劉盛涵從小受到家鄉(xiāng)紙扎花燈藝術(shù)的熏陶，10歲起就開始學(xué)花燈制作。然而此時的劉盛涵，對花燈制作的熱情不但沒有降低，反而更加濃烈。雖然田村花燈藝術(shù)經(jīng)過他的一番苦心挖掘，得以重放光芒，但花燈制作的傳承現(xiàn)在卻成了問題。
人物簡介
劉盛涵（1935.3.23-）江西省贛縣田村鎮(zhèn)下都村人。高小文化，民間工藝美術(shù)家。劉盛涵從小受到家鄉(xiāng)紙扎花燈藝術(shù)的熏陶，10歲起就開始學(xué)花燈制作。拜堂叔劉蘭生為師，潛心藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)造了一個又一個奇跡。1956年，參加省、地民間燈彩“禾燈”舞蹈調(diào)演，獲優(yōu)秀表演和民間燈彩舞蹈獎。1958年，參加省群藝館文化藝術(shù)宣傳展覽，展出了《躍進肥龍千米長》作品。并在省文藝刊物發(fā)表《禾長葉片架金橋》、《谷粒要用農(nóng)機拖》、《薯起重如丘嶺》、《蛋殼用來舞獅頭》四副夸張畫。1978年，作品《四化迎春》參加地區(qū)民間燈彩調(diào)展，獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎。1982年，送《龍風(fēng)呈祥》、《四個現(xiàn)代化》作品參加省農(nóng)民畫展，均獲獎。1986年為贛南采茶劇團《花燈仙子》劇目制作的燈彩道具60余件，受到文化部表揚。《四季花卉》、《龍騰虎躍》作品獲文藝創(chuàng)作優(yōu)秀獎。1994年，創(chuàng)作作品《八仙》獲省二屆剪紙藝術(shù)大展二等獎，同時入選的有《彭總在田村》、《吉祥語》、《龍騰虎躍》、《魚躍天地寬》。1995年，被聯(lián)合國教科文組織、中國民間文藝家協(xié)會授予民間工藝美術(shù)家稱號。1996年，中國民協(xié)、以色列舉辦第二十六屆國際手工藝博覽會，作品《龍鳳富貴燈》入選參展；作品《國泰民安燈》在浙江省中國民間藝術(shù)展覽會上獲金獎。2000年精心設(shè)計制作的燈彩《百米巨龍鬧元宵》作品，龍頭高48米，龍體重2000多公斤，金光溢彩，氣勢恢宏。被江西衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、贛州電視臺及上海東方臺錄制與播放。
人物事跡
劉盛涵世稱“江南燈花王”。1982年，他制作的“龍鳳呈祥”、“四個現(xiàn)代化”燈在省農(nóng)民畫展上獲獎；1984年，他編制的“放河燈”、“中秋節(jié)燒塔”等花燈被中國人民解放軍福州軍區(qū)選用；1986年，他制作的一組花燈在贛州市采茶劇《花燈仙子》里做道具，并參加了廬山博覽會；1995年，他被聯(lián)合國教科文組織與中國民間文藝家協(xié)會授予“中國民間工藝美術(shù)家”稱號；1996年，他的“龍鳳富貴燈”在以色列國際手工藝博覽會上展出；1997年，他的名字被收入《中國民間工藝美術(shù)家名典》；今年6月，他被中國文藝網(wǎng)、中國民間文藝家協(xié)會授予“中國民間文化杰出傳承人”稱號。劉盛涵出生于花燈世家，自幼受到花燈藝術(shù)的熏陶。他的祖父是當(dāng)?shù)刂幕羲嚾耍拥降闹谱骰畋容^多。每到做花燈時，基本上都是全家齊上陣，他就在大人堆里鉆來竄去。看到大人們削著木條、竹片，把紙剪成各種形狀，涂上各種顏色的漆，就變成了一個個好看的花燈，他感到非常驚奇，耳濡目染，對花燈產(chǎn)生了濃厚的興趣。到五六歲時，他就幫爺爺干些抽紙條、粘漿糊等零零碎碎的活，稍大一點后，爺爺便帶著他跑祠堂、進道場。每逢元宵節(jié)，在人山人海的花燈觀賞場里，總是少不了他的身影，他一邊看熱鬧，一邊琢磨著當(dāng)?shù)仄渌嚾说闹谱鞴に嚒５?0歲的時候，他便參與到節(jié)日、祝壽、婚禮等彩燈的制作。后來，他又拜在書畫及花燈制作方面均有較高造詣的堂叔劉蘭生為師，潛心學(xué)習(xí)制作花燈的各種技藝。為了更深入地了解花燈的民俗內(nèi)涵，16歲時他到田村東河戲團學(xué)習(xí)東河戲，他扮演的小生角色，獲得了眾多藝人的好評。后來，他又到江西省農(nóng)民美術(shù)學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)，提高繪畫水平。通過多年的潛心學(xué)習(xí)，他制作的花燈，既有傳統(tǒng)工藝的精細，又有繪畫藝術(shù)的意境與舞臺戲劇的動感，一時成了當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾摹盎敉拮印薄?/p>
