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來源：互聯網

《五十公里桃花塢-北京》是一檔由騰訊視頻推出，池源、謝滌葵執導的群居生活體驗類真人秀，是《五十公里桃花塢》系列節目的第一季。節目于2021年5月23日12點在騰訊視頻首播，此后每周六晚8點播出，于同年7月24日正式收官，共10期。

該季節目邀請宋丹丹、舒淇、郭麒麟、張翰、周杰、汪蘇瀧、賴冠霖、李雪琴、李嘉琦、孟子義、周也、彭楚粵、蘇芒、陳陳陳、歐歐15位嘉賓來到距離北京市中心50公里的“桃花塢”進行為期21天的群居生活，在此期間，記錄他們的社交狀態、心理狀態和生活狀態，從而探索都市近郊群居生活的可能和美好。

2022年5月，《五十公里桃花塢-北京》入圍第六屆金骨朵網絡影視盛典優秀網絡綜藝的評選；同年11月，獲評2022微博視界大會突破創新作品。

節目背景

現代化社會中，年輕群體的社交生活呈現出高度原子化和個體化的特點，線上通訊技術的發展也在縮小年輕群體的線下交際圈。隨著互聯網的快速發展，線上通訊技術越來越成熟，而年輕人的線下生活社交圈卻逐漸變窄，在人潮涌動的城市中，“獨居青年”的數量大幅增加。據民政部相關數據顯示，2018年我國單身成年人口數達到2.4億人，其中存在超過7700萬的獨居青年，2021年約上升至9200萬。從年輕群體的主觀意愿上來看，恐懼社交和排斥社交更成為一種普遍性的社會情緒。但是，每個處于社會中的個體都不可能完全避免社交，那么如何正確認識社交，重新建立人與人之間的聯系成為了新的問題。《五十公里桃花塢-北京》便在這樣的時代背景下誕生。

節目內容

節目模式

《五十公里桃花塢-北京》邀請到陳陳陳、郭麒麟、賴冠霖、辣目洋子、李雪琴、孟子義、歐歐、彭楚粵、宋丹丹、蘇芒、舒淇、汪蘇瀧、張翰、周杰、周也15位明星嘉賓成為“桃花塢居民”，來到距離城市50公里的“桃花塢”，進行為期21天的群居生活，展現當代社會的群居生活面貌，探索新時代都市近郊美好群居生活的可能性，并在此期間構建一個集藝術、人文、科技于一身的理想社區。在具體的環節設置或任務安排方面，節目組避免了強制性的分配指定，最大程度尊重嘉賓們的個人愛好和感受，由其進行自由分組和活動安排。與現實社交相一致的是，隨著相處時間的不斷增加，嘉賓之間也將完成陌生期、磨合期、熟悉期的過渡，以及從尷尬到融洽、從爭議到理解的關系遞進。

分期內容

節目陣容

節目制作

制作團隊

參考資料

創作思路

2020年6月，總導演池源的騰訊視頻天際工作室正式成立，作為一個“年輕”的工作室，它將尋找前瞻性的節目樣態當作目標。池源深刻認識到業內的大部分綜藝模式已經失去了新鮮感和吸引力，市場也基本達到了飽和狀態，所以新綜藝的創作和推出需要從綜藝概念的外擴開始，一方面表現為與影視作品的橫向結合，另一方面則需深入思考綜藝的社會意義，將其看作社會觀察的切口。慢綜藝更是因其單調的內容陷入瓶頸。因此，池源等人立足于現代生活的獨特性，敏銳地覺察到城郊小型社區成為一種生活形態的可能性，于是決定以綜藝的形式提前介入，率先邀請嘉賓作此嘗試。節目形態上，《五十公里桃花塢-北京》借鑒了2015年播出的真人秀《我們十五個》中的群居生活。

拍攝地點

制作團隊對社區選址有一個初步的設想，目標社區需距離一線城市50公里以內，且具有較大的開發空間和改造空間。早在2018年，建筑師馬清運及其地意田園團隊便選址平谷區，發起梯子峪村整村運營項目，試圖創造一個名為“桃花塢PeachGrove”的美麗鄉村。兩年后，梯子峪村也積極加入到“桃花塢項目”的開發工作中。首次見到“桃花塢”時，馬清運的改造計劃尚未竣工，社區的房屋修繕和配套設施并不完善，但多次考察后，池源等人意識到“半成品式”地點能給予嘉賓們更大的發揮空間，所以“桃花塢”就是理想的節目錄制地。

嘉賓邀請

《五十公里桃花塢-北京》主要參照同類型真人秀《我們十五個》進行嘉賓選擇工作。其選人邏輯遵循集體而非個人，從社區組織分工的角度而言，領導者與被領導者的互補，興趣相投者的聚集等等都有其存在的意義。在執行層面上，節目組首先建立了基礎的性格模型進行性格判斷，然后通過查詢資料、約見本人等形式進行進一步確認，避免了眾位嘉賓之間性格的高度重復。隨后，節目組還將年齡、性別、職業、出生地等因素納入考量范疇，嘉賓可供識別的特質得到不斷地豐富。此外，為避免嘉賓打造“理想社區”的動力和創造力被明確的任務分配和環節設定所限制，節目組在邀請他們時并未對節目內容進行細致的解釋。

張翰在其他綜藝節目中展現出出眾的邏輯思維能力，所以節目剛進入籌備期時，導演池源和謝滌葵就親自趕往南京與之相見。但張翰在會面時顯得有些沉默寡言，這讓導演們非常擔心。直到幾次交談后，謝滌葵才了解到，張翰并非沉默而是慢熱，不適合擔任領導組織者卻愿意表達個人想法。對于張翰而言，他對于節目意圖并不十分了解，之所以選擇接受邀約，是因為節目給予了嘉賓較大的個人發揮空間。

