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《紅高粱模特隊(duì)》是由張惠中導(dǎo)演，崔凱、何慶魁編劇，趙本山、范偉主演的小品，于1997年2月6日在《1997年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》上播出。

《紅高粱模特隊(duì)》這個(gè)故事是編劇崔凱從大連市采集來(lái)的，主要講述了牤牛屯的農(nóng)民成立了一個(gè)名為”紅高粱“的模特隊(duì)，為了進(jìn)京參加文藝匯演，在演出之前聘請(qǐng)了一位服裝設(shè)計(jì)的范師傅作為模特隊(duì)的指導(dǎo)老師，在教模特基本功問(wèn)題上，范師傅和模特隊(duì)趙隊(duì)長(zhǎng)產(chǎn)生了分歧，并由此引發(fā)一系列笑料的故事。《紅高粱模特隊(duì)》的內(nèi)容來(lái)源于生活，取材具有大眾性的特點(diǎn)。此外，該小品采用了“象征主義”、夸張以及人物錯(cuò)位等手法來(lái)完成文本內(nèi)容的傳達(dá)。

《紅高粱模特隊(duì)》反映了農(nóng)民生活物質(zhì)條件和精神生活的進(jìn)步。該小品于1997年獲得中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)二等獎(jiǎng)。

創(chuàng)作背景

《紅高粱模特隊(duì)》的編劇是崔凱和何慶魁，農(nóng)民模特隊(duì)這個(gè)故事是崔凱從大連市采集來(lái)的，在創(chuàng)作該劇本之前，編劇崔凱曾和趙本山，潘長(zhǎng)江等喜劇演員深入生活，訪問(wèn)了一個(gè)農(nóng)民自發(fā)創(chuàng)辦的服裝廠，為了豐富農(nóng)民員工的業(yè)余文化生活，每年公司都會(huì)出資協(xié)辦廠內(nèi)農(nóng)民組織服裝模特隊(duì)。當(dāng)時(shí)，模特隊(duì)臨時(shí)演出了一場(chǎng)走秀，農(nóng)民模特的步伐并不專業(yè)，甚至帶著幽默，但是他們昂揚(yáng)的姿態(tài)和奮進(jìn)的精神，卻打動(dòng)了編劇崔凱。

《紅高粱模特隊(duì)》屬于主旋律屬性，體現(xiàn)了農(nóng)村發(fā)展新風(fēng)貌。但是存在缺少矛盾沖突的問(wèn)題，矛盾沖突和誤會(huì)幾乎是喜劇必備的元素。因此《紅高粱模特隊(duì)》的劇本趙本山并不滿意。從編劇崔凱的角度來(lái)看，《紅高粱模特隊(duì)》延續(xù)了《過(guò)河》的題材，但在包袱設(shè)計(jì)上卻無(wú)法延續(xù)。因此設(shè)計(jì)了一個(gè)模特隊(duì)和設(shè)計(jì)師的矛盾，以此來(lái)反襯“土和洋”的沖突，同時(shí)也讓小品中的趙隊(duì)長(zhǎng)喊出了“我覺(jué)著，勞動(dòng)者是最美的人！”的黃宏式臺(tái)詞。趙本山起初之所以不滿意《紅高粱模特隊(duì)》，是因?yàn)檫@個(gè)小品的包袱不好設(shè)計(jì)也不好演。面對(duì)趙本山的難題，何慶魁主動(dòng)伸出援手幫他設(shè)計(jì)包袱，其中較為經(jīng)典是“貓走不走直線，完全取決于耗子”。

劇情簡(jiǎn)介

《紅高粱模特隊(duì)》講述的是來(lái)自牤牛屯的青年農(nóng)民勞模組織成一支模特隊(duì)，模特隊(duì)為進(jìn)京表演從城里請(qǐng)來(lái)一位專業(yè)的模特教練范師傅，并在趙隊(duì)長(zhǎng)和范師傅的幫助下準(zhǔn)備進(jìn)京表演的故事。范師傅剛開(kāi)始指導(dǎo)模特隊(duì)時(shí)對(duì)模特隊(duì)的各種表現(xiàn)急于糾正甚至急得直搖頭，在指導(dǎo)過(guò)程中，在模特基本功的問(wèn)題上，范師傅和模特隊(duì)趙隊(duì)長(zhǎng)（趙本山飾）對(duì)于如何協(xié)調(diào)好藝術(shù)元素和地方特色這一問(wèn)題上產(chǎn)生了較大分歧，并由此引出一系列的笑料。其中，范教練提出了基功, 貓步, 節(jié)拍, 巴黎天橋, 可拉夫·辛德?tīng)柕鹊饶Ｌ亟鐚Ｓ忻~, 而這些在農(nóng)民的日常生活中卻很少接觸，因此在小品中產(chǎn)生了貓?jiān)谏⒉? 三大大, 四大爺?shù)鹊目尚Σ眍}。

