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來源：互聯網

左大玢，女，湖南長沙人，1943年9月24日出生于河南滎[xíng]陽，中國湘劇女演員，一級演員，享受國務院特殊津貼。1954年，左大玢考入湖南省湘劇團，開始了系統學習湘劇藝術，師從孔艷蘭，主攻花旦。在打下扎實的基本功的同時，左大玢還向其母學習了拿手戲《贈劍》《寫狀》《烏龍院》等，積累了豐富的劇目知識和經驗，左大玢的代表劇目有《生死牌》《園丁之歌》等。1976年，左大玢在湘劇《追魚記》中扮演了觀音菩薩。導演楊潔看到后表示贊賞，并許諾以后有觀音戲一定請她去演。左大玢在1986年經典版《孫悟空之真假美猴王》中扮演觀音菩薩一角，獲得廣泛好評。

左大玢1988年憑新編古裝戲《鳳簫怨》中梅妃一角榮獲中國戲劇第六屆中國戲劇獎·梅花表演獎，是湖南省第一個獲得梅花獎的戲曲表演藝術家；后又于1997年憑新編歷史劇《子血》獲中國第八屆文華表演獎。左大玢曾兼任湖南省戲劇家協會副主席，湖南省五、六屆人大常委會委員及全國政協第七、八屆委員。2018年，左大玢被評為第五批國家級非物質文化遺產代表性項目傳承人。

2003年，左大玢退休。之后她將全部精力放在傳承湘劇戲曲藝術上，培養了一大批優秀的青年湘劇演員。

早年經歷

1943年農歷九月二十四日，左大玢出生于河南省滎陽市。其母鄭福秋是20世紀30年代湘劇舞臺上湘劇四大名旦之一。左大玢受家庭的熏陶，從小就對戲劇有著濃厚的興趣。

演藝經歷

少年學藝

1954年，左大玢考入湖南省湘劇團小演員訓練班（湖南省戲曲學校前身）后，便開始了系統的湘劇藝術學習。在訓練班時，她跟隨孔艷蘭老師，以學習花旦為主；又得名琴師彭春泉、彭菊生和老藝人黃元和、羅元德等大家的指教，打下了扎實的基本功。同時左大玢還向其母學習了拿手戲《贈劍》《寫狀》《烏龍院》等，積累了豐富的劇目知識和經驗。1957年，左大玢以優異的成績畢業，被分配于湖南省湘劇團擔任湘劇演員。

年少成名

在湖南省湘劇團擔任湘劇演員期間，左大玢一直苦練不輟，無論是練念白、練唱腔，練身段，還是練把子功、毯子功，她都對自己嚴格要求，練就了一身過硬的湘劇表演技藝。在劇團里，左大玢特別尊敬湘劇前輩，非常認真地向他們學習請教，很快就融入到舞臺演出實踐中，她拜彭俐儂為師，進一步學習高腔和彈腔的唱法，學會了彭老師的拿手好戲《雙拜月》《撿柴贈銀》《琵琶上路》，又接過母親擅演的《百花贈劍》《殺惜》《桂枝寫狀》等劇目。

1959年初，湖南湘劇團改編排演《生死牌》，一開始左大玢擔任王玉環的替補演員，她認認真真地看排練演出，邊看邊記，很快就把王玉環的戲看熟了。通過幾輪排練篩選，左大玢成了王玉環的正式演員，之后憑借出色的表演和更貼合的人物形象，左大玢改演主角黃秀蘭。16歲的左大玢與徐紹清、楊福鵬等前輩同臺演出，塑造了湘劇《生死牌》中主演黃秀蘭這一經典形象，受到前輩的肯定和觀眾的好評。同時，左大玢在大型革命歷史劇《菊花》中擔任主角，成功地塑造了共產黨員菊花的生動形象，隨后該劇目與《生死牌》一起參加1959年全省戲劇會演，雙雙獲獎。1959年秋，上海海燕電影制片廠將湘劇《生死牌》拍攝成戲曲電影，該片在全國受到好評，左大玢也因此嶄露頭角，成為了全國小有名氣的湘劇青年演員。

1960年，湖南省第一屆戲曲青年會演在長沙市舉行，左大玢在湘劇《斷橋》中扮演白娘子一角，在繼承傳統的基礎上融入自己的創造，運用眼神和形體動作表達白素貞愛恨悲怨的情感，獲得優秀青年演員獎，并得省委宣傳部、省文化局授予的“青年表演藝術家”稱號。

