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來源：互聯網

《烈火中永生》（英文名：《Living Forever in Burning Flames》），是由水華執導，周皓、夏衍編劇，趙丹、于藍、張平、項堃、方舒、蔡松齡、李健、蔡安安、林盈、龐學勤、胡朋、趙汝平等主演的劇情電影。電影改編自羅廣斌、楊益言創作的長篇小說《紅巖》，影片時長138分鐘，制片國家/地區是中國大陸，影片于1965年上映。

故事始于1948年重慶解放前夕，中國國民黨反動派對共產黨人與進步人士瘋狂鎮壓。華鎣山游擊隊司令員雙槍老太婆率隊營救被捕的江姐，卻因敵人詭計誤將叛徒甫志高截獲并處決。江姐被押至重慶市后，經受酷刑仍堅守信仰，與許云峰等獄中同志帶領難友頑強抗爭。1949年4月解放軍占領南京后，國民黨加緊迫害重慶獄中黨員，將許云峰囚禁于地牢企圖隔絕其與外界聯系。面對屠殺威脅，獄中黨組織策劃越獄——偽裝瘋癲十五年的華子良借買菜之機與外界取得聯系，帶回新中國成立的消息，而許云峰則以血肉之軀挖通逃生通道。最終，江姐與許云峰犧牲于黎明前夜，華子良率眾通過地道突圍，與解放軍及游擊隊會師，并與失散十五年的雙槍老太婆重逢。

《烈火中永生》是百部愛國主義教育影片之一。2021年8月，《烈火中永生》獲評第30屆華鼎獎致敬偉大征程全國優秀電影。2022年1月5日，《烈火中永生》獲“新時代國際電影節金揚花獎”。

劇情簡介

故事始于1948年重慶解放前夕，中國國民黨反動派感到大勢已去，開始對共產黨人和進步人士進行瘋狂的鎮壓。華鎣山游擊隊司令員雙槍老太婆（胡朋飾）帶領游擊隊下山，原本計劃營救被捕的江姐（于藍飾）。然而，狡猾的敵人已將江姐從水路押走，囚車里實際上是可恥的叛徒甫志高（稽啟明飾）。雙槍老太婆當即處決了這個卑鄙的家伙。

江姐被押往重慶市后，敵人妄想在江姐身上打開缺口，獲取重慶地下黨的線索。經過無數次的審訊和日日夜夜的酷刑，江姐的身體被摧殘，但她以頑強的意志反擊了敵人，保衛了黨組織。在監獄中，許云峰（趙丹飾）和江姐還帶領難友們，同敵人展開了英勇不屈的斗爭。1949年4月，解放軍強渡長江，占領了南京。隨著形勢的發展，中國國民黨加緊迫害被囚在重慶獄中的共產黨員和進步人士。他們把許云峰囚在一座陰森的地牢里，企圖隔絕他與獄中其他難友的聯系。解放軍日益逼近四川省，敵人預謀屠殺獄中的共產黨人，獄中的黨組織積極地策劃著越獄行動。

為了盡快與獄外黨組織取得聯系，在獄中做雜工的老犯人、瘋老頭華子良（蔡松齡飾）主動接受了這個任務。華子良在15年前是華鎣山區的黨委書記，被捕后他接受黨的指示，利用陪法場的機會偽裝成瘋子，蒙混了敵人，長期隱蔽下來。華子良借與敵人一起去買菜的機會，機智地與獄外黨組織取得了聯系，并把1949年10月1日中華人民共和國成立的消息帶回獄中，交給江姐。許云峰雖然被禁錮在黑暗潮濕的地牢里，但他用盡全力，夜以繼日地用帶著鐐銬的手，挖開了獄墻的磚石，為同志們越獄突圍準備了洞口。洞口上印著斑斑血跡。然而，敵人在死亡前夕瘋狂屠殺政治犯，江姐和許云峰最終被敵人殺害。華子良率領難友通過許云峰留下的地洞，沖出牢獄，與前來接應的中國人民解放軍先遣部隊及華鎣山游擊隊員們會師。這時，華子良也與分別15年的老伴、華鎣山游擊隊司令員雙槍老太婆團聚。