隨著社會及經(jīng)濟的發(fā)展變化，當(dāng)?shù)夭簧偎嚾藬R下花燈這門藝術(shù)，或發(fā)展家庭種養(yǎng)，或走上外出務(wù)工之路，田村花燈也不可避免地逐漸走向衰落。然而此時的劉盛涵，對花燈制作的熱情不但沒有降低，反而更加濃烈。他一方面積極參加縣市的一些民間文藝活動，另一方面潛心于花燈的研究與制作。
龜紋燈是田村花燈中最有特色、也是最為古老的一種，種類繁多，制作工藝難度也最大。當(dāng)時的田村分為上、中、下三個村，每個村供賞的龜紋燈都不盡相同。冬瓜、莆、葫蘆雖然形狀不同，但皆多籽，且花燈內(nèi)還要置放108盞天罡地煞燈，寓“瓜綿綿人丁興旺”之意。當(dāng)時制作龜紋燈的老藝人已經(jīng)去世，幾個徒弟也改行另謀他業(yè)。為了讓龜紋燈的制作工藝不失傳，劉盛涵走上了學(xué)習(xí)之路。因為沒有現(xiàn)成的龜紋燈，他打聽到曾學(xué)過龜紋燈制作的幾個人家的住址，立即前往討教。因多年沒有做了，那四五個人竟沒有一人能重新制作出來。劉盛涵急了，他把幾個人所描述的制作方法綜合起來，試著制作。他裝了拆，拆了裝，經(jīng)過數(shù)百次的實驗，最后終于扎出龜紋燈，然而這一成功卻耗費了他整整三年時間。看到扎好的龜紋燈，他流淚了，淚里有苦，但更多的是甜。
劉盛涵不滿足于繼承傳統(tǒng)花燈的制作，他還要做前人所沒做過的。2000年元宵節(jié)前，劉盛涵向市有關(guān)部門提出用花燈工藝制作百米巨龍的設(shè)想，并得到重視，然而不少了解花燈制作的人卻對他的能力表示懷疑。制作時間只有短短一個月，為了按時完成制作任務(wù)，劉盛涵叫回外出的兒子、女兒，連稍懂一點的女婿也叫來了，幾個孫子也在家里幫忙。十多個人在家門口搭起棚子，全身心地投入到制作百米巨龍的任務(wù)中。他們?nèi)以缟?點開始工作，每天都要干到晚上12點，有時還忙到凌晨2點，一天的休息時間不到5小時。隨著百米巨龍的制作推進，材料及技術(shù)難題接踵而來，讓他多次陷入了兩難境地。家人的信心動搖了，相熟的藝人也勸他放棄，市相關(guān)部門也表態(tài)“沒辦法就算了”，但他不愿放棄。他失眠了，一個個不眠之夜，讓他想出了解決鱗片制作等難題的一個個辦法。26天后，一條長108米、龍頭高4.6米、龍身直徑2米的巨龍在贛州城區(qū)南門文化廣場“飛騰”，吸引了無數(shù)市民觀看。
數(shù)十年的潛心挖掘，田村花燈與劉盛涵也名氣大增。他制作的花燈品種繁多，有五彩燈籠、宮燈、走馬燈等12個類型25個品種，制作工藝亦有24種。除了婚喪等地方風(fēng)俗及宗教禮儀燈彩活動外，三年一度的中秋節(jié)花燈節(jié)，便是其中的重頭戲。花燈節(jié)時，街道居民用白布或黑布蓋滿街道上空，布下懸掛著各式花燈，每天都有花燈謎會，伴有云燈、踩高蹺、東河戲等的表演，吸引數(shù)以萬計的遠近游客前來觀賞。從1986年至今，他創(chuàng)作花燈200余件，在縣、市（地區(qū)）、省獲獎70余次。1996年制作的《龍鳳富貴燈》入選了第28屆國際手工藝博覽會并赴以色列展出。同年他制作的《國泰民安燈》獲浙江省中國民間藝術(shù)展覽會金獎。
60多年來，劉盛涵一直致力于田村花燈的制作研究與經(jīng)驗總結(jié)，從祖?zhèn)骷妓嚭妥约旱膶嵺`中，他總結(jié)出了花燈工藝“四無”訣竅：無火不成燈，無巧不成彩，無有不能做，無不成虛實；設(shè)計改造了諸如“漆片硬化”、“鏤空紙雕”、“紙塑泥塑”等技法，使花燈的表現(xiàn)力更加豐富細膩、形象，更具有立體感。
雖然田村花燈藝術(shù)經(jīng)過他的一番苦心挖掘，得以重放光芒，但花燈制作的傳承現(xiàn)在卻成了問題。現(xiàn)在的年輕人都不愿意學(xué)，他的兒子學(xué)了一點后就半途放棄了，因為花燈雖好看卻沒有經(jīng)濟效益。劉盛涵認為，只有盡可能地減少制作環(huán)節(jié)，提高效率，才能提高效益；有了效益，才能最終解決花燈的繼承與推廣問題。于是他嘗試著把花燈制作與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合起來，如把電腦設(shè)計、噴繪、數(shù)碼沖印等現(xiàn)代技術(shù)運用到花燈的制作中，可這些試驗都失敗了，因為這樣制作出來的花燈圖案及配件，根本達不到手工制作的效果。
為了最大限度地保存好這一民間藝術(shù)，現(xiàn)在劉盛涵正在教兩個女兒制作花燈，同時收集整理花燈制作的文字資料，準備編寫花燈制作工藝書籍。他希望有更多的人來學(xué)習(xí)制作花燈，同時也希望有關(guān)部門能以影像等形式記錄下花燈制作這一民間藝術(shù)。
“結(jié)彩為燈似錦球，三年一掛在中秋節(jié)。笙歌匝地游人遍，不羨江南有虎邱。”在田村《劉氏家譜·宋代名人詩鈔》中，我們似乎可以看到當(dāng)年田村花燈節(jié)的熱鬧場景。
參考資料 >