1961年初，省湘劇院組成兩個團，左大玢分在二團（青年躍進劇團），她接連在舞臺上主演了《楊門女將》的穆桂英、《拜月記》的王瑞蘭、《百花記》的百花公主等，塑造了一系列多姿多彩的古代女性形象。湖南省湘劇團赴廣東省、廣西壯族自治區巡回演出時，左大玢被譽為“湖南的小百花”，聲名遠播。

文革遭難

1967年，左大玢26歲，正是從事舞臺藝術的最佳年齡，但是當時的她被當作“修正主義黑苗子”受到批判，并被下放到湖南永州市道縣的一個偏遠村莊勞動了兩年。突如其來的災難沒有磨滅左大玢對湘劇的熱情，她在貧困的山村里和老百姓相處得十分融洽，趕集時還要為他們唱上幾段湘戲。在艱苦的環境中，左大玢一直保持練習基本功的習慣，沒有失去對湘劇表演的熱情。

1970年代初，湖南省文工團成立，重組湘劇隊。左大玢被調回長沙市。1973年，湘劇院排演《園丁之歌》，左大玢在戲中扮演青年教師俞英，受到了廣大群眾的歡迎，卻因為劇中的一句臺詞“沒有文化怎能把革命重擔來承擔”觸怒了四人幫。江青把矛頭指向了左大玢，稱“左大玢演得像個少奶奶”，批判了由她所主演的《園丁之歌》。

重回舞臺

1976年，文革結束后，左大玢在黨的十一屆三中全會精神的鼓舞下重回舞臺，決心為黨的文藝事業貢獻一切力量。她開展了一系列傳統戲和現代戲的演出。經過二十多年的舞臺實踐，左大玢的湘劇表演風格逐漸成熟。

1976年，左大玢在湘劇《追魚記》中扮演了觀音菩薩。導演楊潔看到后表示贊賞，并許諾以后有觀音戲一定請她去演。六年后，楊潔邀請左大玢出演《西游記》中的觀音，左大玢欣然答應。左大玢在扮相上十分符合觀音的形象，《西游記》劇組的化妝師王希鐘就多次稱贊過她極像觀音。左大玢在拍攝《孫悟空之真假美猴王》時還曾出現過“觀音顯圣”的趣事。有一次因天氣多日陰沉影響了拍攝進度，左大玢雙手合十念：“阿彌陀佛”，天氣竟真的轉晴了。為了能夠演好觀世音，左大玢逢廟必進，看了上千個觀音像，仔細揣摩廟里觀世音菩薩塑像的神氣，模仿觀世音菩薩的手勢，最終塑造出國人心中大慈大悲、救苦救難的觀音菩薩形象。

1979年，左大玢出席了全國第四次文代會，認真學習領會了黨在新時期的文藝方針政策，對戲曲藝術的發展有了明確的方向。這一年，左大玢在革命歷史劇《郭亮》中扮演農民武裝的指揮員雷大嫂，心塑造了一位胸懷共產主義理想，有勇有謀，不怕犧牲的共產黨人形象，她憑借該角色獲全省會演“演員一等獎”。1982年，劇作家范舟將傳統劇目《百花記》改編成《百花公主》，劇情有較大修改，最后的重場戲《刺目》是新增的，人物性格有較大變化。左大玢主演此劇，突破自己演慣了《百花記》的種種局限，深入剖析改編本的戲劇沖突和人物性格，以自己獨特的表演風格，重新塑造了百花公主的動人形象。《百花公主》接著先后赴武漢、鄭州市、北京、南京、上海市等地演出，反響熱烈。1986年，左大玢參加中國在香港特別行政區舉辦的首屆地方戲曲展演，主演《拜月記》與《生死牌》兩戲。

藝術傳承

1988年，左大玢憑新編古裝戲《鳳簫怨》中梅妃一角榮獲中國劇協第六屆中國戲劇獎·梅花表演獎，成為了湖南省首位獲得梅花獎的戲曲表演家。1989年，左大玢主演的電視劇《李師師》在中國大陸首播。1997年，50多歲的左大玢主演新編歷史劇《子血》，獲湖南省田漢表演獎。次年，《子血》獲文化部文華新劇目獎，左大玢個人榮獲第八屆文華表演獎。2002年和2013年，左大玢分別赴臺北市、香港特別行政區演出，弘揚傳統湘劇藝術。

2003年退休后，左大玢致力于培育湘劇后備人才。她擔任由湖南湘劇院和湖南藝術職業學院聯合開辦的湘劇班的老師，示范排練了《百花贈劍》《斷橋》《拜月記》等傳統名戲，并培養鄧海燕、喻琳、陳曉紅等一批青年湘劇演員。