角色介紹

參考資料：

影片制作

創作動機

1961年底，電影演員于藍因病住院時，在報紙上偶然看到了長篇小說《紅巖》的連載，她被書中的故事情節深深感動，心里默想，一定要把這部小說搬上銀幕。在此之前，于藍曾參加了電影《革命家庭》的拍攝，對革命題材的作品自然也是格外關注。

其實，想將小說《紅巖》搬上銀幕的不止于藍一人。曾任電影《革命家庭》副導演的歐陽紅英以及導演水華先后給于藍打來電話，邀請于藍與自己合作將小說《紅巖》拍成電影。水華在電話中問于藍看過《紅巖》沒有，這個小說好極了，聽說于藍跟歐陽紅英要把它拍成電影。不過，他也想拍這部影片，能讓給他拍嗎。水華是當時頗為有名的導演，水華要拍這部影片，于藍自然是再高興不過的了，于藍回答說：好啊，一起干吧。

劇本創作

《烈火中永生》在拍攝前，水華、于藍花了一年多時間，到北戴河區、重慶市等地收集資料，并寫下了30多萬字的筆記，還采訪了小說《紅巖》的作者羅廣斌、楊益言以及小說中原型及與原型接觸過的許多人。他們前后寫了三稿，都不滿意，就找到了劇作家夏衍來幫忙。夏衍是個爽快人，聽了于藍的匯報后問于藍一個問題，為什么不寫江姐呀，知道江姐的命運是最為老百姓關心的了，江姐有丈夫有兒子，丈夫犧牲了她又要去就義，江姐的命運是老百姓最最關心的。好了，你們別再打擾我了，我就要關起門來自己寫了，你們就玩去吧。四天以后，夏衍就拿出了《紅巖》的電影文學劇本。水華看了夏衍寫的劇本后，大為贊賞，決定馬上投拍。

演員確定

《烈火中永生》中江姐一角被確定由于藍來出演，至于影片的另一個重要角色許云峰，大家一致主張由趙丹來飾演。當時，趙丹因剛剛拍完的《青山戀》被江青視為“宣揚資產階級人性論”“階級調和論”而受到批判，情緒很低落，接到北京電影制片廠邀他北上拍《紅巖》的電報后，大為振奮，立即起程北上。趙丹曾在一篇文章這樣寫道：“他們來電邀我去拍《紅巖》，這是同志們把我從痛苦的大海中拉上岸，是給予精神上莫大的支撐，于是我懷著感激之情，興奮地立即答允了。”

江姐、許云峰演員到位后，劇中其他人物的扮演者也都有了著落，其中，反派人物徐遠舉由演員項堃扮演。

拍攝過程

在電影《烈火中永生》籌備拍攝之際，導演水華便為影片確立了獨特的藝術風格——以革命現實主義為基石，融入革命浪漫主義色彩，譜寫一曲激昂壯烈的英雄贊歌。在拍攝過程中，他摒棄了空洞的口號式表達，轉而深耕生活細節，于真實動人的細微之處展現英雄人物的崇高精神。

以許云峰出場接江姐的經典鏡頭為例，水華傾注了大量心血。為塑造許云峰“上場風”，他與劇組攝影師、演員反復研討，最終敲定方案：鏡頭先以許云峰的背影切入，隨著他的細微動作，攝影機緩緩移動至中近景，觀眾才得以窺見其半側面，繼而展現大側面。此時，許云峰抬腕看表，節奏驟變，他急切地穿過馬路，行至對面人行道。此刻，警車呼嘯聲（畫外音）由遠及近，街上行人驚惶奔走，許云峰駐足凝望……這一連串細節刻畫，將白色恐怖籠罩下許云峰的機智果敢展現得淋漓盡致。

此場景中，有一處小鏡頭尤為引人注目。當許云峰穿越街心時，導演巧妙安排兩個撿煙頭的小孩從他腿邊爬竄而過，爭搶那支未熄的煙頭，許云峰下意識投去關切的目光。這一動作不僅豐富了畫面構圖，增添了時代氛圍，更深刻體現了許云峰對窮苦人民的深切同情。水華在導演過程中，正是憑借這種細膩入微的筆觸，將一些僅有寥寥戲份的次要人物塑造得熠熠生輝，令人難以忘懷，如獄中裝瘋多年的地下工作者華子良，以及天真可愛、充滿正義感的小蘿卜頭等。

