變化等方面，進行了詳細而真實的描繪。由于“我”的身份并不明確，這種真實性超越了個人特質和特定情境，從而成為了具有深刻象征意義的存在。維克多·雨果在這部作品中并未對敘述者“我”進行個性化塑造，而是將其抽象化，目的是為了凸顯一種超越個體的象征——即封建專制制度下的死囚。
劇情簡介
《死囚末日記》共有49個章節。第一章介紹了囚犯在等待判決之前的痛苦經歷。第二章描述了法庭審判的場景，經過三天的審理，囚犯最終被判處死刑，并被送進死牢。從第三章到第十七章，敘述了死囚在等待上訴回復期間，恐懼情緒的逐步加劇。從第十八章到第四十九章，則展現了死囚在執行死刑前所經歷的情感波動和感受。整部小說揭示了一個死囚在臨刑前的心靈軌跡。作者試圖通過深入描繪囚犯內心的痛苦，強調其反對死刑的觀點。
創作背景
時代背景
《死囚末日記》發表于復辟王朝崩潰前夕。1829年，法國的政治斗爭異常激烈，查理十世為了廢除帶有鮮明資產階級色彩的改革成果，推行了一系列反動政策，使得極端保皇黨勢力得以掌控權力，進而引發了資產階級立憲派和自由派的強烈反抗，推動了全國革命情緒的高漲。1826年后，法國爆發了持續多年的經濟危機，直至1829年左右，國家又經歷了經濟衰退和農業歉收的局面，原本難以承受貧困生活的勞動者處境更加艱難，城市居民也面臨著無法維持生計的問題，城鄉地區呈現出一片貧窮和饑餓的景象。在這種情況下，許多人被迫從事犯罪行為以求生存，而復辟時期的法律對窮人的處置極其嚴酷，因此，全國各地的斷頭臺成為了這一政權殘忍本性的象征。死刑問題成為了當時社會的一個突出問題。王室政治的倒退，民眾生活的困頓，以及全國范圍內革命情緒的高漲，共同構成了《死囚末日記》產生的直接社會背景。
文學背景
1827年，維克多·雨果發表了《克倫威爾》序言，其中回顧了人類社會、詩歌和戲劇的發展歷史，嚴厲批判了古典主義的創作原則，并提出了一些新的文學創作主張。他提倡打破一切體系和常規的限制，鼓勵作家擺脫古典主義的束縛，放棄舊有的創作模式和觀念，在藝術上實現創新和突破。《死囚末日記》便是雨果在小說領域的創新嘗試之一。這是繼《冰島兇漢》和《布格—雅加爾》之后，雨果創作的第三部小說，于1828年10月14日開始撰寫，1829年2月3日正式出版。
人物介紹
盡管維克多·雨果有意回避了對主人公生平的直接交代，但他并非僅僅作為一個囚犯的抽象符號出現。小說中的一些細節表明，主人公實際上代表著一個小資產階級的形象。他接受過中等以上的教育，家庭生活相對富裕和講究，經常乘坐馬車出行，還會前往燈光璀璨的劇院，參與教堂的重要儀式，就連他的女兒都有專門的保姆照顧。
作品鑒賞
主題
在死囚絕望的吶喊聲中，雨果表達了對不公和邪惡法律的譴責：“事實上，只有壞法律才會制造壞人，我不是天生的壞人！”對于一名死囚來說，法律不僅奪走了他的生命，還摧毀了他的家人。死刑意味著“母親失去了兒子，妻子失去了丈夫，女兒失去了父親。”而他去世后，留給親人的除了悲傷，幾乎沒有任何物質財富，因為“斬首的機器實在太貴了”，他的遺產僅足以支付訴訟費用，這也是一種對法律的諷刺。維克多·雨果在小說中表達了對市民階層愚昧和冷漠的失望，他認為市民們對待生命的漠視實際上是在幫助劊子手。在法庭上，前來旁聽的人群擁擠在座位上，就像圍繞著一具尸體的眾多烏鴉。獄卒竟然像出售動物園門票一樣，允許好奇的市民進入監獄觀看死刑犯，從中牟利。在給苦役犯戴上鐐銬的時候，看守隊伍中也會夾雜著一些特意從巴黎趕來湊熱鬧的人。在行刑的日子里，廣場上通常是人山人海，甚至連周圍的街道都被圍觀的人群擠滿，窗戶外都是探出身子張望的人。人們對行刑場面的渴求近乎狂熱，以至于有人高價出租窗口以便更好的觀看，據說這樣的窗口往往很快就被租完。桌椅板凳也被用來出租，方便人們站得更高，看得更清楚。刑場附近的居民甚至還準備好了酒水和水果，邀請朋友們一起觀看這場悲劇。小說中還反映了19世紀20年代法國的一個顯著社會問題，即貧窮導致犯罪。在審判庭拘留所，死囚遇到了另一位剛剛被判處死刑的犯人，后者講述了自己如何淪為死囚的故事。這個人從小就失去雙親，為了填飽肚子而犯罪，服了十五年的苦役，重獲自由后，他希望能通過勞動成為一個好人。然而，這個社會卻讓他無路可走，他身上的苦役犯烙印無法抹去，他被剝奪了成為好人的機會，為了生存，他不得不再次走向犯罪之路。從這個犯人身上傳遞出來的信息，我們可以看到后來《悲慘世界》中冉·阿讓的身影，為了偷一塊面包而遭受終身苦役的沉重代價，這一切都始于貧窮。維克多·雨果將目光轉向了苦難的人們，并將此作為他一生創作的主題，揭露了這個殘酷的社會。