臺(tái)詞節(jié)選

以上內(nèi)容來(lái)源于

角色介紹

以上內(nèi)容來(lái)源于

作品鑒賞

創(chuàng)作主題

《紅高粱模特隊(duì)》的取材具有大眾性的特點(diǎn)，即小品的內(nèi)容來(lái)源于生活，原型是大連皮口的一家服裝廠，董事長(zhǎng)是一位當(dāng)?shù)乩咸M織了一個(gè)農(nóng)民模特隊(duì)。但是，原型中的模特隊(duì)和小品并不完全相同。作品的內(nèi)容在政治和題材上也與主流文化保持一致。此外，《紅高粱模特隊(duì)》也體現(xiàn)出了大眾文化的“依附性”的特點(diǎn)，首先以趙隊(duì)長(zhǎng)的臺(tái)詞為例：“范師傅，我覺(jué)得貓走不走直線，完全取決于耗子”，這句臺(tái)詞是對(duì)鄧小平關(guān)于“黑貓白貓”說(shuō)的詮釋，這也與二十多年改革開(kāi)放和求真務(wù)實(shí)的背景是保持一致的。其次，《紅高粱模特隊(duì)》多次以趙隊(duì)長(zhǎng)的臺(tái)詞：“范師傅，我覺(jué)得勞動(dòng)者是最光榮的”為核心，將范師傅的話語(yǔ)曲解并挪用到勞動(dòng)上來(lái)，例如“給果樹(shù)噴農(nóng)藥”，將“英文”曲解為“鷹”等，其目的在于強(qiáng)調(diào)很多人往往只是停留在口頭上的“勞動(dòng)最美”，“勞動(dòng)者最光榮”等理念上來(lái)。

創(chuàng)作手法

《紅高粱模特隊(duì)》的創(chuàng)作采用“象征主義”手法, 用隱喻來(lái)完成文本內(nèi)容的傳達(dá)，文題象征的就是“黑土地文化隊(duì)伍”。《紅高粱模特隊(duì)》通過(guò)對(duì)模特隊(duì)的訓(xùn)練展示了“黑土地”的文化, 同時(shí)又解讀了新與舊的沖撞。《紅高粱模特隊(duì)》采用故意曲解、挪用等策略來(lái)體現(xiàn)與主題的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)出了主題本身與大的政治氣候以及春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)歡慶氣氛之間的關(guān)聯(lián)性。此外，《紅高粱模特隊(duì)》采用大眾文化慣用的先抑后揚(yáng)，以退為進(jìn)的游擊策略，試圖顛覆人們常認(rèn)為農(nóng)民和勞動(dòng)登不得大雅之堂的觀念。例如：范師傅作為城里來(lái)的專業(yè)模特教練，剛開(kāi)始時(shí)對(duì)模特隊(duì)的各種表現(xiàn)急得直搖頭想要盡快糾正，到后來(lái)忙于拍攝模特隊(duì)表演；而作為農(nóng)民出身的趙隊(duì)長(zhǎng)，從向范師傅請(qǐng)教而向以“自我為中心”的主體意識(shí)的轉(zhuǎn)變；模特隊(duì)從最開(kāi)始的無(wú)所適從，而向后來(lái)展示風(fēng)采的轉(zhuǎn)變等等。

《紅高粱模特隊(duì)》還借用更強(qiáng)的主流文化意識(shí)（黑貓白貓論）攻擊較弱的主流，即專業(yè)的模特教練比農(nóng)民模特隊(duì)更具有優(yōu)勢(shì)；利用“英文”的曲解制造“笑點(diǎn)”的策略手法，使得趙師傅的專業(yè)用語(yǔ)淹沒(méi)在了一篇笑聲中。《紅高粱模特隊(duì)》的尾段挪用模特表演，以范師傅為代表的包括觀眾在內(nèi)的廣大人們可能具有的偏見(jiàn)。

《紅高粱模特隊(duì)》也表演中也采用了大量的夸張手法，例如：“在小品中模特隊(duì)迎接范師傅的到來(lái)，趙隊(duì)長(zhǎng)和范大師在前, 模特隊(duì)員們?cè)诤竺嬉慌抛龀稣R劃一的前進(jìn)動(dòng)作, 右手臂擺在前面, 隨之右腳也向前一步, 突如其來(lái)的前進(jìn)姿勢(shì)使站在前面的范大師嚇了一跳, 腳下踉蹌了一下。”前進(jìn)動(dòng)作細(xì)節(jié)的處理導(dǎo)演采用了夸張手法，其目的在于突出“模特隊(duì)”樸實(shí)善良的特點(diǎn)。而在歌舞表演上，導(dǎo)演采用了獨(dú)舞與群舞穿插結(jié)合，用小辣椒舞蹈的喜悅氣氛帶動(dòng)全場(chǎng)，而趙隊(duì)長(zhǎng)的參與也使得整個(gè)舞蹈有了重點(diǎn)與中心。

作品音樂(lè)

幕后制作

團(tuán)隊(duì)組建

以上內(nèi)容來(lái)源于

服裝

《紅高粱模特隊(duì)》的服裝是由程鈞設(shè)計(jì)的，《紅高粱模特隊(duì)》的服裝有別于華麗的舞臺(tái)服飾，而是采用了緊貼農(nóng)民主題的服飾，服裝都是莊家豐收的勞作果實(shí), 有外形酷似玉蜀黍?qū)?/a>的, 有穿著梁屯顏色的, 也有活生生的小辣椒，這些都為《紅高粱模特隊(duì)》的表演作出了一定的貢獻(xiàn)。