在正反人物處理上，水華匠心獨運。他并未將鏡頭完全聚焦于許云峰，而是將更多筆墨傾注于特務頭子徐遠舉身上，通過徐鵬飛的猖狂反襯許云峰的崇高，以徐鵬飛的慌亂凸顯許云峰的沉著，以徐鵬飛的愚蠢映襯許云峰的機智。對許云峰的鏡頭運用，則遵循“寧缺毋濫”的原則，力求每一次亮相都精準有力，讓敵人陷入無法招架的境地。這種以少勝多、善用反襯的手法，使得正反兩面人物形象栩栩如生，令人過目難忘。

飾演徐鵬飛的演員項堃，舞臺經驗豐富。在影片中，他將徐鵬飛對中國國民黨的愚忠與對共產黨人的殘忍展現得入木三分，同時深入人物內心，對徐鵬飛急于求成時的焦躁、覆滅前的歇斯底里，都進行了恰到好處的處理，避免了反面人物塑造的刻板化。在許云峰與徐遠舉的交鋒場景中，徐鵬飛“百般利誘”許云峰未果，面對其沉默與冷靜，無計可施，怒吼道：“我是干特工的，不喜歡繞彎子說話！”言罷，將兩只白襯衫袖管朝上一捋！項堃這一捋袖動作，將一個流氓、痞子，胸無點墨、專以迫害他人為生的無賴形象刻畫得入木三分。

為拍好這部影片，畫家、美工師秦威同樣傾注了大量心血。為還原解放前重慶都郵大街的原貌，他四處奔走尋找道具。當時，熱心的重慶市市民得知要拍攝《烈火中永生》，紛紛慷慨解囊，將家中的舊衣舊物一一獻出。這些道具經秦威精心布置，將那個嘈雜、零亂、糜爛、陰霾的歷史年代中的重慶街景，再次鮮活地呈現在觀眾眼前，同時也為演員營造了逼真的表演環境。

1964年12月，電影《烈火中永生》圓滿殺青。

影片定名

該片最初定名《紅巖》，周恩來看過后，建議改名為《江姐》。但于藍提出，江姐在影片中并不是唯一主人公。經過討論，周恩來總理從葉挺將軍的一首詩中取《烈火中永生》為片名，并由郭沫若題寫片名。

幕后花絮

于藍出演江姐花絮

開始時，于藍對自己出演江姐一角很是自信。然而，一旦真正進入排演，于藍的心情卻一下子變得沉重起來。因為與以前她所飾演的革命者相比，江姐一角在戲中的重要性和出場份量是前所未有的，這個角色的成功與否直接關系到電影的成敗。自從走上銀幕以來，她還從來沒有對自己的角色感到如此的迷茫。正當她為此苦惱不已時，突然想起了夏衍曾對她說的一句話：“于藍，你可千萬別把江姐演成劉胡蘭式的英雄，也不要演成趙一曼式的英雄。”夏衍的叮囑使于藍那顆迷茫的心立即變得亮堂起來，她突然明白了夏衍的話，江姐和劉胡蘭、趙一曼的人物表現手法應該是不同的，劉胡蘭、趙一曼，都是戰斗在前線的女英雄，她們革命者的氣質應該是得到強烈表現的。江姐與她們不同，她每天生活在重慶這樣一個大城市中，每天都在人群中間走來走去，誰也不知道她是共產黨員，但她又是那么真誠地生活在人民之中，并隨時準備為黨和人民奉獻自己的一切。于藍之所以能很快找到自己在戲中的定位，這與她和江姐有著相似的經歷是分不開的。江姐小時候因為窮困，做過童工（織襪子），后來憑自己優異的成績免費在一個慈善貧民小學校里讀書。于藍早年家庭也很貧困，受過不少苦，而且與江姐一樣，也有過被捕并與敵人周旋的經歷。正是這種相似的經歷，幫助于藍在飾演江姐時較好地把握了角色的內心世界，在影片中塑造出成熟、勇敢、剛毅、機智的革命者形象。為貼近角色，于藍深入體驗了江姐原型江竹筠的生平經歷，通過對原型的深度理解，最終呈現出“竹簽子是竹子做的，共產黨員的意志是鋼鐵”這一經典銀幕形象。影片中，江姐形象的光彩與豐滿，不僅來自她的寧死不屈，也在于于藍將女性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，使大家感受到了作為女性英雄人物溫情的另一面。不過，由于當時受“左”的思潮影響，于藍對于自己所飾演的江姐也有遺憾的地方，如在影片中演到江姐得知丈夫犧牲的那場戲時，本應在雙槍老太婆面前痛痛快快地大哭一場。然而，于藍出于顧慮并沒有這樣做，這個不符合常理的鏡頭令于藍一直耿耿于懷，痛心不已。江姐是于藍飾演的所有角色中最為成功的一個人物，也是她在銀幕上所演的最后一個人物（由于傷病的原因，于藍在出演此片之后再也沒有接過戲）。