藝術特色
《死囚末日記》顛覆了傳統的敘事手法，除了標題之外，從一開始就由敘述者“我”貫穿全書，一直到結尾：“啊，多么殘忍的人！我感到有人正沿著樓梯上來......現在正好是四點鐘。”這種敘述方式增強了小說的真實性，提升了作品的感染力。讀者不再是旁觀者，而是“當事人”，“當事人”不會對發生在自己身上的事無動于衷，更容易受到感動。比如在第十四章中：“刺骨的細雨使天氣變得寒冷，囚犯們的灰布褲被雨水浸透，變成黑色，緊緊貼在膝蓋上。短發和長胡子上都在滴水。他們凍得臉色蒼白，渾身顫抖，牙齒咯咯作響......隊長一聲令下，棍棒像雨點般落在囚犯們的肩上和頭上，所有人都閉嘴了，表面上恢復了所謂的‘秩序’。然而，囚犯們的眼中充滿了復仇的怒火，緊握的拳頭在膝蓋上顫抖。”“我”目睹了囚犯在前往土倫服役前的這一幕，不禁感嘆：“啊！雅威啊！寧愿死一千次，寧愿上斷頭臺也不愿服苦役。”“我”的這種寧愿上斷頭臺也不愿服苦役的感受，會讓讀者對監獄里的非人道待遇產生厭惡，對苦役犯產生同情。小說在描述“我”的內心活動中，沒有按照線性邏輯時間展開，而是打破了傳統小說的時間和空間概念，有時是獨白，有時是夢境，有時是回憶，有時是聯想，有時是幻想，真實地再現了“我”思維活動的全過程，對“我”的心理活動做出了具體而細致的描述，據此得出理性的分析和結論。
影響與評價
影響
《死囚末日記》被認為是法國第一部批判現實主義作品，其成功的人物心理描寫藝術豐富了批判現實主義的藝術寶庫，為后來的法國作家提供了寶貴的經驗。
評價
《死囚末日記》一經問世，就受到了文學批評界的猛烈抨擊。首先是作品內容方面，儒爾·雅南在小說出版當日就在《日報》上發文，批評小說充斥著恐怖元素，讓人感到惡心。曾經是維克多·雨果好友的夏爾諾迪埃也在1829年2月26日的《論壇日報》上發表評論，認為小說雖然分析細膩，但毫無價值。他表示：“沒有人有權對我一個不認識的人感興趣。”由于讀者對主人公的生平一無所知，很難對其產生興趣或同情，這一點實在令人遺憾。雨果在1829年2月28日《死囚末日記》第三版的序言中，不得不以對話的形式列舉并反駁了該書出版半月后密集的批評聲音：“充滿恐怖的書”、“讀了令人毛骨悚然”、“讀了會做噩夢”、“讀了要生病”、“該書傷風敗俗，品味低劣”。此外，小說的形式也是批評的重點。關于《死囚末日記》是否屬于小說的爭論，一直持續了一個世紀，直到20世紀初仍未停止。確實，小說在形式上與傳統小說格格不入：沒有故事情節，也不是自傳體小說，因為主人公“我”與作者無關；也不是書信體小說，因為主人公“我”并沒有通過寫信的方式來表達情感；更不是日記體小說，因為它既沒有按照時間順序記錄主人公的日常生活。因此，當時的否定觀點占據了主流。亨利·梅肖尼克含糊其辭，認為無論是什么文體，總之是一本書；伊夫·奧杰稱《死囚末日記》只是維克多·雨果的一本類似日記的小冊子；保爾貝雷則直言不諱地說雨果的《克洛德·格》和《死囚末日記》都不算是小說；埃德蒙·比雷甚至認為雨果當時寫這本書純屬一時興起。持否定觀點的人普遍認為，《死囚末日記》在雨果的作品中并不重要，這本書之所以受歡迎，是因為它迎合了1830年法國革命前夕的公眾輿論。當然，也有一些評論家對這本書持肯定態度。
名家點評
評論家居斯塔夫·沙爾里埃認為，盡管作品體量不大，但形式新穎，體現了當時作家思維方式的新趨勢，值得關注。俄羅斯文藝批評家別林斯基指出：“維克多·雨果從未被判處過死刑，但在他的《死囚末日記》中，有著恐怖而又撕心裂肺的真實。”
作者簡介
維克多·雨果（ 英文名：Victor Hugo，1802年2月26日—1885年5月22日），他是19世紀法國浪漫主義文學的杰出代表。他的人生和創作的核心理念是人道主義、反對暴力、倡導以愛戰勝邪惡。他的作品涵蓋了26卷詩歌、20卷小說、12卷劇本和21卷哲學論著，總共有79卷之多，被譽為“法蘭西的莎士比亞”。他的代表作包括長篇小說命運三部曲《巴黎圣母院》、《海上勞工》和《悲慘世界》，以及《九三年》等。
參考資料 >
死囚末日記.豆瓣讀書.2024-08-20
雨果.中華典藏.2024-08-20
人類命運的思考者 | 維克多·雨果誕辰220周年.澎湃新聞.2024-08-20