在是否邀請孟子義的問題上，導演組內部產生了極大爭議。一半的導演認為，她在其他綜藝中的表現未能得到觀眾的喜愛，此次邀請可能給節目和嘉賓再次帶來負面影響。但其他導演卻肯定了孟子義身上年輕人少有的真性情。而與其團隊接觸后，謝滌葵意外感受到了孟子義與團隊工作人員因互懟而產生的喜感，這增強導演組邀請她的意愿。

一開始，節目組認為辣目洋子與李雪琴之間相似度很高，都頗具喜感且擅長喜劇，所以打算邀請兩人中的一位。但李嘉琦卻認為兩人并不相同，其中最大的不同是自己比李雪琴陽光。

節目特色

學術視角

作為一檔以“社交”為主題的真人秀，《五十公里桃花塢-北京》將社會學視角貫穿其中。首先，社會學意義上社會組織的最小單位為15人，且彼此不熟悉的人之間才更容易產生小團體的聚合、替換、解散等現象。由此，節目組確定了嘉賓人數及基本的選擇方向。其次，節目多次以定格動畫結合社會學理論知識的形式對嘉賓之間的社交行為進行解釋。比如，在嘉賓們第一次一起吃飯，郭麒麟遭到了宋丹丹和舒淇的不斷調侃，此時節目后期以動畫形式解讀道：一直被打趣的人往往處于社交的中心，因為人們愿意把話題聚焦在他身上。此外，節目還多次引用社會學家的名言，為節目增添了許多學術色彩。

敘事特點

《五十公里桃花塢-北京》采用了非線性剪輯手法，放棄了沿時間線展開的一般敘事。節目有生活線和事業線兩條敘事線，事業線的主要情節是每期節目嘉賓們的一到兩個中心活動。比如，第二期節目相對完整呈現的由陳陳陳主導的午睡行為藝術，后期周杰主導的電影放映，蘇芒組織的時尚派對，以及嘉賓們為當地青年組織的相親會等。而生活線的敘事一般由嘉賓們在生活中的共通之處組成。比如，節目組安排幾位嘉賓住在同一個院子，由此呈現以院為單位的小團隊在生活上的共通之處。

旁白設計

有別于追求“零干預”的真人秀，該節目融入了荒誕喜劇式的旁白，起到了緩解尷尬和推動流程的作用。首先，旁白從觀眾角度發表的“吐槽式”言論，不僅建立起觀眾與節目之間的情感聯系，同時還緩和了節目中的尷尬瞬間。比如，宋丹丹逼問張翰代表作時，“人生總有尷尬的問題，尷尬的回答，以及過不去的尷尬冷場。你難免會遇到‘有點年紀的人’‘有點霸道的人’”作為旁白隨之出現，在調侃中避免了觀眾出現尷尬心理，也概括出了兩位當事人的特點。第二，該節目嘉賓人數眾多、人物關系復雜、場景轉換頻繁，旁白則從“全知視角”或稱之為“上帝視角”梳理節目邏輯。開場時的旁白是對整期節目的簡要介紹和主題表達，轉場時的旁白則起到過渡與引導的作用。

音樂原聲

播出信息

播出平臺

節目熱度

米躍傳媒數據顯示，《五十公里桃花塢-北京》第2期播出周播放量達到5899萬，位列騰訊單平臺榜單第3位；第9期播出周播放量達到8363萬，位列騰訊單平臺榜單第1位。截至2021年7月25日，節目總播放量達到6.0億。

參考資料

榮譽獎項

節目評價

專業評價

正面評價

《五十公里桃花塢-北京》聚焦人際交往這一復雜議題，邀請不同領域的老中青三代明星嘉賓群居21天。節目中的15位嘉賓都是各行業的“leader”型人物，極具個性和代表性。節目內容的呈現則與社會學理論知識緊密結合，兼具趣味性和知識性，整個節目類似于一部社交圖鑒。（《齊魯晚報》評）

《五十公里桃花塢-北京》的價值已經超越了一般的綜藝。該節目錄制結束后，其經過改造的烘焙屋、圖書館和電臺等實物都會保留，其他類似行為藝術的部分也會以視頻的形式被記錄下來，以供后來者參考和欣賞。（界面新聞評）

負面評價

該節目混淆了“群居生活”與“集體行動”的概念，為共同生活在一個社區的15位嘉賓設置了一系列“集體行動”，刻意將不同圈層和性格的人融合在一起，讓他們屢屢出現自卑或不合群的尷尬情緒，最終的結果也不過是貌合神離。當然，節目內容的確因群居生活的特殊設定產生了很多笑點，但它也產生了“現實主義”與“空想主義”的矛盾。節目目的在于揭示青年人孤獨的生存現狀并探尋群居生活在解決該問題層面的可行性，節目的執行卻距離普通人太過遙遠，嘉賓們都是衣食無憂的明星，所謂的“理想社區”也有專門的后期團隊進行打理。（澎湃新聞評）

大眾評分

統計截止時間：2023年7月11日

衍生作品

《五十公里桃花塢-海邊》是《五十公里桃花塢》系列的第二季，于2022年6月19日起每周日晚8點在騰訊視頻播出，于同年8月21日收官。該季節目邀請宋丹丹、董璇、王傳君、吳牧野、汪蘇瀧、武大靖、徐志勝、李雪琴、李嘉琦、宋妍霏、孟子義、費啟鳴、陳瑜、王鶴棣、尹浩宇共15位嘉賓來到海邊桃花塢，在21天的群居生活中建造理想社區，在探討人與人的關系外進行新的社交嘗試。