審片花絮

1964年12月下旬某日，導演水華接到通知，江青將蒞臨新街口北大街原中央新影集團標準放映室觀影。江青曾為20世紀30年代知名演員，后任中宣部電影處處長，其蒞臨令副廠長田方、導演水華及主演于藍等劇組人員滿懷期待。然而，江青入場后冷言相向：“我不是你們邀請來的，我是因為別的原因，我自己來的！”此言一出，眾人愕然，氣氛驟緊。觀影過程中，江青頻挑瑕疵，批評影片水聲、關門聲過大，許云峰氣質不符，江姐缺乏英氣等。觀影結束后，她以總結口吻斷言：“這部影片太糟了！不要修改了……電影不像桌椅板凳，做好后還可鋸掉部分……小改亦無濟于事，改也改不好，就這樣上映后再批判吧！”甚至提議：“不要像以往那樣，一下子把影片放到倉庫里，可以拿出來大家批判嘛……發行公司也可賺一點錢嘛！”面對如此評價，劇組人員深感困惑與無奈。

田方等廠領導心急如焚，遂向文化部領導周揚求助。周揚聽后面帶愁容，表示影片可適當修改，但劇本不宜改動，并憂慮影片命運。水華則轉而求助周恩來總理，通過其秘書許明轉達觀影之事，并懇請總理審閱影片。周恩來對此高度重視，當即與鄧穎超及文化部領導在釣魚臺國賓館審看《紅巖》。不料，機器故障導致畫面跳動，影響審片效果。田方等遂改在新影標準室再次放映。周恩來總理到場后，與大家親切問候，氣氛頓暖。觀影過程中，他全神貫注，當看到龍光華給江姐送水遭“貓頭鷹”開槍射擊犧牲時，不禁感嘆：“很感人嘛！”觀影結束后，他聽取了水華關于影片兩種不同意見的匯報，并詢問外界看法。于藍匯報了日本代表團的評價，周恩來聽后點頭表示認可，并指示電影局與文化部盡快提出意見。

在聽取各方匯報后，周恩來對影片給予了充分肯定，并提出了寶貴的修改意見。他指出，許云峰、江姐被敵人拉出監獄后，畫面直接轉到迎接解放軍的場面過于突兀，應增加壯烈犧牲的場景，以彰顯革命勝利的來之不易。針對扮演許云峰的趙丹已回上海市接受批斗的情況，周恩來果斷指示：“打電話叫他來嘛！”并鼓勵劇組人員：“1965年上映的還有《霓虹燈下的哨兵》《帶振國》……這些影片都不錯。現在支持的人不少了，你們贏得了觀眾！”此外，周恩來還就影片名稱提出了自己的見解，建議將《紅巖》改為《江姐》。于藍提出異議，指出江姐并非唯一主人公，還有許云峰。周恩來沉思后表示贊同，并提議大家討論新名稱，最終定名為《烈火中永生》。根據周恩來的修改意見，北京電影制片廠立即將正在上海市搞“四清”的趙丹接回，在香山補拍了江姐和許云峰就義的壯烈場面。這場戲的補拍，如畫龍點睛，升華了影片的主題思想。鏡頭拍完后，大家對周恩來的獨到眼光深感佩服。

其他花絮

該片本來是3條線，其中一條是描寫知識分子劉思揚。但是有人提出劉思揚的哥哥是中國國民黨的高官，劉思揚曾在哥哥的幫助下被釋放過，因此不能歌頌他，結果就把王心剛飾演的劉思揚的戲都刪掉了。

