高鳴，研究生導(dǎo)師，教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫學(xué)會理事、第5屆安徽省美術(shù)家協(xié)會副主席，意大利波羅尼亞美術(shù)學(xué)院訪學(xué)教授，法國巴黎國際藝術(shù)城訪問藝術(shù)家。舉辦個人作品展20余次。出版有多部個人畫集專著。多幅作品被世界各地機構(gòu)和私人收藏家收藏，其中包括中國美術(shù)館、寧波美術(shù)館、浙江美術(shù)館、廣州美林美術(shù)館、道亨銀行、中國平安、國子監(jiān)油畫藝術(shù)館、日本牡丹園美術(shù)館等。
人物經(jīng)歷
1995年，高鳴油畫藝術(shù)展(合肥市)
1996年，高鳴油畫展(香港特別行政區(qū))
1998年，第二屆高鳴油畫展(香港)
1999年，高鳴油畫展(意大利博洛尼亞美術(shù)學(xué)院丁氏藝術(shù)中心)
2000年，第三屆高鳴油畫展(香港)
2001年，漫步歐羅巴——高鳴油畫展(香港)
2002年，高鳴油畫展(香港)
2003年，中法文化年項目——高鳴油畫藝術(shù)展(法國)
2005年，厚土鄉(xiāng)風(fēng)——高鳴油畫藝術(shù)展(合肥)
2007年，高鳴油畫藝術(shù)展(上海市)
2010年，澄懷味象——高鳴油畫藝術(shù)展(上海)
2012年，行走的光色—高鳴風(fēng)景油畫展(北京)
2013年，色彩的旅程——高鳴2013油畫展(合肥市)
2016年，五色四季-----2016高鳴油畫作品展(合肥)
2017年，艷溢香融------2017高鳴油畫作品展(蚌埠市博物館)
2018年， “時代春光?當(dāng)代中國實力派畫家高鳴油畫精品展”(青島 融園美術(shù)館)
2019年，擷彩四季——2019高鳴油畫精品展(合肥現(xiàn)代美術(shù)館)
2020年，彩風(fēng)吹過田野---2020高鳴油畫作品展(吳冠中藝術(shù)館)
2023年，高鳴‖盧浮宮國際書畫藝術(shù)聯(lián)創(chuàng)巡展)(法國巴黎)
2023年，詩性的鄉(xiāng)野—高鳴油畫精品展(廈門市)
2023年，清淺蒼翠---2023高鳴油畫藝術(shù)展(上海市)
人物榮譽
高鳴其作品入選第六、七、八、九、十、十二、十三屆全國美術(shù)作品展以及這一時期的重要國內(nèi)、國外展。曾獲第七、九、十三屆全國美術(shù)作品展覽銅獎及獲獎提名，數(shù)次安徽省金獎。安徽省最具學(xué)術(shù)價值藝術(shù)家、安徽省經(jīng)典藝術(shù)家稱、安徽省藝術(shù)資本關(guān)注“市場活躍藝術(shù)家”、2019雅昌藝術(shù)網(wǎng)熱門藝術(shù)家等稱號、2023法國國際藝術(shù)聯(lián)創(chuàng)聯(lián)展特殊榮譽貢獻獎。
人物評價
作者：鐘涵
翻閱它前后的畫冊，我們可以看出高鳴至今的藝術(shù)歷程的記錄。我與他在藝術(shù)工作中相識已經(jīng)多年。對他的這種歷程有更親近的了解。它始于淮北市鄉(xiāng)村民間生活為題材作畫。已見醇和的特色。后來轉(zhuǎn)而描繪西藏自治區(qū)自然和人物的風(fēng)貌，仍然帶有濃厚的民間喜慶的裝飾風(fēng)色彩，又顯出高原的壯美。他曾接觸過中國美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美院)的具象表現(xiàn)畫風(fēng)，又在意大利注意于賈科梅蒂的藝術(shù)造詣，于是在現(xiàn)代繪畫的觀察方法和表現(xiàn)方式上看到新的出路而走上更自覺的個人繪畫語言的追求。他的畫名漸漸顯露，但他并不停步。我漸漸了解到，高鳴在藝術(shù)上有自己的工作方式，從容不迫的保持著一步一步的前進的態(tài)式，不急躁，也不停頓。按古人形容地上流水的說法，叫做“北京市盈科律師事務(wù)所而后進”，就是在低洼處漸漸積滿了，再緩緩的向前流去，如果有曲折，繞過以后還是往一個大方向上流。我覺得這恰好可以用來形容他的一種性格特征。
《孟子》上說到“盈科而后進”時特別指出“有本者如是”。這很重要，從事藝術(shù)必像水流一樣需要“有本”———一種內(nèi)在的本質(zhì)力量。在我看來，高鳴在青年時曾經(jīng)有過在農(nóng)村鍛煉的經(jīng)驗，他曾得益于生活對他審美上的啟發(fā)。他的畫里貫穿著對待鄉(xiāng)土生活以及由此放射出去的、觀察更廣大的自然與現(xiàn)代社會生活空間的一種溫暖的心情。畫面上的溫暖首先是心情的溫暖，雖然他也曾有過一時的走向畫面上某種美色的表面化。但畢竟“有本“，那內(nèi)在的本質(zhì)的力量上來把它克服了，從他近年來的新作顯然可以看出此種特點。
同時他更主動地、明確地尋找著自己的形式，在強化大色塊的表現(xiàn)力上取得了顯著的成效。這種畫法頗似西法上50年代尼柯拉斯.迪.斯塔約爾名噪一時的范例，與“納比派“中有些畫法也接近，同時，可以說又與中國傳統(tǒng)的色彩平涂勾填畫法也有一定的共同處，它的妙處是筆線的輪廓處理平與面化的大色塊互補結(jié)合，成為兩重有秩序的結(jié)構(gòu)。線條不排斥色彩，彩繪也不壓線------常常被視為水火不相容的兩種手段以至被強調(diào)畫法體系的東西，歷來在諸多人的探索中逐漸找到了”雙贏“并善的途徑，雖然具體造詣諸人高下不同。高鳴在這方面表現(xiàn)出濃厚的興趣，收到了可喜可觀效果。即逐漸熟練了，也就逐漸自由了。正如他自己所體會的：“對于我來說構(gòu)成主義給了我一個呼吸的空間，他是解開新問題的鑰匙，用這把鑰匙可以從一個起點在一個新方向上打開屬于自己藝術(shù)空間，從而凝練作品中的美，正如在生活中強健的腳步一樣。”
他把“作品中的美“與”生活中強健的腳步聯(lián)系在一起，可見其探索中的明智。畢竟重要的是時時回到自己那溫暖的心，回到那培育了自己溫暖心的鄉(xiāng)土生活的深層的土壤。“有本者”的畫風(fēng)變了，那內(nèi)在本質(zhì)力量不是衰變，而是加深與發(fā)揚。
人物作品
參考資料 >
“詩性的鄉(xiāng)野——高鳴油畫精品展”開幕酒會在廈門舉行，鷺島吹起一股詩性的鄉(xiāng)風(fēng).中華網(wǎng).2024-05-23
高鳴簡介.藝術(shù)網(wǎng).2024-07-26
高鳴 官方網(wǎng)站.雅昌藝術(shù)家.2024-05-23
名師志 | 高鳴:有本者如是.搜狐網(wǎng).2024-07-26