因為夏衍經受到政治沖擊，所以在該片完成后的職員表上沒有寫上夏衍的名字，而是改成“周皓”。

方舒參演該片時只有6歲，還在北京上幼兒園。

影片配樂

所獲獎項

票房與發行

1965年夏，電影《烈火中永生》在全中國公映。為擴大影響，1966年春，北京電影制片廠準備將此片送往日本放映。然而，江青得知后從中作梗。中宣部因影片受周恩來支持，頂住壓力，使影片成功在日本上映并獲好評。然而，“文化大革命”爆發后，《烈火中永生》被江青一伙誣為“大毒草”，遭到無理批判。江青等人對影片中的演員和人物原型大加攻擊，給劇組人員帶來沉重打擊，小說原作者羅廣斌甚至被迫害致死。然而，烏云終究遮不住太陽的光芒。“四人幫”被粉碎后，隨著文藝春天的到來，《烈火中永生》得以重見天日，被封存十年之久的影片終于回到觀眾中。

此后，《烈火中永生》還不斷在各電視頻道播放。

作品評價

專業評價

林默涵和周揚觀看了工作樣片后，給予了高度評價。當時正在訪華的日本電影作家代表團，在觀賞了《早春二月》和《烈火中永生》兩部影片后，對后者贊不絕口。代表團團長表示：“《烈火中永生》在日本是沒有的。影片告訴人應該怎樣生活，這是一部好影片，我們很喜歡！”日本代表團作家井手雅人更是連夜致電，盛贊此片。文化部領導及外國友人的贊譽，使劇組全體人員深受鼓舞。

該片的結構非常緊湊，人物高度集中，把斗爭的焦點放在了許云峰、江姐和徐遠舉幾個人身上，表現英雄人物的精神世界不靠豪言壯語，表現敵人的丑惡不靠漫畫化的手法。特別是于藍同志給觀眾留下了很深的印象，她準確、樸實而感人地表現了江姐高尚的革命情懷，趙丹塑造的許云峰在氣質上差點火候，而項堃扮演的徐鵬飛，避免了以往臉譜化的手法，把一個效忠黨國而又極端殘忍的特務頭子形象推到了觀眾面前。影片采用黑白片拍攝，這是與該片的悲壯基調相吻合的，有助于主題的深化，在普遍采用彩色片的情況下大膽采用黑白片來拍攝，這確是一種高明的選擇。（江蘇商院青年評）

中國的某些研究者認為該片是中國電影史上特有的“政治類型電影”的代表作，在該片中已經形成了一整套電影敘事的政治修辭學。該片在光的動用上，對許云峰、江姐等革命者的形象始終使用全光，以顯示革命者的浩然正氣與理想化身的內涵，而對反面人物則大量使用舞臺劇式的腳光，以表示精神上的劣勢以及敵人作為黑暗勢力的化身。在角度的安排上，也體現“三突出”式的構圖法則，在敵我雙方的中景、全景中，英雄人物總是占據著高處和前景，從而占據了反面人物無法獲取的視覺優勢，而在英雄與敵人的對切鏡頭中，則始終貫穿著對英雄人物的低位拍攝仰角效果與反面人物的平位拍攝，造成一高一低、一軒昂一猥瑣的視覺效果。在場面調度的設置上，也直接呈現出一種意志論式的內涵，許云峰赴鴻門宴及徐遠舉初審江姐，都是將英雄人物的運動減少到最低點，而反面人物則始終處在一種近乎躁狂的團團轉之中。該片還在石階、樓梯等處運用仰俯角度來渲染英雄人物那種壓倒一切敵人的氣勢。例如許云峰被捕那場戲，特務們荷槍實彈沖上樓梯，許云峰拿著禮帽從容地站在樓梯口上，然后以一種近乎戲曲臺步的步伐走下，使得特務們驚恐地步步后退。（《中國電影名片鑒賞辭典》評）

該片塑造了浮雕般的革命者英雄群像，洋溢著視死如歸的英雄主義氣概，其蘊含的革命犧牲精神、樂觀主義精神已經熔鑄為中華民族的精神財富。該片“抓主線、舍其余”，“立主腦、減頭緒”的情節方法不僅是為符合電影表演藝術而做的取舍，更有其深刻的內在時代緣由，作為體現當時文藝思想的典范實踐，該片也成為當時革命斗爭題材電影創作的縮影和模板，從這一點上說，其認識價值是深遠的（《電影評介》評）

電影《烈火中永生》正是以一種特殊的方式，讓革命先輩永恒地活在后人心中，他們在烈火中永生。（先鋒贛榆區評）